СССР + Эльдар Рязанов

Рязанов, до поры был хорошим режиссёром, до поры. Лучшим вообще был конечно Гайдай, после него Рязанов, потом Данелия, потом Захаров и потом все остальные. Гайдай снимал исключительно оптимистические комедии, а Данелия и Эльдар Александрович грустные. Вроде бы смешно сначала смотреть на Новосельцева, пьяного Лукашина, хабалистую официантку Веру, а потом понимаешь как они несчастны. Можно по разному трактовать ту же Иронию Судьбы, да любой практически фильм, но - это золотая классика. Что при совке действительно умели, так это снимать фильмы. Хотя знаю, что многие советские актёры умирали в нищите и забвении. Вроде бы даже Гурченко, в старости жила в самой обычной квартире, это если сравнить в каких хоромах живёт какая нибудь современная Бочкарёва. Хотя в моей семье Гурченко не любили, её и Пугачёву. Скорее всего это было связанно с тем, что она зачастую играла таких кокетливых, но хамоватых женщин. Не любили её те кто, был советской закалки и пережил ВОВ, более старшое поколение, тогда и воспитание другое было. Но была так же и обратная сторона, те кто и находил её привлекательной, что тоже мне было не понятно. Я совершенно не разделяю мнения не тех, не других. Внешность у неё обычная, её обаяние меня никогда не цепляло, но как актриса, да, что в ней было такое русское, хорошо узнаваемое. Фильмов я с ней видел не много, но все её образы, такое ощущение что где-то такую женщину я уже встречал, в самых рандомных местах. Это могли бы и официантки и кассирши и офисные клерки, при этом все они немножко несчастливы. Но много ли по настоящему счастливых людей? Просто в кино их показывают несколько неземными какими-то, так как режиссёр слегка романтизирует образ. Людям не хочется смотреть на самих себя, они хотят подглядеть немножко за другими. И тут вот Вокзал Для Двоих. Сразу видишь, Рябинину скоро в зону, далеко и надолго, а эта за какие-то полтора рубля поднимает кипишь. Первым делом конечно сразу возникает желание послать её ко всем чертям, но потом героиней проникаешься. Связалась с каким-то проводником-баригой, работа так себе, каждый пятый норовит под юбку. А тут впервые в жизни, может быть интеллигент попался, который может хоть и слабый, но не подонок как остальные. Да ещё и мученик можно сказать, садиться не за своё, берёт всю вину на себя, возможно ставя крест на многих перспективах. Для бiдла, особенного советского, зэк - нелюдь. И никто не будет разбираться за что он там сидел, виноват или нет. Неговоря уже о том что бы найти хорошую работу, хотя музыкант его уровня без хлеба вряд ли бы остался, но это частный случай..

Рябинин, что называется - лох. Это не значит что он плохой человек, просто как говорилось в фильме - не знает жизни. Он видит человека в фуражке и форме, отдаёт ему паспорт, ассоциируя с милиционером. Что странно как минимум, он же до этого городка тоже на поезде добирался, проводников не видел что ли? А тут усатый жлоб, просит дыни постеречь и паспорт в залог. Тут бы тоже послать его вна, мол, сам свои дыни стереги и кукурузу охраняй, но Пианист то ли растерялся, то ли правда думал, что перед ним сидит мусор. Но важно здесь другое, проводник обратился к нему как раз с подачи официантки Веры, именно она подала ему идею. Захотели видите ли уедениться, ну да легкомысленно получилось, а человек остался без документов. Вера выступает в этом фильме в качестве антагониста, именно она причина большинства фэйлов Рябинина. Который мало того что по её вине отстал от поезда, так ещё и вынужден был терпеть унижения на рынке. Вера не плохой человек, антагонист не обязательно злодей, но как правило это инакомыслящий персонаж. Ну просто он эту ситуацию видит под своим углом и невольно может принести существенный вред главному герою. Антагонистом может быть даже ваш заботливый родитель, которой своей гиперопекой вполне может сломать вам жизнь. Вера то как лучше хочет и чувствует себя виноватой, но Пианисту от этого становится только хуже. Но положительная сторона таких последствий, что Платон когда должен всё таки побывать в подобных обстоятельствах, что бы ну хоть немного заматереть. Хорошо заметно, как он в свои 40+ соверешенно не приспособлен и не готов к форс-мажорам. Но в нём есть мужество, всё таки не каждый решиться добровольно сесть даже ради любимой жены. И Вера приносит ему одни неприятности, которые вообще заканчиваются побоями и слабостью перед новой возлюбленной. Так как Рябинин не в состоянии не то что за неё заступиться, но и постоять за себя. Однако Нефёдова понимает, что это лучшее что у неё было за всю жизнь и в этом маленьком городке ей уже вряд ли что светит, а старость не так что бы за горами..

И конечно же она приезжает к нему не свидание в зону. Жена то по-любоиу не приехала бы, с ней всё понятно, а эта влюбленна и терять уже особо нечего. Он может быть вообще единственный, кто относился к ней с уважением, я имею в виду мужчин. Но и в этом случае, дело чуть закончилось непоправимым. Оба проспали и времени что бы добежать до лагеря совсем мало. А за неявку, как было сказано вначале, новый срок, так как это считалось бы побегом. По факту, она чуть не подвела Рябинина под статью, ровно так же как и жена. Если бы не её приезд, он бы спокойно досидел и свалил домой. Пианист снова прошёлся по очень тонкому льду и если бы он треснул, даже не знаю, простил бы он Веру или нет. Кончилось конечно же всё хорошо, но многие бы наверняка задумались, нужна ли им такая женщина? Я прекрасно понимаю, что это кино, есть условности, должен быть накал, но тем не менее..

А Басилашвили и Гурченко сыграли просто на 5+, всё смотрится на одном дыхании, как будто сам там побывал, хоть при совке не жил. Надеюсь хоть этот фильм, минует какой нибудь очередной, мерзотный рэмэйк..

Мне вот иногда школа снится, либо какие-то самые обычные будни, либо последние дни перед выпускным. Как правило всё это криво, смазано и дебильно. Причём одноклассниками могли оказываться люди уже из другой жизни, взрослой, настолько всё перемешивалось. И вопреки всем разговорам, что я буду по школе скучать, я не скучал по ней не дня. Конечно какие-то моменты вспоминаются, всё таки 9 лет, но скучаю не по самой школе, а по тому времени, когда вкус жизни был насыщеннее, так как многое было в первый раз. SEGA хоть и роскошью не считалась, но пиздец каким была ценным и вожделенным артефактом на Новый Год или день рождения. То что можно было радоваться простым или не очень простым вещам, этого да, не хватает. Разговаривая с малолетним племянником, я узнал что его отчим - сука, пидор и лох, потому что вместо PS5, подарил PS4, а в неё уже оказывается играют теперь только чёрты. И я никогда не начинаю в стиле - а ты знаешь как было в моё время? Сами разберуться, я адекватно воспринимаю разницу в поколениях..

И вот частенько, мудаки разного рОзлива, сетуют мне - ужас что за поколение, а вот раньше то ууу, ооо, это даааа, старших уважали! В основном это либо совки, либо их последователи воспитанные в семьях с коммунистическим менталитетом. И тут мне как бы случайно попадается фильм Рязанова (кстати я даже удивился что это его картина, почерк не характерный) - Дорогая Елена Сергеевна! Там задействовали юного Немого (Марьянова), душного во всех фильмах Курьера (Дунаевского) какого-то лохматого тощего хуя и молоденькую жлобиху Лялю. Кстати Курьер после фэйла с Катей начал прибухивать..

Они проваливают экзамены и приходят к своей учительнице по математике (Марина Неёлова) что бы так сказать перетасовать колоду. Причём изначально выбирают гнилой подход, под предлогом поздравить с днём рождения. И это кстати, второй или третий фильм, где ученики ходят на дни рождения к свои учителям, такое было в СССР? Например мы, даже не знали где наша классная живёт, не то что какая-то там математичка. А эти припёрлись, видимо зная что она женщина добрая и одинокая, и это уже многое говорит про этих ребят. Заплывают издалека, цветы, шампанское, подарки. Лохматый хуила и негласный лидер компании даже приглашает училку на танец. Добрая женщина до последнего не чует подвоха и лишь где-то на двадцатой минуте фильма раскрывается подлый замысел учеников. И что бы дожать математичку, лохматый, который ещё оказался мажором, сыном богатых и влиятельных родителей манипулирует наверное самой больной темой для Елены С., её больной матерью. Мол, вы нам ключик от квартиры, где лежат контрольные работы, а мой папашка обеспечит вашей маме наилучшее лечение. До математички начинает доходить, зачем на самом деле к ней пришли эти 4 демона. План эпично проваливается, даже возможно ценой жизни её матери и тут казалось бы им лучше извиниться и уйти, но советские отморозки после неудачных переговоров идут на штурм. И здесь я реально ахуевал от увиденного, а я вполне заслуженно считаю себя искушённым зрителем, меня не так уже легко чем-то удивить в кино. Компания получив отказ, сразу сбрасывает маски любимых учеников и начинают откровенно глумиться над Еленой.

Решив, что лучший способ найти иголку в стоге сена это - спалить сам стог. Начинается погром квартиры, в поисках вожделенного ключа. Уёбки переворачивают всё что видят, обрезают телефон, даже что-то успели поджечь. А Марьянов едва не отпиздил учительницу. Смотреть на это неприятно до сих пор, а ведь это дети воспитанные коммунистами, которые лично мне годятся и в отцы и в матери. И именно их поколение в том числе, будет потом говорить про нас, какие мы хуёвые. На что я лично могу сказать, нам бы такое просто в голову не пришло. Как бы плохо не обстояли дела, никто из нас на такое бы никогда не пошёл. А я к примеру и моё окружение тогда учились средне, уже могли выпить и похулиганить, но если бы кто-то подобное предложил на серьёзных щах, даже мажор, его бы мягко говоря сочли слабоумным. И мы тоже не слишком уважали учителей, даже мужчин, почти у каждого из них были какие-то обидные прозвища. Муха, Кинескоп, Горбатая Карга, Сиповка, Сифилис и тп. Одним из нескольких исключений была училка по истории, в силу своей ебабельности. И если бы такое например случилось в нашей школе, на этих ребят смотрели бы как на эпичных долбоёбов, они б подверглись травле, а кому-то возможно даже дали б пизды. Хотя это же вроде как более воспитанное поколение чем мы, правда? У них ценности были лучше, культуры больше, когда была какая-то идея, как любят говорить коммунисты и им сочувствующие..

А Елена Сергеевна тем временем стойко и мужественно держит оборону. Как последний защитник Бресткой Крепости, уставшая и измученная, но всё не побеждённая. Упырьки понимают, что время тик не так и замышляют новый подлый план. Пока Курьер спит пьяный в гавно, Мажор и Немой уходят на крышу перетереть детали. Я уже не знал чего они могут придумать ещё, по моему ситуация хуже не придумаешь, а их корабль скоропостижно тонет в море дерьма. Первой мыслью было, может они уже решили убить Елену Сергеевну на хуй, ради этих контрольных работ, потому что но ещё тут можно придумать? Но я не умею мыслить как советский человек, поэтому следущее что произшло для меня тоже было открытием. Заперев Марьянова на крыше, Мажор имитирует изнасилование Лялечки. Кстати, он вообще не был заинтересован, у него то как раз всё было нормально, просто решил помочь друзьям. А на самом деле потешить своё эго и заработать авторитет у мещан. Ляля естественно верещит, учительница не выдерживает и отдаёт ему ключ. Курьер вспоминает о чём-то великом видимо в этот момент и угрожая убить костылём отбирает у лохматого это ёбаный ключ. И только нам вроде как показывают что, он не такая уж вроде бы и мразь как остальные, как тут же он забирает подаренные имениннице бокалы и отваливает с квартиры искать Базина. А дорогая, Елена Сергеевна запирается в ванной и умирает, либо совершает суицид. Лялечка плачет, от безыходности у двери, понимая что они натворили и ещё больше понимая, что им теперь всем пиздец..

Не знаю, было ли такое когда-то на самом деле в СССР, хотя бы частично что-то подобное. Но как и любой жизненный якобы фильм или пьеса, особенно если там плохая концовка рождается из голов людей как правило понимающих жизнь. Которые, много что видели, особенно если это стык какого-то времени. Например Царской России и революции, приход большевизма, период застоя, перестройки, девяностых, миллениум, хуениум и так далее. Любой талантливый человек это разносторонняя личность, а тем более если это талантливый писатель или режиссёр. Они тонко понимают человеческую природу, их желания, хорошие и плохие стороны. А уж Рязанов, с его классическими, грустными комедиями понимал и разбирался как никто другой. И это камерное кино, возможно было даже каким-то эксперементом для него тогда. Потому что, я повторюсь, от знакомого нам всем Рязановского, привычного стиля там нет ничего. И вообще это возможно чуть ли не последний хороший фильм, который он снял. Дальше уже были какие-то блять Старые Клячи, где уже изрядно немолодая Гурченко засветилась голой и рассказывает кого она вчера подцепила, ну это полный пиздец для меня. Из позднего можно пожалуй выделить только Небеса Обетованные, с классическим Рязановским, актёрским составом. Но на фоне классики выглядит это всё как вторяк..

А конкретно этот фильм, я рекомендую всем, кто не видел, тем более что в народе он не очень известен, мне он соверешенно случайно попался. Молодые актёры справились отлично, чем актёры малоизвестнее, тем больше картина прибавляет в реализме. Курьера то я сразу узнал, такого душнилу не сложно запомнить. А вот то что там было ещё Марьянов я только потом допёр, я его кроме сериала Боец больше нигде не видел, светлая ему память. В общем школьники сыграны отлично. И кстати хорошо, что эти бесы ЕГЭ не застали..

Всем добра))

Некоторое время спустя, об этой заявке на сценарий все же вспомнили. Дело в том, что после окончания съемок советско-итальянского фильма "Ватерлоо", итальянская студия осталась должна студии "Мосфильм" кругленькую сумму.

Тогда кинематографисты решили в качестве долга снять еще один советско-итальянский проект, по ранее отклоненному сценарию Рязанова и Брагинского.

Но в итоге итальянцы отказались от такого предложения, так как им не понравилась задумка, где советский милиционер гонялся за итальянским преступником, после чего они стали друзьями.

Итальянцы хотели снять коммерческую ленту, которая была бы не только комедийной, но и включала бы в себя много экшена и зрелищных моментов.

В итоге Рязанов, Брагинский и двое итальянских сценаристов, Франко Кастеллано и Джузеппе Пиполо, совместными усилиями написали сценарий, наполненный юмором и экшеном.

2. Продюсер Дино де Лаурентис настаивал, чтобы в фильме обязательно были две сцена в ГУМе и перекидывание тортами в лицо.

Продюсер был поражен размерами ГУМа, так как не видел в Европе магазинов таких масштабов. Ну, а сцену с тортами он просто считал смешной, поэтому и хотел видеть ее в фильме.

Но если сцену в ГУМе создатели посчитали интересной, то сцена с тортами была отклонена.

3. Так как сценарий фильма был кардинально изменен, то и от старого названия "Спагетти по-русски" было решено отказаться. В итоге фильм получил более подходящее название, а именно "Невероятные приключения итальянцев в России", чтобы подчеркнуть приключенческий характер фильма.

В Италии фильм носит название "Одна безумная, безумная, безумная гонка по России".

4. Продюсер фильма Дино де Лаурентис старался экономить буквально на всём, в том числе и на актерах. Поэтому вместо итальянских звезд он нанимал менее известных актеров.

А когда ему предлагали предложить роли кому-то из известных актеров, то он просто отвечал, что они не заинтересованы в проекте или они уже заняты в съемках других фильмах.

Позже выяснилось, что никому из известных актеров он даже не предлагал сняться в фильме. И когда Рязанов уличил его в этом, то итальянский продюсер ответил примерно следующее: "Ты тратишь государственные деньги, а я свои".

То же самое касается и съемок в Италии. По признанию актеров, костюмы, в которых их одевали, были просто ужасными по качеству, а количество массовки было сокращено до минимума.

Последней каплей для Рязанова стал тот факт, что де Лаурентис отказался снимать уличные сцены, расставив съемочное оборудование, так как за это нужно было платить дополнительные деньги. И тогда он предложил снимать все итальянские сцены из машины.

Рязанов не стерпел и заявил, что он отказывается работать в таких условиях. После того как де Лаурентис понял, что режиссер не шутит, ему пришлось раскошелиться.

5. Как вы наверняка знаете, Эльдар Рязанов обожал сниматься в эпизодических ролях в своих же фильмах. Фильм "Невероятные приключения итальянцев в России" не стал исключением.

Здесь он сыграл роль врача, который откалывал от Мафиозо куски льда.

6. Роль Ольги досталась итальянской студентке Антонии Сантилли, которого до этого строила карьеру фотомодели, а также снималась в довольно откровенных фильмах.

Правда, самому Рязанову Антония не понравилась. Дело в том, что по его замыслу Ольга должна быть озорной девушкой со спортивным телосложением, тогда как Антония была хрупкой на вид девушкой.

Тогда Антония решила доказать, что она сможет воплотить Ольгу на экране, и ради этого даже научилась водить автомобиль. В фильме, кстати, именно она ведет машину. Но в трюковых сценах за рулем, конечно же, сидел каскадер.

7. Сама актриса Антония Сантилли по-русски не говорила, как и ее коллеги. Поэтому в фильме мы слышим голос актрисы Натальи Гурзо, известной по фильмам "Иван Васильевич меняет профессию", "Гараж" и др.

Дети 90-х, безусловно, вспомнят ее голос, ведь именно она озвучивала Гайку в мультсериале "Чип и Дейл спешат на помощь" (не во всех сериях).

8. Актер Андрей Миронов был полностью погружен в работу и выполнял ее более чем на 100%. Дело в том, что он не только сыграл роль милиционера Андрея Васильева, но еще и сам выполнял большинство трюков.

Да-да, именно он, а не каскадер ползал по пожарной лестнице во время движения автомобиля. Также, Миронов лично спускался по ковровой дорожке из окна гостиницы, висел на разводном мосту и стоял рядом со львом.

Кстати, несмотря на то, что по фильму его герой перелезает последним, во время съемок Миронов перелезал первым, чем подал пример своим итальянским коллегам.

9. Роль Розарио Огро досталась актеру Тано Чимароза. Наверняка, многие из вас помнят, как Розарио Огро вылетел в иллюминатор, после чего сильно обледенел.

Естественно, лед был ненастоящий. Мастер по спецэффектам Джулио Молинари с помощью специального материала создал по фигуре актера некий кокон. После этого кокон надевался на самого актера.

А для достоверности, дабы показать, что это не искусственный материал, а кусок льда, кокон покрывали тальком и нафталином.

10. Также, сеньор Молинари изготовил специальное киношное стекло, которое не резало и не царапало актеров и очень легко разбивалось.

Это самое киношное стекло было использовано в самолете, когда Розарио Огро выбивал ногами иллюминатор, а также в сцене, когда главные герои пробились на склад с матрешками.

11. Актриса Ольга Аросева была немного обижена на Эльдара Рязанова за то, что он предложил ей крохотную роль матери Андрея, тогда как за ее плечами было немало важных и ведущих ролей в других фильмах, в том числе и в фильмах самого Рязанова.

Но когда она узнала, что съемки будут проходить в Италии, актриса отпустила все обиды. По признанию, несмотря на то, что в кадре она появляется буквально на пару минут, она провела в Италии две замечательные недели.

Также, Аросева рассказывала, что во время съемок с итальянцами, те практически не затыкались, не давая ей вставить слова. Не выдержав этого, актриса просто вставила в рот одному из них полотенце, которое на тот момент держала в руке.

12. По словам Тано Чимарозо, сыгравшего роль Мафиозо, за эту роль его благодарили самые настоящие итальянские мафиози. Сам актер никогда не был связан с криминальными структурами.

13. Итальянцы долго мучились с поисками актера на роль безымянного хромого итальянца, но в итоге так никого и не смогли найти. Тогда Рязанов предложил на эту роль знаменитого советского актера Евгения Евстигнеева, который идеально вписался этот образ.

14. Одной из главных фишек данного фильма стало наличие живого льва.

Эта роль досталась известному домашнему льву по имени Кинг, который проживал в двухкомнатной квартире у семьи Берберовых в Баку. Этот лев был настоящей звездой, о нём знал чуть ли не каждый.

Несмотря на то, что многие находили в домашнем льве что-то умилительное, большинство людей с опаской смотрело на животное, ведь как ни крути, а это все же дикий хищник.

Съемочная группа перевезла семью Берберовых вместе со львом в Ленинград, где и проходили съемки фильма. Для комфортных съемок было решено снимать сцены со львом исключительно в белые ночи.

Но когда начались съемки, Кинг попросту отказывался работать. Он совершенно не хотел совершать лишних телодвижений. Только на съемку момента, где лев запрыгивает через окно на склад матрешек, ушло 4 ночи.

Все актеры до смерти боялись льва, и лишь один Андрей Миронов спустился к дикому коту, чтобы заговорить ему зубы. Страшно было всем - актерам, съемочной группе и самому Андрею Миронову. Но в итоге сцена была отснята без проблем.

15. Когда все съемки были закончены, льва перевезли на время в Москву, чтобы посмотреть, все ли кадры получились, чтобы в случае чего доснять сцены на "Мосфильме".

Там он случайно вырвался на улицу и прыгнул на студента, который прогуливался со своей девушкой неподалеку.

На помощь прибежал лейтенант милиции Александр Гуров.

Увидев, как огромный дикий кот валяет студента, он тут же выхватил табельное оружие и выстрелил в Кинга. Сам студент был госпитализирован с шоком первой степени и глубокими порезами от когтей.

Позже тот самый студент подарил Александру Гурову радиоприемник с гравировкой "Спасибо за жизнь".

Правда, поначалу Гурову пришлось нелегко, так как Берберовы стали обвинять его в том, что он убил уникальное животное и гордость Советского Союза. На него было написано заявление, да и в принципе началась настоящая травля.

Но все же Гуров был оправдан и даже сделал карьеру, дослужившись до генерал-лейтенанта МВД.

Кстати, позже семья Берберовых завела второго льва, которого назвали Кинг II. Правда, новый лев обладал куда более дурным характером, а после смерти главы семейства в 1978 году он стал вести себя ещё хуже.

В 1980 году он в порыве гнева (по одной из версий, лев подрался с пумой, которая также проживала в семье Берберовых) набросился на хозяйку - Нину Берберову и ее 14-летнего сына Романа. К сожалению, мальчик не выжил после атаки льва, а лев Кинг II и пума Ляля были убиты милиционерами.

16. Все итальянские актеры в фильме разговаривают голосами российских актеров:

Ольга - Наталья Гурзо;

Антонио - Александр Белявский;

Джузеппе - Михаил Кононов;

Росарио Огро - Михаил Глузский;

Доктор - Яков Беленький;

Мариза (жена Антонио) - Римма Маркова.

17. Все трюки были исполнены профессиональными каскадерами. Так, например, для того, чтобы снять сцену с машиной скорой помощи  в начале фильма, машине пришлось протиснуться между столиками в летнем кафе, где машину уже поджидали подготовленные актеры массовки.

Но стоит отметить, что человек, сидевший за столиком у стены, перепугался так сильно, что истошно заорал. Члены съемочной группы решили, что его переехала машина, но всё обошлось.

Просто мужчина сильно испугался из-за того, что машина проехала в паре сантиметров от него.

Из-за этого случая члены массовки потребовали денежной компенсации, иначе они грозились пойти в суд и устроить скандал. Директору картины пришлось улаживать этот вопрос, накинув денег актерам массовки.

18. Роль Минской автострады, на которую садился самолет, сыграл настоящий аэродром.

Изначально Рязанов действительно хотел, чтобы самолет посадили на какой-нибудь автостраде, но ему просто не позволили это сделать, так как толщины асфальта на дорогах не хватило бы для того, чтобы выдержать самолет.

Тогда было решено использовать настоящий аэродром, загримировав его под городскую автостраду.

С взлетно-посадочной полосы убрали все знаки и прожекторы, по краям поставили декорации домов, посадили деревья, установили светофоры, на полосу нанесли дорожную разметку, а также подогнали бочку с квасом.

Но самым сложным было, конечно же, посадить самолет среди едущих автомобилей. Выполнить этот трюк вызвался профессиональный летчик Иван Таращан.

Но у него было два условия:

Машины в кадре должны быть исключительно легковыми;

За рулем автомобилей должны сидеть летчики, так как если что-то произойдет, они смогут сориентироваться по ситуации.

Оба требования были выполнены, а трюк получился с первого же дубля, но на всякий случай было отснято еще пять дублей, которые также были выполнены великолепно.

19. Большинство автомобильных трюков выполнил итальянский автогонщик Серджио Миони. Правда, после того, как контракт с Миони закончился, тот уехал домой в Италию. Поэтому оставшиеся сцены пришлось выполнять уже советским каскадерам.

20. В сцене, когда "Москвич" приземляется на "Жигули", у "Москвича" был извлечен двигатели и другие детали, чтобы облегчить машину. Внутри же "Москвича" в тот момент сидели не актеры, а три манекена.

21. Взрыв бензоколонки поразил многих зрителей своей масштабностью. Естественно, взрывать настоящую бензоколонку не пришлось, так как для съемок фильма был построен макет.

Макет получился настолько реалистичным, что многие машины пытались заехать туда, чтобы заправиться.

22. Наверное, самым сложным трюком был прыжок через разводной мост. Только на его подготовку ушло около месяца. Нужно было все рассчитать до ювелирной точности, чтобы никто не пострадал.

Но после всех расчетов отказалось, что расстояние от края моста до теплохода составляло около 8 метров. Естественно, прыгать с 8 метров было нельзя. Тогда создатели фильма пошли на маленькую хитрость.

На теплоходе была сделана небольшая надстройка, благодаря чему расстояние сократилось до 5 метров, что все равно было опасно для прыжка.

Но в этот раз трюк выполняли уже не актеры, а студенты циркового училища, которые сами впервые исполняли такой трюк без страховки.

Лишь актер Нинетто Даволли, сыгравший Джузеппе, изъявил желание лично исполнить этот трюк. Но ему было проще всего, так как он не прыгал по теплоходу, а перепрыгнул через мост в самом начале его разведения.

А вот Миронов действительно сам висел на мосту. Сделано это было для того, чтобы убедить зрителей, что на теплоход также прыгали сами актеры.

23. Помните сцену, когда герой Миронова нырял на дно Невы за сундуком с кладом? На самом деле это была не Нева, да и вообще не Ленинград.

Съемки этой сцены проходили в Средиземном море возле Неаполя (Италия).

24. Фильм "Невероятные приключения итальянцев в России" оказался настолько успешным, что за первый год картину посмотрело порядка 50 миллионов зрителей.

25. После съемок фильма итальянские актеры были сильно вымотаны из-за ритма съемок. А ведь на Западе всегда считалось, что русские актеры чрезвычайно медлительны. Но после того, как итальянцы поработали с Рязановым, они поняли, что это не так.

Источник

Дизайн сдержанный, без ярких акцентов, с матовой поверхностью. Правда, на ней остаются следы от рук. Так что если приходится постоянно открывать ноутбук в присутствии клиентов или партнеров, лучше купить прозрачный кейс. Визуально и тактильно устройство ощущается надежно: не выскальзывает и не двигается по столу, благодаря специальным резиновым накладкам на задней части.

Шарнир работает мягко: чтобы открыть крышку даже одной рукой, не нужно придерживать корпус. Чтобы показать коллеге или клиенту презентацию, достаточно раскрыть экран на 180°. Это удобно и для работы лежа, и для подставок, которые требуют определенного угла обзора.

Также отметим 9 портов: USB-A, USB-C, HDMI, слот для карты памяти — можно забыть о переходниках.

В TECNO MEGABOOK K15S предустановлен Windows 11. Ноутбук готов к работе сразу после включения. Никаких лишних установок и обновлений. Все настроено и оптимизировано для вашей многозадачности.

Экран: яркая картинка и комфорт ночью

Экран — 15,6 дюйма, IPS-матрица с разрешением Full HD. Углы обзора отличные: изображение остается четким, даже если смотреть сбоку, цвета не искажаются. Есть антибликовое покрытие. Тестировали ноутбук при разном освещении: можно спокойно работать у окна. Когда солнце бьет прямо в экран, текст по-прежнему остается читаемым, картинки не искажаются. Это редкость в бюджетных моделях.

Неважно, работаете вы ночью или играете, выручит клавиатура с регулируемой четырехуровневой подсветкой. При среднем уровне в темноте все видно, глаза не устают. Из плюсов для тревожных людей: включали ноутбук в самолете и электричке, никто вокруг не жаловался на яркость. Все регулируется кнопками, не нужно лишний раз заходить в настройки.

Стеклокерамический крупный тачпад — 15 см. Он не залипает, не промахивается, срабатывает с первого касания. Не возникает дискомфорта, даже если несколько часов редактировать документы без мышки. После перехода с других устройств немного непривычно, что тачпад работает в двух направлениях: нижняя часть отзывается нажатием, верхняя — касанием.

В кнопку питания встроен сканер отпечатка пальцев. К нему можно быстро привыкнуть, особенно если сидишь в опенспейсе или работаешь в дороге. Один легкий тап пускает в систему даже с мокрыми руками. Безопасно, удобно и не нужно постоянно вводить пароли.

Производительность: рендерим видео, открываем вкладки

Ноутбук работает на AMD Ryzen 7 5825U (опционально можно выбрать версию техники Intel Core i5-13420H). Восьмиядерный AMD с поддержкой 16 потоков подходит для ресурсоемких операций вроде рендеринга или работы с большими массивами данных. Встроенная графика Radeon справляется с редактированием видео в Full HD или играми.

Во время монтажа 30-минутного ролика в DaVinci Resolve и параллельной работе в Photoshop с несколькими большими PSD-файлами система сохраняла стабильность. Не было ни зависаний, ни заметного падения производительности. Ноутбук уверенно держит в фоне 10 приложений одновременно. Если запущены браузер с 20 вкладками, видеозвонок в Telegram, Excel с объемной таблицей и софт для монтажа, система не тормозит и не перегревается. Переход между окнами остается плавным, ничего не «проседает», даже при одновременном скачивании файлов и редактировании видео.

Базовая комплектация включает 16 ГБ оперативной памяти в двух слотах. При необходимости можно легко увеличить этот показатель до 32 ГБ, заменив стандартные модули на более емкие. Помимо установленного SSD на 1 ТБ предусмотрен дополнительный слот, поддерживающий диски объемом до 2 ТБ.

Чтобы во время нагрузки системы охлаждения не выходили из строя, в ноутбук встроен эффективный вентилятор, способный рассеивать до 35 Вт тепла. Устройство не греется, его спокойно можно держать на коленях. Это решение дополнено тремя режимами работы, которые переключаются простой комбинацией клавиш Ctrl+Alt+T. Тихий режим идеален для работы ночью или в общественных местах, сбалансированный подходит для повседневных задач. Производительный, на котором запускали рендеринг видео и игры, практически не шумит.

Автономность: 15 часов без подзарядки

Протестили автономность MEGABOOK K15S в условиях, знакомых каждому деловому путешественнику. Утром перед вылетом зарядили ноутбук до 100% и взяли его в рейс Москва — Калининград. В зале ожидания провели созвон, потом три часа смотрели сериал и в дороге до отеля редактировали документы. К моменту приезда оставалось 40% заряда: хватило бы еще на пару часов продуктивной работы.

MEGABOOK K15S может автономно работать до 15 часов и позволяет не оглядываться на индикатор заряда. Заявленное время достигается при типичном офисном использовании: одновременная работа с документами в Word и Excel, ведение переписки, видеоконференции, веб-серфинг.

Если все же понадобится, за  час восполняется до 70% батареи. Компактный адаптер мощностью 65 Вт на базе нитрида галлия поместился даже в карман пиджака. Один блок питания заряжает и ноутбук, и смартфон, и наушники. Экономия места: не нужно никаких дополнительных проводов.

Звук, который реально слышно

В TECNO MEGABOOK K15S установлены два мощных динамика по 2.5 Вт. Звук с глубокими низами, без пластикового дребезжания, объемный. Благодаря DTS можно смотреть видео даже в шумном помещении. В тестах специально включали сцены с шагами и выстрелами: локализация настолько точная, что в наушниках нет необходимости.

Та же стабильность и в микрофоне. Благодаря AI-шумоподавлению голос передается чисто. Во время тестовых звонков из оживленного кафе собеседник не услышал ни разговоры за соседним столом, ни городской шум. И все это — на расстоянии до пяти метров.

Кстати, о созвонах. В ноутбуке встроена обновленная камера. Она отслеживает положение лица, а еще есть физическая шторка приватности. Например, можно закрыть шторку для комфортных видеоконференций.

Для тех, кто предпочитает гарнитуру, идеально подойдут беспроводные наушники TECNO FreeHear 1 из экосистемы бренда. Когда не хотелось делиться разговорами с окружающими, подключали их. Чистый звук с акцентом на средние частоты, 11-мм драйверы, которые выдают неожиданную детализацию. Музыку слушать приятно: и фоновый плейлист на телефоне, и вечерний сериал на ноутбуке. Автономно работают наушники 6 часов, с кейсом — до 30 часов. 

Bluetooth 5.4 обеспечивает стабильное соединение на расстоянии до 10 метров. Удобная C-образная форма разработана специально для длительного ношения — после восьмичасового рабочего дня в ушах не возникает дискомфорта. Наушники поддерживают одновременное подключение к ноутбуку и смартфону. Переключение между устройствами происходит быстро и без заминок.

Через фирменное приложение Welife можно выбрать один из четырех эквалайзеров и отследить местоположение гарнитуры в случае утери. А еще кастомизировать виджет для управления наушниками. Функция настройки персонализированного дизайна доступна для устройств на Android и позволяет гибко изменить внешний вид окна подключения: вплоть до установки фоновой картинки или собственного фото.

Первые пару использований может потребоваться время, чтобы привыкнуть к нестандартной форме вкладышей, но уже с третьего раза они надеваются вслепую за секунду. Что особенно приятно:  собеседники отмечают, что звук от микрофона более приятный и четкий, чем у дорогих известных моделей.

Бесшовная синхронизация со смартфоном

Благодаря функции OneLeap ноутбук синхронизируется со смартфоном TECNO. Подключение происходит за пару секунд: достаточно один раз подтвердить сопряжение. После этого открывается доступ к бесшовному переключению между устройствами — объединенному буферу обмена, дублированию экранов и передаче файлов без кабелей и пересылок в мессенджерах.

Функция выручила, когда нужно было открыть приложение, у которого нет веб-версии. Удобно работает и буфер обмена: скопировал текст на одном устройстве — вставил на другом. Например, код, полученный в сообщении на телефоне, вводится в браузере на ноутбуке. Экономит минуты, а иногда и нервы. А когда в дороге пропал Wi-Fi, ноутбук сам подключился к мобильному интернету через смартфон.

TECNO CAMON 40 и сам по себе — мощный рабочий инструмент.  Смартфон выделяется камерой высокого качества 50 Мп, ярким AMOLED-экраном 120 Гц и множеством функций, которые упрощают процесс мобильной съёмки и использование искусственного интеллекта TECNO AI.

Телефон работает на HIOS 15.0.1 на базе Android 15.В фирменную оболочку встроен искусственный интеллект:

• Голосовой помощник Ella. Отвечает на вопросы, помогает с задачами и управлением устройством.

• Решение задач. Наводите камеру на задачу, ИИ решает ее.

• AI Редактор фотографий. Интеллектуальная обработка в одно касание.

• Быстрый поиск. Находит адрес на экране и запускает навигацию, распознает объекты и события, автоматически добавляет их в календарь.

Технические характеристики

• Процессор и память. 8 ядер, 16 потоков, Кэш L3 16 МБ, частота до 4.5 ГГц Графический процессор AMD Radeon™ graphics SSD 512 ГБ или 1 ТБ, М.2, 2280, PCle 3.0 Nvme DDR4 16 ГБ, 3200 МГц.

• Дисплей. 15.6", TFT, Full HD (1920×1080), 16:9, 280нит, 45% NTSC, 16.7 млн цветов, 60 Гц, 141 ррі.

• Веб-камера. 1 Мп, шторка приватности.

• Порты. 9 портов: 1*TF Card (microSD), 1*HDMI 1.4, 1*USB-A 3.1,

  1*USB-A 3.2, 1*3.5mm аудиовход, *Ethernet RJ45 до 1 Гбит, 2*Туре-С (Full Function), 1*слот для замка Kensington.

• Другое. Сканер отпечатка пальца в кнопке питания. Клавиатура с подсветкой (4 уровня яркости). Тачпад с поддержкой одновременно 4 касаний.

• Батарея. 70 Вт∙ч (6150 мА∙ч), Li-Pol, 11.55 B 65 Вт Type-C GaN, 20 В, 3.25 А, кабель 1.8 м (Туре-С-Type-C).

• Габариты. 17.3 мм (высота), 359.5 мм (ширина), 236 мм (глубина).

• Вес. 1,7 кг.

Если хотите создать собственную экосистему, в которой технологии подстроятся под ритм дня, попробуйте технику TECNO. Мощный ноутбук, быстрый смартфон и наушники соединяются в единое пространство. Быстрое переключение между устройствами, синхронизация файлов и стабильное соединение без лишних настроек.

КУПИТЬ НОУТБУК TECNO