Илья Репин + История России

1 Освобождение Ростова-на-Дону частями Красной армии

Не многие знают, что в ходе ВОВ Ростов освобождали 2 раза. Впервые немцы оккупировали город 21 ноября 1941 года и удерживали позиции 8 дней. Эта неделя вошла в историю как "кровавая неделя". Эсэсовцы дивизии «Лейб-штандарт «Адольф Гитлер» расстреляли и замучили сотни мирных граждан: стариков, женщин и детей. 29 ноября в ходе контрнаступления советские войска освободили город, однако, в ходе наступления вермахта на юг России и Кавказ 24 июля 1942 г. Ростов-на-Дону вновь был захвачен противником.

Зимой 1942—1943 года оперативная обстановка вокруг Ростова-на-Дону стала стремительно меняться. После окружения 6-й армии Паулюса в Сталинграде Ставка решила одним стремительным ударом отрезать и всю немецкую северокавказскую группировку, насчитывавшую более 20 дивизий. 2 января 1943 года и началась очередная Ростовская наступательная операция. В ночь на 8 февраля конно-механизированная группа генерала Н. Я. Кириченко и войска 44-й армии, преодолев по льду р. Дон и Мёртвый Донец, перерезали сообщение ростовской группировки противника с остальными войсками через дорогу на Таганрог. 9 февраля 28-я армия форсировала Дон южнее Ростова-на-Дону, а 14 февраля совместно с соединениями 51-й армии после ожесточённых боёв полностью очистила город от немецко-фашистских захватчиков.

Из 567 тыс. жителей встречали воинов-освободителей около 170 тыс. ростовчан. Специальная государственная комиссия, расследовавшая злодеяния немецко-фашистских захватчиков и их пособников, отнесла город Ростов-на-Дону к пятнадцати городам СССР, наиболее пострадавшим от оккупации в годы Великой Отечественной войны.

2. Рождаемость в СССР в послевоенный период.

Последняя всесоюзная перепись населения состоялась в СССР незадолго до начала Второй мировой войны, а именно 17 января 1939 года. Поначалу специалисты насчитали 167,6 миллионов человек. Однако позже данные были уточнены, и цифра увеличилась до 170,6 миллионов. К моменту нападения на Советский Союз гитлеровской Германии, то есть к июню 1941 года население страны возросло до 196,7 миллионов человек. Это произошло в том числе за счет присоединения в 1939-1940 годах других территорий.

К концу войны население страны сократилось до 170 млн. человек. Восстановить былую численность населения возможно было за счет появления на свет новых советских граждан. Однако демографическая ситуация в СССР оставляла желать лучшего. Конечно, по сравнению с периодом Великой Отечественной войны рождаемость повысилась. Так, по городским поселениям рождаемость в первый послевоенный год по сравнению с 1945 годом выросла на 59,1 %. Однако до прежней численности было еще далеко. Данное обстоятельство объяснялось не только тем, что многие жители СССР не вернулись домой, но и резким изменением соотношения между мужским и женским населением страны. Ведь на фронте погибло гораздо больше мужчин, чем женщин.
Для того, чтоб восстановить довоенную численность населения понадобилось 10 лет - этого удалось добиться лишь к 1955 году.

3. Российские гренадёры

С петровских времён гренадёры были элитой русской пехоты, её отборными штурмовыми частями. В гренадёрские полки принимали только самых рослых и физически крепких солдат. Важной частью их вооружения были гранаты (вначале – бомбы с фитилями, которые перед метанием нужно было поджигать). Поэтому солдат обучали далеко метать гранаты.

В начале Первой мировой войны в Русской императорской армии было 16 гренадёрских полков. Ещё 4 (с 17-го по 20-й) были сформированы в 1914-1917 гг. Также и вне этих полков было создано несколько гренадёрских подразделений из заслуженных и отмеченных наградами пехотинцев.

У гренадёров была особая военная форма. Вооружение их состояло из фузеи (ружья), которая имела удобный ремень для ношения за спиной. Помимо этого, гренадёр имел шпагу, сумку для ношения 12 патронов и сумку для ношения гранат.

4. Как Федор Шаляпин гостил на даче у Ильи Репина.

В 1914 году в журнале "Огонек" №8 вышла публикация о поездке оперного певца Федора Шаляпина на дачу «Пенаты» к живописцу, члену Императорской Академии художеств Илье Репину.

Вот несколько цитат из журнала:

«Несколько дней масленичной недели гордость и слава русского вокального искусства, Федор Иванович Шаляпин, провел в гостях у знаменитейшего русского художника Ильи Ефимовича Репина, на его даче «Пенаты» в Финляндии».

«Многие певцы и особенно певицы с завистью будут смотреть на Шаляпина. Вот русский богатырь, который не боится холода и не кутается. Посмотрите на его открытое горло и грудь на морозе. И это не мешает Шаляпину не хрипеть, не ходить по докторам и всегда быть «в голосе»».

Там Шаляпин позировал Репину для портрета, но, когда Шаляпин покинул дачу, мастер продолжил писать портрет по памяти. Своей работой он не был доволен, из раза в раз переделывая какие-то элементы, Репин решился уничтожить полотно, оставив лишь изображение любимого питомца Федора Ивановича.

5. Визит летчиков-космонавтов Беляева и Леонова в САР.

Визит прославленных космонавтов в Сирийскую Арабскую Республику состоялся в 1966 году. Целью было укрепление военно-политического сотрудничества между СССР и САР. В то время Советский Союз дружил с Сирией в основном против Израиля, и дело шло к Шестидневной войне.

6. Воздушный локомотив Жозефа Арчера.

Суть идеи заключалась в том, что небольшие вагоны подвешивались на рельсы, с которых получали электрический ток для привода пропеллера. Если бы пропеллер вращался в обратном направлении, машина останавливалась бы.

У машины Арчера были небольшие крылья, которые помогали удерживать её. Считалось, что она могла развивать скорость до 240 километров в час.7

7. Работа спасателей во время теракта 11 сентября.

11 сентября 2001 года в 8.46 утра угонщики самолета рейса 11 авиакомпании American Airlines врезались в Северную башню Всемирного торгового центра в Нью-Йорке. Шесть минут спустя первая группа Нью—Йоркских пожарных - две лестничные и две машинные роты-прибыла к пострадавшему зданию. Они только начали подниматься по лестнице, чтобы добраться до людей, застрявших на верхних этажах, когда еще один угнанный авиалайнер, рейс 175 United Airlines, врезался в Южную башню в 9: 03 утра.

Теракты 11 сентября стали не только самым смертоносным терактом в истории человечества, но и самым смертоносным инцидентом для пожарных, а также для сотрудников правоохранительных органов США. По данным комиссии 9/11, которая расследовала нападения и чрезвычайные меры, пожарная служба Нью-Йорка потеряла 343 человека из своих рядов, а 23 сотрудника полиции Нью-Йорка и 37 сотрудников Портового управления погибли.

Еще больше интересных исторических фотографий и историй в телеграмм канале 4M History

Как солист группы «Любэ» породил миф о том, что Екатерина продала Аляску, так можно и сказать, что Репин подтвердил своей картиной миф об убийстве своего сына Иваном Грозным.

Картина Репина была первым живописным произведением, которое подверглось цензуре, правда всего на три месяца. Илья Ефимович побывал в 1883 году в Западной Европе и именно там он увидел на картинах, как насилие, способно приковать внимание зрителей.

С картиной понятно, но откуда произошел миф об убийстве Иваном Грозным своего сына? Первым источником, в котором приписали царю убийство, был трактат «Московия» папского легата иезуита Антонио Поссевино. Понятное дело, что такой посланник был в России не только как дипломат, но и разведчик. И по инциденту в своем трактате он написал следующее:

«, По достоверным сведениям, сын Иван убит великим князем московским в крепости Александровская слобода… Он был очень тяжело ранен в голову, почти в висок, этим же самым посохом».

От иезуита история перекочевала к историку Карамзину. И только Николай Петрович Лихачев перед революцией выяснил по архивным документам, что ссора отца и сына произошла 9 ноября, а смерть царевича наступила 19 ноября. Таким образом картина Ильи Репина точно не является отражением действительных событий.

В 1963 и 2000 годах завеса тайны смогла приподняться еще выше, по результатам анализа костей царевича было выявлено, что сын Ивана Грозного, ввиду распутной жизни к 27 годам уже болел сифилисом 3 стадии, распутную жизнь царевича подтверждал и Карамзин в «Истории государства Российского».

А чем лечили недуг в то время? Правильно: мышьяком и ртутью; их концентрация в костях наследника престола превышала норму в 3 раза (мышьяк) и 32 раза (ртуть). Скорее всего врачи, видели прогрессирующую болезнь и стали увеличивать дозировку лекарств, или говоря проще, долечили до смерти.

Конфликт с отцом и побои могли стать катализатором летального исхода сына Ивана Грозного, но причина была в другом. И следов крови в волосах царевича при исследовании не обнаружили, что ставит под сомнения слова иезуита об ударе посохом в висок.

Веду свой небольшой авторский канал по истории, кому интересно могут подписаться. Кому неинтересно смогут читать все мои статьи и тут. Всем добра!

https://t.me/bratina_rus

В 1963 году членами специально созданной комиссии Министерства культуры СССР было проведено вскрытие нескольких гробниц в Архангельском соборе московского Кремля. Среди них – гробница царя Ивана IV (Грозного). В мастерской М.М. Герасимова (советский антрополог и скульптор, автор методики восстановления внешнего облика по останкам человека), не ранее 1964 года был разработан внешний облик царя Ивана. Стало достаточно достоверно известно, как выглядел этот человек.

Много позднее, в 2017 г. Государственный исторический музей похвастался, что с помощью специалистов Института космических исследований РАН удалось восстановить ЕДИНСТВЕННОЕ прижизненное изображение царя. Вот оно, стершееся от времени и восстановленное тиснение на переплете первого издания книги, напечатанной еще И.Федоровым в 1564 г.

Без современных технологий это изображение вовсе нельзя было обнаружить и наблюдать. И оно присутствует лишь на одном, личном экземпляре царя. На других сохранившихся экземплярах его нет.

А раньше-то откуда знали, как Иван Васильевич выглядел?

Известны несколько живописных портретов царя. Но все они написаны после его кончины, людьми никогда его не видевшими. И, тем не менее, можете сами сравнить – все будто рисовали одного человека. Значит ли это, что когда-то существовало подлинное изображение, известное поздним живописцам? По крайней мере, самым ранним из них, остальные повторяли.

Самым старым из доступных изображений Ивана Васильевича считается парсуна конца XVII века, хранящаяся в Дании. Увы, есть среди исследователей и такие, кто считает её подделкой из XIX века. Наверное, потому, что в конце этого века царю было посвящено много работ известных и не очень известных сейчас художников.

Портреты, выполненные в более примитивной технике и кажущиеся старыми, не имеют достоверной датировки. Однако, очевидна одна неизменная деталь внешности – большого размера нос с горбинкой. Возможно, что такая важная для зрительного восприятия деталь и делает все изображения разных времен похожими.

Описание внешности царя известно из мемуаров английского посланника и шпиона Гарсея и какого-то восточного царевича. Они указывают, что царь был высокий (для своего времени), физически мощный и толстый. Особенности лица царя не раскрываются. Видимо, не известным остался для них и недуг, которым страдал царь – многочисленные остеофиты (наросты на костях) лишили его подвижности. Асимметрия наблюдалась и в скелете, и в лице царя.

Герасимов указал, что организм царя был изношен не по годам, наверняка он страдал болями при движении и навряд ли мог молиться с поклонами и опуститься на колени, как это изобразил на своем полотне художник К. Лебедев в 1898 году.

Так что, стояние на коленях перед церковными иерархами - еще один миф, которыми так щедро сопровождается образ Ивана. Тем более, что Иван Васильевич, пребывая в православии, при этом осознавал и утверждал божественный исток царской власти и не наблюдал посредника между собой и Всевышним.

Единственное, что может считаться достоверным в изображениях Ивана Васильевича художниками прошлого – его нос. Возможно, доставшийся ему от его «греческой» бабушки – Софьи Палеолог, родословная которой по материнской линии восходит к семье генуэзских купцов.

И, все-таки, кажется чуть не мистикой то, насколько Илья Репин был уверен в том, как выглядел царь Иван Васильевич, когда выбрал моделью для своей известной картины своего коллегу – художника Г.Г. Мясоедова

Две картины И.Репина с одинаковым названием «Арест пропагандиста» посвящены острым социальным явлениям конца XIX века. На первой из них, датированной 1878 годом, представлена сцена ареста участника движения «народников». Человека, посвятившего себя социальному образованию крестьянства. Подобно древнему пророку, этот просветитель отторгнут теми, кого он пытался вырвать из тьмы невежества и патриархальных традиций. Крестьяне выдали его властям, они не сочувствуют ему, обвиняют. Он растерян и слаб. Столб, к которому он привязан, наводит на мысль о распятии.

Не случайно у И. Тургенева, за тем же 1978 годом, в серии «Стихи в прозе» присутствует притча про Чернорабочего и Белоручку. Этот, второй, боролся за права рабочих, попал на каторгу, не прекратил борьбу и был приговорен к виселице. Когда Чернорабочий узнал об этом, он захотел завладеть веревкой, на которой повесят приговоренного. Потому что, по старой легенде, такой предмет приносил в дом удачу.

Вторая картина, написанная десятилетием позже, на первый взгляд изображает такую же коллизию. Тоже изба, тоже столб, тоже свидетели. Но поведение людей иное. Арестованного окружают три группы фигур: полицейские, разночинцы и крестьяне. Но крестьяне будто отстранены от происходящего, их реакция на происходящее пассивна. Они не уверены, что происходящее – это хорошо. Человек, сидящий в глубине комнаты, расстроен. Разночинцы-карьеристы активны, они помогают полиции. А вот арестованный…он не жертва. В его глазах огонь. Он готов на действие, готов сопротивляться. Крестьянин придерживает его за плечи, но не как палач. Он удерживает его от совершения необдуманного поступка, от неосторожного слова.

За прошедшее десятилетие безобидных народников сменило новое поколение – народовольцы. Люди деятельные, агрессивные, сделавшие терроризм своим основным инструментом. И круг сочувствующих им расширился как раз за счет тех, кто раньше отвергал «пророков». До революций оставалось не много лет.

Прелестная в своей юности шестнадцатилетняя Верочка Шевцова, худенькая черноглазая смугляночка с длинной косой, была сестрой товарища Репина по Академии художеств. В петербургской квартире Шевцовых на Васильевском острове молодого художника встречали с неизменным гостеприимством и он часто там проводил время.

В доме вкусно кормили, играли в настольные игры, музицировали, танцевали, горячо спорили и обсуждали новости. Глава семьи Алексей Иванович Шевцов был известным петербургским архитектором. У Шевцова, кроме сына Алексея, были две дочери - Софья и Вера. Репин с удовольствием рисовал обеих сестер.

Художник обратил внимание на младшую дочь архитектора. В восторженных глазах Веры было такое мечтательное ожидание, словно она ждала приглашения на танец. Барышня была хороша: милое детское лицо в ореоле каштановых волос, крутой лобик, тоненький и чуточку, самую чуточку, длинноватый носик, полнокровные губки...

Постепенно 27-летний Илья увлекся Верой, не желая себе признаться, что влюблен не столько в барышню, сколько в ее семейство - веселое, приветливое, хлебосольное.

Как только Вере исполнилось восемнадцать, он обручился с ней, а одиннадцатого февраля 1872 года она стала его женой.

Вместо свадебного путешествия Репин предложил молодой жене деловые поездки - сначала в Москву, на открытие "Славянского базара", а затем на этюды в Нижний Новгород, где художник продолжал искать мотивы и типажи для "Бурлаков на Волге".

Глубокой осенью того же года у Репиных родилась Вера-младшая. На следующий год после свадьбы и рождения ребенка Репины уехали за границу и провели там два года. За это время они побывали в Вене, Венеции, Флоренции, Риме, Неаполе, Париже и Лондоне.

После Веры-младшей на свет появились Надежда, Юрий и Татьяна. Еще в семье Репиных появился неродной ребенок: композитор Валентина Семеновна Серова в Париже была вечно занята концертами и репетициями и ее сын Валя почти все время проводил у Репиных. Илья учил мальчика рисовать и оплачивал его обучение. Серов на всю жизнь стал ему и любимым учеником, и близким другом.

Вскоре после свадьбы обнаружилось несоответствие характеров и темпераментов супругов. Жена художника была абсолютно не светской, тихой, молчаливой, застенчивой, но при этом очень упрямой. Илья же был импульсивным и отходчивым.

Репин почти каждый вечер собирал гостей - писателей, художников, а его жене, обремененной домашними хлопотами, не нравились эти сборища.

Вера любила тепло и не переносила сквозняки, а он спал с открытым окном даже зимой, пока мороз не достигал тридцати градусов, безгранично веря, что это полезно.

Для сна в спартанских условиях у хозяина дома были специальные спальные мешки на заячьем пуху и целый набор шапочек - и шотландская, и голландская, и "туркестанская ермолка", и даже женский спальный чепчик. Репин пытался и жену и детей уложить в спальники под открытые окна, что вызывал у домочадцев резкое неприятие.

Так часто бывает, когда молодые люди женятся по страсти - а когда эта страсть уходит, обнаруживают, что рядом живет чужой человек, с которым ничего не связывает.

Как пишет В.П.Зилоти, Вера все же старалась жить интересами своего мужа: "Вспоминаю, как-то раз, в Москве, мы с сестрой Сашей заехали к Репиным. Вера Алексеевна, сидя случайно со мной одной в столовой за столом, говорила мне, как она, после целого утомительного дня, уложив свою ватагу ребят, измученная, садится за этот стол помолчать и прийти в себя в тишине.

"И вот придет Илья, начнет рассказывать о своей работе в тот день над своими картинами - и усталость моя мгновенно исчезает. Ложусь спать счастливая, полная энергии на будущий день. Тогда я забываю и свое, надоевшее мне лицо, которое утром, когда я причесывалась, приводило меня, в зеркале, прямо в отчаяние своей некрасивостью".

А как она была мила! Она осталась для меня идеалом душевной женственности, идеалом подруги художника!"

С Верой Алексеевной супружеского счастья не вышло, и это стало очевидно по прошествии нескольких лет совместной жизни. Но куда от семьи денешься, если у вас дети?

Вера, весь день хлопотавшая с детьми, хотела внимания, а Илья Ефимович... Нет, он хорошо относился к Вере и честно старался объяснить ей: "Искусство я люблю больше добродетели, больше, чем близких, чем всякое счастье жизни. Люблю тайно, ревниво, как старый пьяница - неизлечимо"...

Одно время Репин был увлечен своей талантливой ученицей Верой Веревкиной, затем влюбился в молодую художницу Лизу Званцеву и писал ей длинные страстные письма, такие же, какие когда-то адресовал жене. В порывах вдохновения он не только картины мог писать, но и письма сочинял истинно поэтические...

"Как я вас люблю! Боже мой, боже, я никогда не воображал, что чувство мое к вам вырастет до такой страсти. Я начинаю бояться за себя... Право, еще никогда в моей жизни, никогда никого я не любил так непозволительно, с таким самозабвением... Даже искусство отошло куда-то и Вы, Вы - всякую секунду у меня на уме и в сердце. Везде Ваш образ. Ваш чудный, восхитительный облик, ваша дивная фигура с божественно-тонкими, грациозными линиями и изящнейшими движениями!" - писал он Званцевой.

В свою очередь Вера Веревкина полагала, что в этом семейном раздоре была виновна сама супруга, о которой она писала: "Мне было глубоко жаль его жену - блеклую, какими бывают растения и женщины, оставленные в тени. Но моя старая привязанность к виновнику этой тени брала верх".

Репины честно пытались спасти свой брак и прожили вместе еще несколько лет. Вера оказалась ревнива и не беспочвенно. Как позже вспоминала одна из дочерей, в их доме атмосфера была настолько накалена, что "за обедом иногда тарелки летали".

Однажды в пылу ссоры Вера припомнила все его измены, и настоящие, и надуманные, а Илья жестко сказал в ответ, что женщина с "таким лицом" должна быть благодарна удачливым соперницам.

Тогда жена запустила в Репина тарелкой с супом и еле увернулась от летевшей ей в голову масленки. С ее губ сорвалось проклятье: "Дождешься... Один останешься. Стакан воды будет некому подать!"

До пресловутого "стакана воды" было далеко. Репин был молод, богат, знаменит, нравился женщинам и вдобавок являлся отцом трех дочерей и сына. Уж точно одинокой старости у него не должно быть...

Последней каплей в их отношениях стала единственная попытка Веры пофлиртовать с сыном художника Василия Перова. Это вызвало такой приступ ревности и злости Репина, что супруги в 1887 году разъехались после пятнадцати лет брака, поделив детей. Старшие остались с отцом, а младшие с матерью. Несмотря на разрыв, Репин продолжал содержать бывшую жену до ее кончины в 1919 году.

Дети держались с отцом холодно и пренебрегали решительно всем, что от него исходило, но кроме его денег, естественно. Репин много работал и зарабатывал в основном заказами - писал портреты.

Княгиня Мария Клавдиевна Тенишева, его старинная приятельница, однажды пришла в мастерскую с подругой Натальей Борисовной Нордман, сочинительницей декадентских романов и повестей.

Пока княгиня позировала для портрета, Илья Ефимович попросил Наталью развлечь их чтением стихов поэта Фофанова, которого он искренне почитал. Экзальтированная Нордман из упрямства стала читать печальные стихи с нарочитой пародийной издевкой басом, а иногда переходила на завывания.

Ей вдруг захотелось показать Репину, что она в отличие от многих совершенно не впечатлена его славой и ни малейшего пиетета к художнику не испытывает. Это страшно задело его, Репин в сердцах бросил кисти и попросил посетительниц удалиться.

Прошло несколько лет и судьба вновь свела его с Нордман. Наталья покорила его своей образованностью: она знала шесть иностранных языков и на все имела свое мнение, которое была готова отстаивать, разбиралась в искусстве, публиковала прозу в журналах под псевдонимом Северова и была одной из первых женщин, овладевшей искусством фотографии.

Репину все это было необычно, особенно в контрасте с Верой. Впрочем, он совершенно не разбирался в женщинах. Походы в театр, прогулки в парках, совместные ужины... Окружающие были поражены - более несхожих людей нельзя и представить. Возможно, именно таких ярких эмоций, как с Нордман, художнику и не хватало в первом браке.

Высокая, статная, румяная и цветущая 37-летняя Наталья совершенно очаровала 56-летнего Репина. К браку она не стремилась. Она не желала строить свое счастье на беде Веры, но отпустить художника не могла. Когда Репин отправился на юг, Наталья сопровождала его. В этой поездке она забеременела. Они мечтали о ребенке, но через два месяца после рождения их дочка умерла.

Тогда Репин приобрел для Натальи, нуждавшейся в сочувствии и утешении, землю в Куоккале. В 1899 году он купил два гектара поросшей кустарником и соснами земли с летней дачей. Финское местечко Куоккала находилось недалеко от Петербурга, участки в нем стоили дорого: он заплатил десять тысяч рублей, очень большие деньги по тем временам. Любящий Репин хотел обеспечить возлюбленную комфортным жильем, которое преподнес ей в подарок.

Больше совместных детей у них не было, и этот дом стал для обоих чем-то вроде общего ребенка, каждый вложил в "Пенаты" частичку души. Они снесли старые постройки и возвели большой дом под стеклянной крышей, разбили пруд. Веранда превратилась в мастерскую.

По средам Репин с Нордман принимали гостей, множество знакомых и незнакомых людей, желавших видеть Илью Ефимовича. Заведенные Натальей знаменитые среды в "Пенатах" имели немало хорошего: они давали Репину возможность сосредоточенно работать во все другие дни, не тревожась, что нагрянут неожиданные гости.

На станции уже с утра поджидали извозчики и, не спрашивая, куда везти, ехали прямо к "Пенатам". У ворот гостей никто не встречал, зато по пути их следования были развешаны таблички: "Извозчикам платите при отъезде с дачи", "Самопомощь! Ударяйте в гонг, входите, раздевайтесь в передней и заходите!", "Не ждите прислуги, ее нет".

Репин потом разъяснял ошарашенным гостям: "Наталья Борисовна считает унизительным эксплуатировать чужой труд".

В коридоре встречало напутствие: "Идите прямо!" Наталья проповедовала вегетарианство и боролась за права животных. Гости попадали в столовую, посредине которой стоял огромный круглый стол, уставленный тарелками. Места за столом определялись по жребию.

Середина стола вращалась, и на ней ставились разные блюда. Потянув за одну из многочисленных ручек, можно было повернуть середину стола - и нужное блюдо оказывалось перед тобой.

Вот только гости все никак не могли к этому новшеству приспособиться: только занесут половник над супницей, желая налить себе суп, как чья-то проворная рука повернет стол, суп уедет, а пустой половник зависнет в воздухе самым дурацким образом. Приноровившись, гости могли обслужить себя сами, без помощи прислуги и даже без помощи соседа.

Специальное вегетарианское меню выдумала сама Наталья: картофель в разных видах с постным маслом, капустные котлеты с брусничной подливой, овощные супы, биточки из клюквы, травяные отвары, рисовые котлеты, огурцы, зелень, свежая капуста, фрукты.

Зато подавалось много вина, до которого Наталья Борисовна была большой охотницей. Виноградное вино она называла "солнечной энергией" и "жизненным эликсиром".

За обедом больше всех говорила хозяйка, обожавшая находиться в центре внимания. К примеру, она рассказывала, что недавно выпустила поваренную книгу для голодающих - с рецептами блюд из сена и подорожника с добавлением грецких орехов, миндаля и ванили. Гости не знали: плакать или смеяться...

Над Ильей Ефимовичем потешался весь Петербург. О Репине стали говорить не как о талантливом художнике, а исключительно в контексте: "Это тот, который сеном питается?"

Он вынужден был есть мясо либо в гостях в отсутствие Натальи Борисовны, либо в питерских ресторанах. Со временем под запрет попало не только мясо, но также рыба, молоко и яйца. Впрочем, и супруга его была далеко не безгрешна.

По воспоминаниям Марии Карловны Куприной-Иорданской, первой жены Куприна, в спальне у вегетарианки на туалетном столике стояли бутылка коньяка и блюдо с бутербродами с ветчиной.

"Когда в Куоккале жил А.М. Горький, мы с Александром Ивановичем сперва заезжали к нему обедать, и он говорил нам: "Ешьте больше, ешьте больше! У Репина ничего кроме сена не получите!" - из мемуаров Марии Куприной-Иорданской.

Репин любил вкусно поесть и сбегал из дома, чаще всего - в гости к Чуковскому, чтобы полакомиться бифштексом. Когда он бывал в Петербурге, он опять же непременно заходил в ресторан и заказывал все вкусное, запретное, а потом шутливо каялся супруге в грехопадении.

Натальи Борисовны всегда было слишком много. Она все делала нарочито напоказ, громко и публично. Нордман несомненно, любила своего мужа, но зачастую не замечала, что заставляет его испытывать неловкость перед знакомыми, а то и вовсе мешает работать.

Известный критик Стасов писал без обиняков о Нордман: "Вот-то чудеса: уж подлинно, ни рожи, ни кожи - ни красивости, ни ума, ни дарования, просто ровно ничего, а он словно пришит у ней к юбке".

А Репин не раз писал ее портреты, причем показывал ее привлекательной - такой, какой он сам ее видел: "Ее окружала, за ней неслась везде повышенная жизнь. Ее веселые большие серые глаза встречались только с радостью, ее грациозная фигура всякий момент готова была блаженно танцевать, как только звуки плясовой музыки долетали до ее слуха…"

Экстравагантная Наталья считала, что порядочные люди должны обходиться без прислуги. Прислуга, разумеется, в доме была, грязные тарелки все-таки мыли служанки и готовили на тридцать человек тоже они. За каждого гостя работницам полагалось по десять копеек серебром сверх обычной платы.

После такого обеда гости шли в буфет на станции и сметали там все, поражаясь, как Илья Ефимович еще не протянул ноги при своем скудном рационе. Изощрявшимся в остротах газетчикам казалось, что Репин живет с сумасшедшей клоунессой, превращающей в глупости самые простые человеческие вещи.

"Эта женщина проглотила Репина целиком", - возмущался философ Василий Розанов.

Дети Репина тоже смущали гостей. Дочь Вера, бывшая актриса, угрюмая дама с седой косичкой, подолгу сидела в молчаливой прострации.

Сын Юрий, художник, то и дело заводил мрачные разговоры о том, как на самом деле выглядит тело человека, распятого на кресте. Никто из детей не принял новую жену отца.

Сам Илья Ефимович к старости в быту также отличался странностями. Скажем, имелась у него персональная чашка, которую категорически нельзя было мыть. В Петербург он приезжал исключительно ранним утром, поскольку билеты на трамвай в эти часы стоили намного дешевле. Он ходил в заляпанном красками халате и подолгу прятался от домашних в своей мастерской, оживлялся только с приходом гостей.

Вскоре Нордман восстала против мехов, облачилась с вызовом в холодное пальтишко, подбитое сосновыми опилками, потом увлеклась пластическими танцами босиком на снегу под граммофонную музыку, простудилась, стала кашлять кровью. Врачи выявили у нее туберкулез, да еще на фоне алкоголизма.

Илья Ефимович возил Наталью на итальянские и швейцарские курорты, но болезнь не отступала. В "Пенатах" на столиках появились пилюли и микстуры, запахло хворью.

Из их жизни ушло веселье, гостей стало меньше, те, кто к ним приезжал, сидели за столом с постными минами. У него было достаточно денег, он мог бы поместить ее в лучший в мире туберкулезный санаторий, но Наталье это не нужно. В конце концов он от всего этого устал - и Наталья это почувствовала. Она просто исчезла в один из дней, не взяв ни денег, ни вещей.

Илья Ефимович рыдал горько, словно ребенок: "Уехала, не сказав ни слова! Не оставив даже записки... Где она сейчас? Она мне не была в тягость и больная. Ушла из дома, словно умирающая собака..."

Наталья Нордман нашлась в Швейцарии, в Локарно в больнице для бедных. Помощи от Репина она не приняла, и его письма вернулись назад нераспечатанными. А зря... в одном из них Наталья могла бы прочесть слова, которые наверняка бы ее согрели и утешили: "Я начинаю Вас любить глубокой любовью. Да, более 15 лет совместной жизни нельзя вдруг вычеркнуть. Устанавливается родственность незаменимая…"

Поддерживать переписку со старыми друзьями Наталья тоже отказалась. Корней Чуковский попытался перевести ей деньги, будто бы за редактуру книги Репина, но она не приняла помощи.

Наталья Борисовна почуяла подвох и денег не взяла: "Не могу себе представить, какое имею к ней отношение, что за книга и об чем меня спрашивают. Вам представить легко, как я далека от вопросов издательства и как изумлена таким странным явлением... Написала стихи при 40 градусах "Песня бреда"... Ужасная вещь, от которой по спине холодно. Однако пора..." Через месяц 50-летняя Наталья Нордман скончалась. Это произошло в 1914 году. Репин был на ее похоронах, заказал дорогое надгробие.

А жизнь самого Ильи Ефимовича все длилась и длилась. В "Пенатах" он упразднил и "самопомощь", и вегетарианство. Илья Ефимович попросил дочь Веру взять управление домом на себя. Вера хозяйничала в шкафах с рисунками, продавая все, что можно, и спускала деньги на модисток, украшения и любовников. Репин старательно не замечал всего этого и бесконечно благодарил свою Верочку за то, что она взяла на себя управление.

Илья Ефимович не хотел раздражать старшую дочь и никогда вслух не поминал Наталью Нордман. Лишь однажды, когда рядом не было ни детей, ни слуг, в разговоре со старым другом вздохнул о покойной: "Осиротелый, я очень горюю о Наталье Борисовне и все больше жалею об ее раннем уходе. Какая это была гениальная голова и интересный сожитель!"

Дочь художника Надежда, окончив курсы помощников лекарей, работала в районах, зараженных эпидемией тифа. В 1911 году Надя совершенно повредилась рассудком и стала в Куоккале затворницей, не выходя из своей комнаты. Лишь изредка, когда настаивал отец, она брала карандаш и бумагу, что-то рисовала... Она умерла в 1931 году.

Что же касается Юрия, он всю жизнь он поступал назло Илье Ефимовичу - и когда женился на его кухарке, и когда назвал детей нелепыми древнеримскими именами Гай и Дий. Мальчикам было запрещено стричь волосы: их заплетали в косы, а читали им книжки исключительно об индейцах.

Зато Юрий занялся живописью: но до таланта отца ему было далеко. Их сравнивали, и конечно, не в пользу Юрия. Иногда сын приходил в мастерскую Ильи Ефимовича со своей палитрой, писал что-то, выслушивал в угрюмом молчании преувеличенные восторги отца и уходил, прихватив отцовские деньги.

Младшая, Татьяна, окончила Бестужевские курсы и учила детей. Только с приездом в "Пенаты" младшей дочери Татьяны Репин ощутил настоящую заботу. После смерти отца она уехала во Францию.

В 1918 году закрылась граница, Куоккала отошла к Финляндии, и Репин оказался окончательно оторванным от прежней жизни.

Чтобы отцу не пришло в голову ехать в Россию, Вера рассказывала ему всякие ужасы: его картины давно выброшены из музеев и сожжены, а друзья - Поленов, Васнецов и Нестеров - расстреляны и только Чуковский выжил, потому что "вовремя" тронулся рассудком.

В церкви Репин отслужил панихиду по друзьям, а потом узнал из газет, что все это неправда. Тогда он отстоял молебен за здравие и как ни в чем не бывало подписал своей размашистой подписью, гарантирующей подлинность его творений, по просьбе Веры, опустошавшей его архив, очередную партию набросков для продажи.

Репин до конца своих лет нес груз обязанностей по содержанию не только взрослых детей, но и об их домочадцах, забота о внуках также была возложена на его плечи.

Только в работе находил стареющий Репин радость. С возрастом почти отказала правая рука - художник начал работать левой. А когда совсем не смог держать палитру, вешал ее на шею. В 1930 году 86-летний художник скончался и был похоронен в парке усадьбы Пенаты в своем саду без гроба, с посадкою дерева, как он завещал...

В одном из последних писем друзьям художник успел попрощаться со всеми:

"Прощайте, прощайте, милые друзья! Мне много было отпущено счастья на земле: мне так незаслуженно везло в жизни. Я, кажется, вовсе не стою моей славы, но я о ней не хлопотал, и теперь, распростертый в прахе, благодарю, благодарю, совершенно растроганный добрым миром, так щедро всегда меня прославлявшим..."

А 1939 году, перед началом финской войны, Вера с братом Юрием переберутся из Куоккалы поближе к Хельсинки. Юрий совсем опустится, сопьется, будет бродяжничать, а в 1954 году покончит с собой, выбросившись из окна ночлежки. Вера, покидая "Пенаты", заберет что сможет из отцовского архива.

А что касается двух любимых женщин Ильи Ефимовича, с каждой из которых он прожил по пятнадцать лет, - они принесли в дар великому художнику собственную судьбу, доброе имя, индивидуальность, неповторимость и создали условия, чтобы он мог творить. Появились бы на свет репинские шедевры живописи, не будь рядом с ним скромной и тихой Веры Шевцовой и большой чудачки и оригиналки Натальи Нордман?

Копираста из блога " Доктор online"

Репино — одно из популярных мест отдыха на Финском заливе. Это поселок в Курортном районе Санкт-Петербурга, известный своими прекрасными песчаными пляжами и музеем-усадьбой Ильи Репина «Пенаты».

Финский залив в Репино

До 1948 года Репино называлось Куоккала (фин. Kuokkala). По одной из версий, его название происходит от финского koukku, что означает «рыболовный крючок». На протяжении столетий здесь сталкивались интересы Швеции и и Новгородских земель. Жили в Куоккале преимущественно финны и русские.

В 1714 году по приказу Петра I близ Куоккалы началось строительство Сестрорецкого оружейного завода. В 1811 году Куоккала в составе Выборгской губернии была передана Великому княжеству Финляндскому, однако в 1864 году Оружейный завод вместе со Сестрорецкой слободой был возвращен в состав Санкт-Петербургской губернии.

Станция Куоккала, 1904-1909 годы. Не сохранилась.

После того, как в 1870 году было открыто движение по Финляндской железной дороге, Куоккала, как и другие прибрежные поселки, включая Терийоки, превратилась в популярное дачное место. В 1889 году в Куоккале была построена платформа, ставшая в 1897 году станцией. В 1892 году в Куоккале появился телеграф, а через несколько лет - почта. В 1906 году на средства финского предпринимателя Олафа (Олли) Уллберга в южной части Куоккалы была открыта еще одна станция. Вскоре она и вся местность вокруг в честь него стали называться Оллила (ныне Солнечное).

Куоккала и Оллила превратились в популярное дачное место. Людей привлекала не только красота природы, но и либеральные порядки Великого княжества Финляндского. Неудивительно, что среди дачников здесь было много представителей русской интеллигенции — художников, писателей, поэтов, музыкантов, критиков, ученых и т.п.

Церковь Смоленской иконы Божией Матери в Оллила. Построена в 1911 году. Закрыта и разобрана в 1925 году.

Таможня, которая находилась в Белоострове, не была серьезной преградой для отдыхающих. Многие из живущих здесь продолжали работать в Петербурге. Тех, кто жил на побережье круглый год, называли «зимогорами».

Вокзальная площадь станции Куоккала. Фото 1900-1910 годов.

К 1908 году в Куоккале насчитывалось 762 дачи, в Оллиле - 440 дач, проживало 1600 финнов, летом приезжало несколько десятков тысяч жителей Петербурга. Стоимость дач в Куоккале и Оллиле была весьма высока, но существенно дешевле, чем аренда квартиры в столице. Так, по данным за 1913 год, в Оллиле дачи на побережье стоили от 400 до 900 рублей, за 2-4-комнатные крестьянские дома дальше от берега просили 80-160 рублей за лето.

Куоккала. Берег моря. Фото 1900-1910 годов.

В 1899 году участок земли в Куоккале приобрел знаменитый русский художник Илья Ефимович Репин. В честь римских богов-покровителей домашнего очага он назвал свою усадьбу «Пенаты». Здесь художник прожил 30 лет, до самой своей смерти в 1930 году. Здесь он и похоронен. По инициативе второй жены Репина Натальи Борисовны Нордман (1863-1914), каждую неделю в «Пенатах» устраивались «репинские среды», на которых собирался весь цвет русской интеллигенции.

Усадьба Ильи Репина «Пенаты»

В 1906 году в Куоккале поселился молодой Корней Иванович Чуковский. Сначала он жил в доме с несуразной башенкой неподалеку от железнодорожной станции, одно время арендовал дачу бывшего народовольца П.С.Анненкова. В начале осени 1907 года он познакомился с Репиным. В 1913 году при его финансовом содействии Чуковский купил дачу у самого моря, рядом с Пенатами, которую Репин полностью перестроил.

Дом Чуковских в Куоккале. Рисунок В.Н.Бокариуса

В 1914 году с подачи Ильи Репина Чуковский завел тетрадь для автографов, которую назвал "Чукоккала". Её он вел до самой своей смерти. В ней оставили свои автографы, экспромты, шаржи Блок, Ахматова, Пастернак, Мандельштам, Белый, Бунин, Гумилев и другие великие люди. Ираклий Андронников образно назвал её "биографией времени".

Обложка «Чукоккалы».

В Куоккале и Олилле жили и другие известные люди того времени: Леонид Андреев, Юрий Анненков, Владимир Короленко, Сергей Сергеев-Ценский, одно лето тут провел Владимир Маяковский. В 1904-1905 годах здесь снимал виллу Линтула Максим Горький.

В Куоккале прошло детство великого ученого Дмитрия Сергеевича Лихачева, родители которого на протяжении многих лет снимали в этих местах дачи. Вот как он описывает Куоккалу в своих "Воспоминаниях".

Но не только интеллигенцию привлекала Куоккала. Здесь нашли убежище скрывающиеся от царского режима революционеры, которые называли Финляндию «красным тылом революции». В 1905 году революционный деятель Гавриил Давидович Лейтейзен (1874-1919) снял дачу «Ваза», ставшую местом нелегальных встреч. В 1906-1907 годах здесь жил В.И.Ленин, бывали Н.К.Крупская, М.И.Ульянова,В.Д.Бонч-Бруевич, А.В.Луначарский, Роза Люксембург и другие.

Дача "Ваза" в Куоккала.

После Октябрьской революции Куоккала оказалась на территории Финляндской республики. Граница с Советской Россией прошла совсем недалеко - по реке Сестре около Сестрорецка. 23 апреля 1918 года на станции Куоккала произошел бой между белыми и красными финнами. Дом К.И.Чуковского был разграблен...

С 1924 года Куоккала вновь стала функционировать в качестве курорта. Однако многое изменилось за прошедшие годы: не было здесь прежних петербургских дачников, давала о себе знать близость границы. В период с 1930 по 1940 год была утрачена дача «Ваза» — то ли ее разобрали, то ли она сгорела: финнов большевистские реликвии вряд ли интересовали. В «Пенатах» доживал свои годы одинокий, лишенный прежнего блестящего общества Илья Репин.

В ноябре 1939 года Куоккалу захватили советские войска. В конце августа 1941 года её вновь заняли финны, а в июне 1944 года разрушенная войной Куоккала окончательно стала советской. От усадьбы «Пенаты» остались лишь обгоревшие руины.

После войны жизнь в Куоккале начала возрождаться. На место финнов переселились новые люди, приехавшие сюда из разных уголков Советского Союза. Дом Чуковского перешел в собственность Управления дачного обслуживания Ленисполкома. Права на него обласканный советской властью К.И.Чуковский так и не смог вернуть. Постепенно ветшающий дом, не имеющий охранного статуса, сгорел в 1986 году. Пенатам повезло гораздо больше: 24 июня 1962 года воссозданный дом Репина открыл свои двери в качестве музея.

В наши дни Репино, как и прежде — курорт. Вдоль Финского залива построены современные гостиничные комплексы, санатории и пансионаты. Летом здесь весьма многолюдно.

Пансионаты на побережье в Репино.