Reddit + Киноляп

Смотрели все фильмы о мальчик который выжил под сотню раз и запоем перечитали книги?

Тогда вы наверняка знаете этого персонажа - Бонни Вронг. Не знаете? А ведь она даже была на афише «Ордена Феникса».

Взгляните на официальный постер фильма “Гарри Поттер и Орден Феникса”.

На первый взгляд, тут ничего необычного: Гарри, Гермиона, Невилл, Полумна… Но вот рядом с Роном оказывается девушка, которую фанаты никогда не видели ни в фильмах, ни на страницах книг.

И нет, это не Джинни Уизли — на постере изображена совсем другая девушка.

Этот “лишний” персонаж уже давно стал загадкой для фанатов. На форумах даже придумали ей ироничное имя — Бонни Вронг, намекая на “неправильную” версию актрисы Бонни Райт, которая играла Джинни.

Ссылка на оригинальный тред на Reddit:
https://www.reddit.com/r/harrypotter/comments/6mvvx4/thats_n...

Ходят слухи, что во время фотосессии актриса просто не смогла прийти, и её место заняла случайная девушка. Так она и попала на афишу. Есть и другое, более реалистичное, предположение — ретушёры в погоне за идеалом просто перестарались. На самом деле это Бонни, просто под фотошопными «стероидами».

В любом случае, это забавная деталь. На постере Ордена Феникса есть секретный персонаж, которого больше нет нигде - ни в книге, ни даже в самом фильме :)

Подробности о Бонни Вронг и о том, куда делась Джинни, в ролике:

А вот что Ильф и Петров писали об американском кино в середине тридцатых

Есть четыре главных стандарта картин: музыкальная комедия, историческая драма, фильм из бандитской жизни и фильм с участием знаменитого оперного певца. Каждый из этих стандартов имеет только один сюжет, который бесконечно и утомительно варьируется. Американские зрители из года в год фактически смотрят одно и то же. Они так к этому привыкли, что если преподнести им картину на новый сюжет, они, пожалуй, заплачут, как ребенок, у которого отняли старую, совсем истрепавшуюся, расколовшуюся пополам, но любимую игрушку.

Сюжет музыкальной комедии состоит в том, что бедная и красивая девушка становится звездой варьете. При этом она влюбляется в директора варьете (красивый молодой человек). Сюжет все-таки не так прост. Дело в том, что директор находится в лапах у другой танцовщицы, тоже красивой и длинноногой, но с отвратительным характером. Так что намечается известного рода драма, коллизия. Имеются и варианты. Вместо бедной девушки звездой становится бедный молодой человек, своего рода гадкий утенок. Он выступает с товарищами, все вместе они составляют джаз-банд. Бывает и так, что звездами становятся и молодая девушка, и молодой человек. Разумеется, они любят друг друга. Однако любовь занимает только одну пятую часть картины, остальные четыре пятых посвящены ревю. В течение полутора часов мелькают голые ноги и звучит веселый мотивчик обязательной в таких случаях песенки. Если на фильм потрачено много денег, то зрителю показывают ноги лучшие в мире. Если фильм дешевенький, то и ноги похуже, не такие длинные и красивые. Сюжета это не касается. Он в обоих случаях не поражает сложностью замысла. Сюжет подгоняется под чечетку. Чечеточные пьесы публика любит. Они имеют кассовый успех.

В исторических драмах события самые различные, в зависимости от того, кто является главным действующим лицом. Делятся они на два разряда: древние – греко-римские и более современные – мушкетерские. Если в картине заправилой является Юлий Цезарь или, скажем, Нума Помпилий, то на свет извлекаются греко-римские фибролитовые доспехи, и молодые люди, которых мы видели на голливудских улицах, бешено «рубают» друг друга деревянными секирами и мечами. Если главным действующим лицом является Екатерина Вторая, или Мария-Антуанетта, или какая-нибудь долговязая англичанка королевской крови, то это будет уже мушкетерский разряд, то есть размахивание шляпами с зацеплением пола страусовыми перьями, многократное дуэлирование без особого к тому повода, погони и преследования на толстозадых скакунчиках, а также величественная, платоническая и скучная связь молодого бедного дворянина с императрицей или королевой, сопровождающаяся строго отмеренными поцелуями (голливудская цензура разрешает поцелуи лишь определенного метража). Сюжет пьесы такой, какой бог послал. Если бог ничего не послал, играют и без сюжета. Сюжет неважен. Важны дуэли, казни, пиры и битвы.

В фильмах из бандитской жизни герои с начала до конца стреляют из автоматических пистолетов, ручных и даже станковых пулеметов. Часто устраиваются погони на автомобилях. (При этом машины обязательно заносит на поворотах, что и составляет главную художественную подробность картины.) Такие фильмы требуют большой труппы. Десятки актеров выбывают из списка действующих лиц уже в самом начале пьесы. Их убивают другие действующие лица.

Говорят, фильмы эти очень похожи на жизнь, с той только особенностью, что настоящие гангстеры, совершающие налеты на банки и похищающие миллионерских детей, не могут и мечтать о таких доходах, какие приносят фильмы из их жизни.

Наконец, фильм с участием оперного певца. Ну тут, сами понимаете, особенно стесняться нечего. Кто же станет требовать, чтобы оперный певец играл, как Коклен-старший! Играть он не умеет и даже не хочет. Он хочет петь, и это законное желание надо удовлетворить, тем более что и зрители хотят, чтоб знаменитый певец пел как можно больше. Таким образом, и здесь сюжет не имеет значения. Обычно разыгрывается такая история. Бедный молодой человек (хотелось бы, конечно, чтоб он был красивым, но тут уже приходится считаться с внешними данными певца, – животик, мешки под глазами, короткие ножки) учится петь, но не имеет успеха. Почему он не имеет успеха, понять нельзя, потому что в начале учебы он поет так же виртуозно, как и в зените своей славы. Но вот появляется молодая красивая меценатка, которая выдвигает певца. Он сразу попадает в «Метрополитен-опера», и на него вдруг сваливается колоссальный, невероятный, сногсшибательный, чудовищный и сверхъестественный успех, такой успех, какой не снился даже Шаляпину в его лучшие годы. Вариант есть только один: успеха добивается не певец, а певица, и тогда, согласно шекспировским законам драмы, роль мецената играет уже не женщина, а богатый привлекательный мужчина. Оба варианта публика принимает с одинаковой радостью. Но главное – это популярные арии, которые исполняются по ходу действия. Лучше всего, если это будет из «Паяцев», «Богемы» или «Риголетто». Публике это нравится.

Во всех четырех стандартах сохраняется единство стиля.

Что бы ни играла голливудская актриса – возлюбленную крестоносца, невесту гугенота или современную американскую девушку, – она всегда причесана самым модным образом. Горизонтальный перманент одинаково лежит и на средневековой голове, и на гугенотской. Здесь Голливуд на компромисс не пойдет. Любая уступка истории – секиры так секиры, аркебузы так аркебузы, пожалуйста! Но кудри должны быть уложены так, как это полагается в тысяча девятьсот тридцать пятом году. Публике это нравится. Средних веков много, и не стоит из-за них менять прическу. Вот если она изменится в девятьсот тридцать седьмом году, тогда будут укладываться волосы по моде тридцать седьмого года.

Все исторические драмы представляют собой одну и ту же холодную американскую любовь на разнообразных фонах. Иногда на фоне завоевания гроба господня, иногда на фоне сожжения Рима Нероном, иногда на фоне картонных скандинавских замков.

Кроме главных стандартов, есть несколько второстепенных, например, картины с вундеркиндами. Тут дело зависит уже от случая. Надо искать талантливого ребенка. Сейчас как раз такое даровитое дитя найдено – это маленькая девочка Ширли Темпл. Детский сюжет есть один – дитя устраивает счастье взрослых. И пятилетнюю или шестилетнюю девчушечку заставляют за год сниматься в нескольких картинах, чтобы устроить счастье ее родителей, которые зарабатывают на своей дочке, словно это внезапно забивший нефтяной фонтан.

Кроме того, попадаются картины из жизни рабочего класса. Это уже совсем подлая фашистская стряпня. В маленьком городочке, на Юге, где идиллически шумят деревья и мирно светят фонари, мы видели картину под названием «Риф-Раф». Здесь изображен рабочий, который пошел против своего хозяина и хозяйского профсоюза. Дерзкий рабочий стал бродягой. Он пал весьма низко. Потом он вернулся к хозяину, легкомысленный и блудный сын. Он раскаялся и был принят с распростертыми объятиями.

Культурный американец не признает за отечественной кинематографией права называться искусством. Больше того: он скажет вам, что американская кинематография – это моральная эпидемия, не менее вредная и опасная, чем скарлатина или чума. Все превосходные достижения американской культуры – школы, университеты, литература, театр – все это пришиблено, оглушено кинематографией. Можно быть милым и умным мальчиком, прекрасно учиться в школе, отлично пройти курс университетских наук – и после нескольких лет исправного посещения кинематографа превратиться в идиота.

Все это мы почувствовали еще по дороге в Голливуд.

Когда мы возвращались после первой прогулки в свой отель (остановились мы, по странному стечению обстоятельств, на бульваре Голливуд, в отеле «Голливуд», помещавшемся в городе Голливуде, – ничего более голливудского уже нельзя придумать), мы задержались у витрины зоологического магазина. Здесь на подстилке из мелко нарезанной газетной бумаги резвились уродливые и добрые щенята. Они бросались на стекло, лаяли, обнимались, вообще предавались маленьким собачьим радостям. В другой витрине сидела в клетке крошечная обезьяна с еще более крошечным новорожденным обезьянчиком на руках. Если мама была величиной чуть побольше кошки, то дитя было совсем уже микроскопическое, розовое, голое, вызывающее жалость. Мама нежно лизала своего ребеночка, кормила его, гладила голову, не сводила с него глаз. На зрителей она не обращала никакого внимания. Это было воплощение материнства.

И тем не менее никогда в жизни мы не видели более злой карикатуры на материнскую любовь. Все это было так похоже на то, что делают люди, и в то же время почему-то так неприятно, что небольшая толпа, собравшаяся у витрины, не произнесла ни слова. У всех на лицах были странные, смущенные улыбки.

Мы с трудом оторвались от обезьяньей витрины.

Потом мы признались друг другу, что, глядя на обезьяну с ребенком, подумали об американской кинематографии.

Она так же похожа на настоящее искусство, как обезьянья любовь к детям похожа на человеческую. Очень похожа и в то же время невыносимо противна.

Оглавление

Материал был взят и переведен с Рэддита. Некоторые комментарии от русскоязычных пользователей. Приятного прочтения!

1. Главный герой, который весь фильм косит всяких головорезов, в конце добирается до главного злодея, которого побеждает, а затем внезапно: «Нет, я не могу тебя убить, иначе я стану таким же злодеем, как ты!»

2. 10 секунд с сумасшедшей скоростью печатает что-то на клавиатуре, а потом облегченно: «Фу, я вошел». Этот вход сопровождается всякими звуковыми сигналами и мигающим текстом. Потом на экране монитора всплывает яркая зеленая надпись «Доступ получен» и мгновенно всплывают окна с информацией, которую ищет главный герой.

3. Когда у одного героя есть что-то важное, что он хочет сказать другому герою, но тот не хочет слушать и уходит, что создает путаницу и хаос, делая фильм намного длиннее, чем он мог быть.

4. Человек, который в начале кажется тупым и некомпетентным, оказывается героем в последний момент. «Я должен остаться, а вы идите сейчас же!» «Мы не можем тебя оставить!» «Я сказал, идите» Дальше всхлипы.

5. Коп, киллер, солдат (нужное подчеркнуть) возвращается с заслуженного отдыха, чтобы спасти мир.

6. Если ты прервешь чью-то свадьбу, это ее заставит понять, что ты был единственным для нее все это время.

7. В каждом фильме должна быть любовная история. Почему мы не можем забыть об этом хотя бы в одном фильме? Особенно, когда фильм основан на реальных событиях. Просто видно, как любовная история там притянута за уши.

8. Каждый герой живет в роскошном дорогостоящем доме, носит продукты в коричневом бумажном пакете, из которого торчит зелень и французский багет. И при этом говорит, какой же он бедный.

9. Плохие парни с пулеметами редко в кого могут попасть, но хороший парень с пистолетом делает выстрелы нереальной точности.

10. «Ученый» объясняет что-то из программы 4 класса. Взрослый главный герой: «А теперь объясни нормальным языком, пожалуйста».

11. Удары по голове ломом или обрезком арматуры просто отключают на пару минут, а не приводят к сотрясению мозга, тяжелым травмам, коме. Как будто на затылке у каждого есть кнопка. Попал по ней – отрубил героя на две минуты.

12. Когда парочка целуется, девушка всегда немного приподнимает одну ногу вверх.

13. Группа школьников или студентов отправляются отдохнуть в загородный домик, и там с ними приключается неимоверная дичь с тоннами клише.

14. В основе многих сюжетов лежит недопонимание, которого не было бы, если бы главные герои просто разговаривали друг с другом как нормальные люди.

15. Все машины взрываются, когда в них стреляют, или они врезаются во что-то.

16. Схватить маленький деревянный столик и использовать его как щит от пуль, или спрятаться за ним от взрыва гранаты в метре от тебя. Аналогично с дверями машин, которые останавливают любую пулю.

17. Главный герой и его возлюбленная вот-вот должны поцеловаться, но у нее звонит телефон. А потом ей надо идти.

18. Девушка снимает очки и мгновенно становится первой красавицей на земле.

19. Прокуроры, представляющие «внезапные» доказательства или неожиданных свидетелей перед вынесением приговора. Да любой прокурор, который захочет провернуть такой номер, мигом лишится должности.

20. Некий «лучший друг», который существует лишь для того, чтобы вдохновить главного героя спасти мир.

21. Обычный коп, который может управлять вертолетом и кучей разной другой техники. Да на обучение всему этому уйдет две жизни. В фильме все копы невероятно немощны, и ничего не могут сделать. За исключением одного, который одной левой положит 50 плохих парней и раскроет дело.

22. Если будешь стараться изо всех сил, обязательно получишь девушку своей мечты. Только в реальной жизни ты раньше сядешь по обвинению в преследовании и домогательствах.

23. Герой второго плана. Лезвие слегка касается его руки, и он падает замертво. Главный герой. В него попадает несколько пуль, но он восстанавливается, встает и побеждает в битве. В более реалистичном сюжете он не встает, но устраивает длительную сцену прощания.

24. Если мужчина и женщина в начале фильма ненавидят друг друга, будь уверен, в конце они станут лучшими друзьями.

25. Чтобы открыть любой замок, достаточно выстрелить в него.

26. Главный герой перед работой сидит за завтраком из 10 блюд, а на улице вовсю светит солнце. В детстве я встречал восход солнца на автобусной остановке, а когда повзрослел, то в автомобильной пробке.

27. Первая школьная красавица дружит с первым хулиганом и задирой, который еще играет в американский футбол. Ботаник, у которого вообще нет шансов, в конце фильма унижает этого громилу, и девушка начинает дружить с ним.

28. Главный герой всегда находит парковку рядом с тем местом, куда ему надо попасть.

29. Герой исцеляет свое психическое заболевание, случайно натыкаясь на любовь всей своей жизни.

30. В каждом втором фильме главный мужской персонаж средних лет, и весьма потрепан жизнью, любит выпить. А главный женский персонаж всегда выглядит как супермодель.

31. Если мужчина и женщина работают в одном месте, они почему-то часто антагонисты.

32. Женщина, которая живет одна, готовит себя изумительный ужин, достает вино и ест в одиночестве. Она никого не ждет, но полностью наряжена и накрашена, и только что от парикмахера.

33. Старшеклассников играют 30-летние актеры. Я всегда угораю, сравнивая своих одноклассников с их киношными ровесниками.

34. Человек закрывается щитом, но его ноги при этом открыты. Но никто не стреляет по ногам, все стреляют и попадают только в щит. А ужастики. Ребенок просыпается среди ночи и видит чью-то тень. Ему становится интересно, и он идет посмотреть, кто там такой. Да в реальности ребенок заорет и спрячется под одеяло. А еще вот это. «Я уезжаю на другой конец страны. Мы не можем больше видеться. Прощай» Дальше на несколько минут сопли и слезы. А вы что, не можете летать друг к другу хоть иногда, если так любите?

35. Находят где-то среди леса старое заброшенное здание, в котором целы окна, двери, есть освещение, и будто недавно приходила уборщица. А еще в нем тепло посреди зимы.

36. Женщина во время перестрелки открыто одета и не защищена. На шпильках бегает как Бен Джонсон, даже быстрее. В нее стреляют все плохие парни, но попасть не может никто. Она совершенно случайно убивает одного из главных злодеев, который уже готов был убить главного героя.

37. Кидает в машину гранату. Двухтонный джип подлетает на 3 метра, переворачивается и обязательно загорается. Плохие парни при взрыве гранаты тоже подлетают очень высоко, делают красивые сальто, приземляются, стараясь смягчить удар.

38. На любой самый охраняемый объект можно легко попасть, надев форму сотрудника охраны.

Похожие подборки без цензуры и купюр ежедневно выходят на моем канале https://t.me/realhistorys

Всем здоровья и добра!