1920-е + СССР

В комментариях вот к этому посту Каталог советских часов 1934 года зашел разговор о часовых артелях 20-х и 30-х годов.

Информации про часовые артели СССР тех времен не много, но она есть.

В основном они занимались изготовлением корпусов и циферблатов, в том числе из драгоценных металлов, могли собирать механизмы из заводских комплектов.

Но случалось выполняли и более сложные операции.

Так артель "Верное Время" участвовала в сборке ранних хронографов на основе "кировских" К-43 с навесным модулем центральной стрелки и 30-минутного счетчика.

Нашел фото этого механизма. Предлагают его за вполне демократические 20 тыс.

Кстати артель "Верное Время" свои изделия клеймила, что в той среде случалось не часто.

Советские рабочие и служащие имеют право восстанавливать свои силы и энергию во время отпусков в наиболее благоприятных и здоровых условиях, утверждалось в Постановлении Совнаркома РСФСР от 13 мая 1921 года.

Документ о создании домов отдыха для трудящихся был подписан председателем Совнаркома В.И Лениным.
Для организации домов отдыха с питанием для рабочих и служащих особо вредных производств и профессий в первую очередь должны использоваться загородные дачи, монастыри, бывшие помещичьи усадьбы и т.п.

Указывалось, что в таких домах должно уделяться особое внимание физкультурной работе, которая рассматривалась как средство профилактики заболеваний и укрепления здоровья трудящихся.
"Снабжение находящихся в домах отдыха продовольствием производится местными продорганами согласно специальным нормам, устанавливаемым Комиссией по рабочему снабжению, не ниже пайка санаторий", говорилось в Постановлении.

Если живопись, литература, музыка и архитектура русского авангарда начали формироваться еще до революции, то киноавангард стал первым полностью советским видом искусства. Это, с одной стороны, придало ему идеологическую окраску, а с другой — динамичное время создавало идеальные условия для эксперимента.

Первые режиссеры-авангардисты искали новые средства художественного выражения идей. Иногда их опыты были созвучны генеральной линии партии, но чаще открывали новые области искусства.

Лев Кулешов

Будучи учеником и ассистентом знаменитого режиссера Евгения Бауэра, Кулешов обладал невероятными знаниями в области художественной постановки. Для 1920-х он был настоящим человеком будущего, живущим на других скоростях и по другим законам: увлекался заводами, мотоциклами и всем, что связано со скоростью. Неудивительно, что именно Кулешову принадлежит концепция «американского» монтажа, в котором на одну минуту экранного времени приходится минимум 20–30 склеек. По сравнению с медлительным дореволюционным кино (5–10 склеек), фильмы Кулешова, казалось, пришли из будущего. В киноискусстве закрепился термин «эффект Кулешова» – способ менять контекст происходящего на экране исключительно за счет монтажа.

• «Проект инженера Прайта» (1918)

Приключенческий фильм об изобретателе гидроторфа и происках его конкурентов.

• «На красном фронте» (1920)

Фильм-агитка о противостоянии красноармейца и польского шпиона во время Гражданской войны.

• «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков» (1924)

Эксцентричная комедия о путешествии американского миссионера Джона Веста в СССР.

Сергей Эйзенштейн

Пожалуй, самый известный советский киноавангардист, о "Броненосце "Потемкин" которого не слышал только очень далекий от кинематографа человек. Эйзенштейн начинал в театре Пролеткульта, и в основе его творческого подхода была работа с актером-толпой, а не актером-персоной. Отказавшись от героизации конкретного человека, Эйзенштейн наделял субъектностью объединившиеся массы. Была у режиссера и собственная концепция монтажа — "монтаж аттракционов" (статья о ней вышла в 1923 году, книга — в 1938-м), — оказывающая на зрителя шоковое воздействие. Эйзенштейн верил, что, вызывая у зрителя неподдельные боль или ужас, можно вторгнуться в восприятие человека и разбудить его для нового опыта.

• «Стачка» (1924)

Фильм-агитка о восстании рабочих на заводе и его жестком подавлении. Первая часть революционной трилогии.

• «Броненосец "Потемкин" (1925)

Агитационная историческая лента о восстании экипажа одноименного корабля и правительственных расстрелах. Вторая часть революционной трилогии.

• «Октябрь» (1927)

Эпическая драма об Октябрьской революции в Петрограде. Третья часть революционной трилогии.

Григорий Козинцев и Леонид Трауберг (ФЭКС)

В 1921 году в Петрограде эти режиссеры основали «Фабрику эксцентричного актера» (ФЭКС). Поначалу видение фэксов совпадало с эстетическими идеями театра, но вскоре они избрали для себя новое эксцентричное направление — телесность игры. Актер должен выражать эмоции персонажа не словами, а действиями (прыгнуть в кадре, скорчить гримасу и так далее). В чем-то фэксы опережали свое время. Например, за много лет до изобретения компактных экшен-камер оператор Андрей Москвин брал с собой камеру, катаясь на американских горках. Но при этом взгляд фэксов почти всегда был устремлен в прошлое, а сюжеты фильмов основаны на классической литературе. Возможно, таким образом они пытались найти ответы на вопросы современников.

• «Шинель» (1926)

Эксцентрическая трагикомедия о титулярном советнике Башмачкине. Сюжет основан на повестях Николая Гоголя «Невский проспект» и «Шинель».

• «С. В. Д. – Союз великого дела» (1927)

Историческая драма о восстании декабристов на юге России в 1825 году.

• «Новый Вавилон» (1929)

Историческая драма о восстании Парижской коммуны во Франции 1870-х годов.

Дзига Вертов

Этого режиссера по праву можно считать одним из основателей мирового документального кино. Адепт хроники, Дзига Вертов выступал против художественного кинематографа. Он был убежден, что умелый монтаж способен превратить документальную хронику в произведение искусства, сделать из нее комедию или трагедию. Принципы Вертова закрепились в обособленной группе кинодеятелей под названием «Киноки» (от «кино» и «око»). Операторские приемы и техники Дзиги Вертова также опережали свое время: именно он первым реализовал метод «съемки жизни врасплох», то есть скрытой камеры.

• «Кино-глаз» (1924)

Серия коротких эпизодов-зарисовок о жизни советских граждан.

• «Шестая часть мира» (1926)

Масштабный фильм-агитка об экспортных возможностях Советского Союза.

• «Человек с киноаппаратом» (1929)

Бессюжетный экспериментальный документальный фильм о хаотичной жизни современного города.

Александр Довженко

Довженко познакомился с кинематографом на съемках агитационного фильма «Красная армия» (1925) и сразу влюбился в этот вид искусства. Уже через год он снял первую короткометражку и стал готовиться к полному метру. Довженко выделяют художественные эксперименты с мифологией. Он единственный привносит мистические элементы из народного фольклора в соцреализм. Его основные методы — работа с непрофессиональными актерами, провокации зрителя, долгие паузы и замедленные кадры.

• «Звенигора» (1927)

Драматическая притча о поисках старинного скифского клада в украинских степях.

• «Арсенал» (1929)

Историческая драма о штурме киевского оружейного завода в годы Первой мировой войны.

• «Земля» (1930)

Первый советский фильм о коллективизации и борьбе крестьянства против кулачества.

Всеволод Пудовкин

Ученик Льва Кулешова, унаследовавший от него традиции монтажа и развивший собственный художественный метод — «психологический реализм». Пудовкин придерживался более традиционных взглядов на кинематограф, нежели его революционные коллеги по цеху, и делал ставку на актерскую игру. Поэтому, в отличие от Эйзенштейна, режиссер помещал в центр кадра не актера-толпу, а актера-персону. И наблюдал, как персонаж ведет себя в конкретной ситуации. Благодаря использованию крупного плана Пудовкин раскрывал психологический образ героя. Режиссер оставался верен своему методу психологического реализма на протяжении всей карьеры не только режиссера, но и публициста. Всеволод Пудовкин написал более 200 учебников по мастерству киноактера и режиссера, по которым обучаются кинематографисты Италии, Англии и Японии.

• «Мать» (1926)

Экранизация одноименного романа Максима Горького.

• «Механика головного мозга» (1926)

Документальный фильм об академике Павлове и его теории условного рефлекса.

• «Конец Санкт-Петербурга» (1927)

Историческая драма о революции.

Яков Протазанов

Один из главных режиссеров дореволюционной России. Протазанов считался народным автором, который снимал для простых людей. Некоторые деятели кино даже противопоставляли его другим авангардистам. Но тем интереснее, что Протазанов в своих «массовых фильмах» активно использовал находки, приемы и методы молодых коллег, постепенно знакомя зрителя с новым киноязыком. При этом режиссер не забывал о важности актерской игры и выбирал на главные роли звезд советского экрана. Так Протазанов сочетал в своих работах авторское видение и коммерческий успех.

• «Аэлита» (1924)

Экранизация одноименного романа А. Н. Толстого о путешествии землян на Марс.

• «Человек из ресторана» (1927)

Экранизация одноименной повести Ивана Шмелева о любовном треугольнике.

• «Праздник святого Иоргена» (1930)

Комедия о свадебном торжестве накануне церковного праздника.

Абрам Роом

В 1920 году Роом основал в Саратове Высшие государственные мастерские театрального искусства (ВГМТИ), где был ректором, главным режиссером и ведущим педагогом. В юности на его долю выпало немало судьбоносных событий: он успел отучиться в Петроградском психоневрологическом институте и служил военврачом в Красной армии. Это не могло не повлиять на его подход к режиссуре. Роом придает деталям символическое значение и активно использует игру светотени для акцента — приемы, характерные для немецких драматических фильмов того времени.

• «Бухта смерти» (1926)

Историческая драма о противостоянии партизанов и белогвардейцев.

• «Предатель» (1926)

Экранизация рассказа Льва Никулина «Матросская тишина» о восстании на пароходе «Саратов».

• «Привидение, которое не возвращается» (1929)

Политическая драма о борьбе нефтяников с тоталитарным режимом.

Евгений Червяков

Один из первых лириков советского кино. Червяков был лидером ленинградских кинематографистов 1920-х и адептом крупных планов. Используя сложное сочетание кадров и особый монтажный ритм, режиссер раскрывал внутренний мир персонажей. Червяков рифмовал в монтаже крупные планы лиц с пейзажами или интерьером, выделяя героя из толпы. Так он противопоставлял себя Эйзенштейну. К сожалению, многие фильмы Червякова были утрачены, до наших дней дошло лишь несколько картин.

• «Поэт и царь» (1927)

Первая советская историко-биографическая драма о последних днях жизни Пушкина.

• «Мой сын» (1928)

Семейная драма об измене.

• «Города и годы» (1930)

Экранизация одноименного романа Константина Федина о жизни до и после революции.

Фридрих Эрмлер и Эдуард Иогансон (КЭМ)

Силами этих двух режиссеров в 1925 году в Ленинграде была организована Киноэкспериментальная мастерская, или КЭМ. В своем манифесте Эрмлер и Иогансон заявили о создании нового искусства, которое отвечало духу времени. Придавая простым сюжетам эксцентричную форму, режиссеры создали основу для советской комедийной мелодрамы. Но после выхода успешной картины «Катька — бумажный ранет» пути Эрмлера и Иогансона разошлись. Один сфокусировался на серьезных фильмах, второй продолжил снимать комедийные мелодрамы.

• «Скарлатина» (1924)

Эксцентричная короткометражная комедия о лечении скарлатины.

• «Катька — бумажный ранет» (1926)

Мелодрама о деревенской девушке в эпоху нэпа.

Источник: pravilamag.ru

Другие материалы:

• У «Скалолаза» будет сиквел — с Сильвестром Сталлоне

• В ожидании лета — 10 самых солнечных фильмов

• Дьявол продает Псалтырь — Отрывок из книги «Великие коллекционеры нашего времени. Франция и США»

• Что такое видеоэссе?

• «Роковое влечение» — как Эдриан Лайн продал Америке трагедию под видом эротического триллера

• Совсем не только Marvel — как сегодня связаны кино и комиксы

• 15 неонуаров, смелее всего переосмысляющих жанр

• Жизнь жёстче — 13 хорроров по мотивам реальных историй

• Саблезубые гусеницы едят шерсть: книги недели — Что спрашивать в книжных

• Идиоты и ангелы умирают от кринжа — гид по саркастичному гению Билла Плимтона, друга Джармуша и Гиллиама

• Бурные 1920-е — 9 фильмов, погружающих в эпоху шляпок и сухого закона

• Блестящие 80-е — 10 фильмов, погружающих в эпоху не хуже «Очень странных дел»

• История боди-хоррора – самого мерзкого направления фильмов ужасов

• ТОП-15: Лучшие видеоигры о зомби

• Хит на все времена — 11 лучших ролей Хита Леджера

• 15 фильмов — старая добрая фантастика, которую смешно смотреть сейчас

• «Секретные материалы» — как Крис Картер заставил всех поверить в зеленых человечков

Сибирский край, Красноярский округ, город Красноярск, вторая половина 20-х годов ХХ века. Автор фотографии Поляков ВА.

Мне известно о двух фотографиях машины с японскими журналистами, сделанных в одной подворотне, но дата снимков разнится на два года: верхняя фотография датирована 1927 годом, нижняя - 1929 годом.

На представленной ниже открытке изображен сюжет: «Работа телефонистов в газовом облаке». Открытка издана финсекцией общества (оборонно-массовой организацией) «ДОБРОХИМ» в 1920-х годах XX века.

• Лицевая сторона открытки (из личной коллекции).

Полное название «ДОБРОХИМ» звучит так: Добровольное общество друзей химической обороны и промышленности.

• Оборотная сторона открытки (из личной коллекции).

Общество была основано в 1924 году и основной задачей «ДОБРОХИМ» стала пропаганда использование химических веществ в мирных целях, но при этом стояла и вторая задача - учить защищаться от их боевого применения (так как печальный опыт 1-й мировой войны был еще не забыт).

Первого ноября на промышленно-показательной выставке ВСНХ СССР открылся павильон ДОБРОХИМа.

К 1925 году в организации состояло 1,3 млн человек, которые проводили лекции в школах, учреждениях, создавали кружки противохимической обороны и пункты противохимической защиты при колхозах, клубах и даже в жилых домах, которые проводили тренировки, обучали население правилам поведения при газовой атаке.

• Тренировка участников общества (фото из открытых источников)

Интересно что работа общества запечатлена не только в большом количестве дошедших до наших дней значков, открыток, книг и других материалов пропаганды, но также попало в книгу Ильфа и Петрова «Золотой телёнок», ниже приведен фрагмент книги:

«Но Корейки не было. Вместо него на великого комбинатора смотрела потрясающая харя со стеклянными водолазными очами и резиновым хоботом, в конце которого болтался жестяной цилиндр цвета хаки. Остап так удивился, что даже подпрыгнул.

– Что это за штуки? – грозно сказал он, протягивая руку к противогазу. – Гражданин подзащитный, призываю вас к порядку.

Но в эту минуту набежала группа людей в таких же противогазах, и среди десятка одинаковых резиновых харь уже нельзя было найти Корейко. Придерживая свою папку, Остап сразу же стал смотреть на ноги чудовищ, но едва ему показалось, что он различил вдовьи брюки Александра Ивановича, как его взяли под руки, и молодецкий голос сказал:

– Товарищ! Вы отравлены!

– Кто отравлен? – закричал Остап, вырываясь. – Пустите!

– Товарищ, вы отравлены газом, – радостно повторил санитар. – Вы попали в отравленную зону! Видите, газовая бомба.

На мостовой действительно лежал ящичек, из которого поспешно выбирался густой дым. Подозрительные брюки были уже далеко. В последний раз они сверкнули между двух потоков дыма и пропали. Остап молча и яростно выдирался. Его держали уже шесть масок»

• Плакат общества ДОБРОХИМ (изображение из открытых источников)

И хотя данное общество и существовало всего год с 1924 по 1925 год, его задачи не были забыты и отошли правопреемнику, а именно 23 мая 1925 года путём слияния обществ ОДВФ (Общество друзей воздушного флота) и «ДОБРОХИМ» (Общество друзей химической обороны и химической промышленности) было образовано общество «АВИАХИМ», насчитывавшее к июню 1925 года около 3 млн. членов и свыше 30 тысяч первичных ячеек по всей стране.

• Знак общества ДОБРОХИМ, изображение из открытых источников

А уже 23 января 1927 года на совместном заседании I Всесоюзного съезда «АВИАХИМа» и 2-го пленума Центрального совета ОСО по докладу Наркома по военным и морским делам К. Е. Ворошилова было принято решение слить два общества («АВИАХИМ» и созданное в 1920 году Общество содействия обороне СССР «ОСО») в одно под названием: АВИАХИМ-ОСО. Вскоре оно было переименовано в «Общество содействия обороне и авиационно-химическому строительству СССР» (Осоавиахим СССР).

В данной статье использована информация из свободной энциклопедии «Википедия».

До революции 1917 года, в Царской империи было более 90% не грамотных и подавляющее большинство именно крестьяне, которым и думать времени не было об каком то образовании, зарабатывая своим трудом себе на жизнь и батрача на барина.
Советская власть с первых лет своего правления, начала в том числе и ликвидацию безграмотности (ликбез). Про электрификацию страны, установления 8ми часового рабочего дня и т.д. тут писать не буду, это все есть в открытом доступе. Но данная книга, вернее ее обложка, которая мне попалась - четко показывает, что ликбез было в масштабах страны быстро провести не просто, но использовались все способы, вплоть и до таких словарей.
Друзья, любите книги, самообразование и саморазвитие. Всем удачи!