Сериалы + Экранизация

Создание экранизации социально-фантастической повести братьев Стругацких «Трудно быть богом» (1964) становится все более сложной задачей. Алексей Герман работал над своим фильмом почти 15 лет, а с момента его замысла прошло почти полвека. Теперь Федор Бондарчук, который взялся за адаптацию повести в виде сериала для Wink и НТВ, столкнулся с задержками из-за ирано-израильской войны.

Тем не менее, самые трудные времена, похоже, позади, и Бондарчук с командой продолжает съемки на базе Мосфильма. В родном городе Стругацких, на завершающемся ПМЭФ, был частично раскрыт кастинг проекта, а также представлены новые кадры. В связи с этим «КП» решила сравнить персонажей фильма Алексея Германа (2013) и новых героев сериала Федора Бондарчука (2026), который будет снимать Дмитрий Тюрин.

Многих удивило, что Барон Пампа дон Бау но-Суруга-но-Гатта-но-Арканара, друг главного героя дона Руматы (в исполнении Леонида Ярмольника у Германа, а в новом проекте актер пока не известен), описывается как простодушный и добродушный рыцарь, любящий выпивку и драки — нечто среднее между Портосом и Хагридом. У Пампы также есть сын-подросток, что не совсем сочетается с эксцентричным образом Кологривого. Герман выбрал на эту роль одного из своих любимых актеров — харизматичного Юрия Цурило.

Образ главного злодея, Дона Рэбы, достался Федору Лаврову — обаятельному и интеллигентному актеру из известной ленинградской династии, который часто получает роли антагонистов (например, маньяка из Ангарска, Кощей и др.). Его описывают как «не высокий, но и не низкий, не толстый и не слишком худой, не слишком волосатый, но и не лысый». Говорят, что его образ мог быть вдохновлен влиятельным интриганом, кардиналом Фабрицио Руффо, который мастерски манипулировал европейской политикой в конце XVIII — начале XIX века. В фильме Германа эту роль блестяще исполнил Александр Чутко.

Когда Сергей Безруков опубликовал видеоролики со съемочной площадки, многие предположили, что он сыграет главную роль дона Руматы. Однако на самом деле ему отведен образ дона Кондора (Александр Васильевич) — старшего из земных агентов на другой планете, разведчика, который давно живет в Арканаре и призывает «оставаться коммунарами». В экранизации 2013 года этого персонажа не было.

Фильм, продюсируемый Федором Бондарчуком, но без его участия в актерском составе? Это кажется излишним. Однако пока сравнить персонажа не с кем. Возможно, сценаристы создали нового персонажа под именем Куба, зашифровав его, или же это совершенно новый образ, созданный специально для Федора Сергеевича и новой концепции. Сюжет сериала будет отличаться от оригинала: Румата прибудет в Арканар, чтобы найти пропавшего отца, а часть действия развернется в пустыне, а не на другой планете.

Источник: https://www.kp.ru/daily/27715.5/5103997/

Психологический триллер - жанр, который чувствует себя в кино как дома. Полтора-два часа концентрированного напряжения, игра на нервах, неожиданный финал. Идеально. Но вот на малом экране… всё иначе.

Растянуть саспенс на несколько эпизодов, не потеряв темп и не скатившись в мыльную оперу... Нужно выдержать баланс между интригующими поворотами, медленным раскрытием персонажей и построением убедительной атмосферы. Это тонкая работа.

И когда она выполнена правильно, результат впечатляет.

"Мотель Бейтс" / Bates Motel (2013 - 2017)

Все знают "Психо" Альфреда Хичкока. Культовый фильм, ставший классикой. Но что было до того, как Норман Бейтс стал… тем самым Норманом Бейтсом? Сериал "Мотель Бейтс" - это современный приквел, который пытается ответить на этот вопрос.

Завязка простая. После смерти мужа Норма Бейтс вместе с сыном-подростком Норманом переезжает в тихий прибрежный городок, чтобы начать новую жизнь. Они покупают старый мотель и надеются на лучшее. Идиллия. Но она быстро даёт трещину. Психическое состояние Нормана… оно ухудшается, а его мать готова пойти на всё, чтобы защитить своего сына. Даже от него самого.

Это был риск. Брать за основу такой знаковый фильм - значит обречь себя на сравнения. Но сериал выдержал удар. Во многом благодаря исполнителям главных ролей. Вера Фармига в роли гиперопекающей и сломленной Нормы и Фредди Хаймор, чей Норман превращается из милого парня в монстра, создали один из самых убедительных и тревожных дуэтов на телевидении.

Сериал шёл на канале A&E пять сезонов и получил признание критиков. Фармигу номинировали на "Эмми", а сама она забрала премию "Сатурн" за лучшую женскую роль. "Мотель Бейтс" - тот редкий случай, когда приквел не портит оригинал, а даёт ему новую, трагическую глубину.

"Час Дьявола" / The Devils Hour (2022 - …)

Представьте: вы просыпаетесь каждую ночь. Ровно в 3:33. Не от будильника, а от леденящих душу кошмаров. Именно это происходит с Люси Чемберс, главной героиней британского триллера "Час Дьявола". Она социальный работник, у неё отстранённый и молчаливый сын, пожилая мать с деменцией - жизнь и без того не сахар.

И вот в эту череду проблем врывается полиция. Имя Люси почему-то всплывает в расследовании серии жестоких убийств. Так она оказывается связана с главным подозреваемым - загадочным человеком, которого играет Питер Капальди (честно, одно это уже причина смотреть). Он, кажется, знает о её ночных пробуждениях и кошмарах гораздо больше, чем должен.

Создатели сериала, среди которых Стивен Моффат, умело нагнетают атмосферу. Это тягучий, мрачный и очень неуютный триллер, где мистика переплетается с детективной историей. Первый сезон вышел в октябре 2022-го, второй - осенью 2024-го, а третий уже полностью снят и ждёт даты релиза. Сериал получил отличные отзывы за интригующий сюжет и актёрскую игру.

"Любовники" / The Affair (2014 - 2019)

Этот сериал берёт банальную для кино тему - супружескую измену - и показывает её под совершенно другим углом. Вместо линейного повествования нам предлагают взглянуть на одни и те же события глазами разных людей.

Вот Ноа, школьный учитель и писатель, женатый и с четырьмя детьми. Вот Элисон, официантка в прибрежном кафе, которая пытается пережить личную трагедию. Их случайная встреча запускает цепную реакцию, которая разрушит две семьи. Но как именно это было?

Каждый эпизод разделён на две части. Первая - версия Ноа. Вторая - версия Элисон. И вот тут начинается самое интересное. Детали не совпадают. Тон разговора меняется. Эмоции искажают воспоминания. То, что для одного было страстным порывом, для другой выглядело как агрессия. Этот приём заставляет постоянно задаваться вопросом: а чья версия правдива?

Сериал, шедший на Showtime пять сезонов, получил признание именно за эту смелую структуру и сильные актёрские работы. Он забрал "Золотой глобус" как лучшая телевизионная драма, а Рут Уилсон (Элисон) и Мора Тирни (жена Ноа) получили свои "Глобусы" за актёрскую игру.

"Крах" / The Fall (2013 - 2016)

Большинство детективных сериалов строятся по одной схеме: есть загадочное преступление и есть детектив, идущий по следу. Личность убийцы - главная интрига. "Крах" ломает это правило с первой же сцены.

Нам сразу показывают обе стороны. Вот детектив-суперинтендант Стелла Гибсон (Джиллиан Андерсон), которую вызывают в Белфаст для помощи в расследовании. Она холодна, умна и полностью сосредоточена на работе. А вот её цель - Пол Спектор (Джейми Дорнан). Днём он заботливый муж, отец двоих детей, психолог. Ночью - хладнокровный серийный убийца, нападающий на молодых женщин.

Никаких загадок. Вся интрига только в их противостоянии. Это медленная, методичная борьба детектива и преступника, где фокус смещён с вопроса "кто это сделал?" на вопросы "почему?" и "как/когда его остановят?".

За три сезона "Крах" получил несколько престижных наград, включая ирландские IFTA и премию Эдгара Аллана По, а Андерсон и Дорнан подарили зрителям потрясающий дуэт на экране.

"Рой" / Swarm (2023)

Тема токсичного фанатизма сегодня актуальна как никогда. Социальные сети стёрли дистанцию между звёздами и поклонниками, и иногда эта близость принимает уродливые формы. И кто мог бы рассказать об этом лучше, чем Дональд Гловер и Джанин Наберс?

Их сериал "Рой" знакомит нас с Дре. Она молодая девушка из Хьюстона, и вся её жизнь вращается вокруг одной личности - поп-дивы НиДжи, чей образ и фан-база ("улей") сильно напоминают Бейонсе. Для Дре НиДжа - это божество. Любой негативный комментарий в адрес певицы она воспринимает как личное оскорбление. И однажды её одержимость толкает её на… тёмный путь.

Доминик Фишбэк в главной роли пугающе убедительна. Мы видим, как одиночество и психологические травмы превращают обычную фанатку в безжалостного мстителя, который путешествует по стране, чтобы наказывать "хейтеров" своего кумира.

Премьера "Роя" состоялась на фестивале SXSW и получила восторженные отзывы. Доминик Фишбэк была номинирована на "Эмми". История Дре - едкий комментарий о том, во что может превратиться обожание в эпоху цифровых технологий, и жуткое напоминание о том, что за каждым аватаром в сети скрывается живой человек.

На этом у меня сегодня все! Если вы дочитали до этого момента - мое вам искреннее уважение! Если выпуск вам понравился, то не стесняйтесь подписываться на профиль (будет еще много интересного!) и нажимать на кнопки под постом :)

И до встречи в следующем выпуске! Пока!

Представьте: на дворе 1949 год. Мир вокруг бурлит. Только что создали НАТО, СССР испытал свою первую атомную бомбу, а Германия разделяется на ФРГ и ГДР. И вот на этом фоне зрители, пережившие Вторую Мировую войну и начинающие холодную, заходят в кинотеатры, чтобы на пятнадцать недель погрузиться в борьбу с таинственным Магом, который угрожает Готэму не ядерной бомбой, а дистанционным управлением транспорта через коробочку с алмазами в сериале «Бэтмен и Робин».

Но давайте отмотаем плёнку назад. После первого сериала 1943 года, где Бэтмен лупил японских шпионов со всем патриотизмом военного времени, Columbia Pictures решила сделать «продолжение». Кавычки тут потому, что кроме названия и концепции, общего — кот наплакал. Ни Льюис Уилсон (первый экранный Бэтмен), ни Дуглас Крофт (первый Робин) не вернулись. Вместо них появились Роберт Лоури, вечный король фильмов категории B, и Джонни Дункан, чьи мускулы явно не вяжутся с прозвищем «Чудо-Мальчик». После 1943 года, где Бэтмен лупил японских шпионов с откровенно расистскими штампами, этот сериал — глоток относительной нейтральности. Холодная война уже тенью накрыла мир, но злодей здесь «никакой», без национальности, просто злодей в маске.

Сюжет вращается вокруг таинственного человека по прозвищу Маг, который крадёт устройство профессора Хэммила, способное дистанционно управлять любым транспортом в радиусе многих километров. Он действует из секретной базы, куда добираются исключительно на автоматической подводной лодке, а его планы включают буквально всё — от взрывов поездов до попыток устранить Бэтмена и Робина. Зачем? Классика жанра: шантаж, власть и мечта о контроле над Готэмом. Подозреваемые? Профессор Хэммил в инвалидном кресле (который тайно ходит благодаря «электрическому стулу»), радиоведущий Барри Браун, чьи эфиры странно совпадают с планами Мага, и частный детектив Данн, везде появляющийся после преступлений.

Оригинальные комиксы «Detective Comics» и «Batman» Боба Кейна и Билла Фингера к 1949 году уже сформировали канон: трагическое убийство родителей Брюса, мрачные улицы Готэма, галерея психопатических злодеев. Но сериал, хоть и позиционировался как экранизация, выбрал путь упрощения. Создатели проигнорировали культовых антагонистов, заменив их усредненным «гением преступления» в духе дешевого бульварного чтива. Да и прочие элементы здесь упрощены. Например, бэтсигнал здесь впервые появляется в кино — но используется комиссаром Гордоном днём, причём герои оправдывают это «облачной погодой». Бэтмен ездит на обычном «Меркьюри» 1949 года, который припаркован у скромного дома Уэйна, хранит костюм в офисном шкафу, а его «пещера» — комната с проектором летучих мышей. Когда Вики Вейл спрашивает его: «Почему вы водите машину Брюса Уэйна?», Бэтмен невозмутимо отвечает: «Он одолжил». И ведь все сразу верят! А это мы еще не обратились к костюмам. Бэтмен больше похож на парня в пижаме с приклеенными ушами на капюшоне, которую он надевает прямо в машине, а Робин — на качка в трико. Но для эпохи, когда супергерои на экране были диковинкой, это все еще работало.

Но шоу стало очередной жертвой продюсера Сэма Катцмана, известного экономией на всём. Отсюда и бэтмобиль в виде личного кабриолета Уэйна, и бэтпещера, напоминающая подвал, и костюмы, хранящиеся в обычном шкафу среди деловых костюмов. Для зрителей, выросших на современных фильмах, сериал, наверное, покажется смешным из-за всех этих условностей: вот Бэтмен достаёт из-под плаща огромную горелку, чтобы спастись из ловушки, хотя никакого поясного ранца у него нет. Вот комиссар Гордон регулярно общается и с Брюсом Уэйном, и с Бэтменом, но ни разу не замечает, что это один человек. А финальная разгадка личности Мага многих разочарует. Она нелогична и противоречит показанному ранее. Оказывается, что злодей — Картер, помощник профессора, а точнее, его злой близнец, о существовании которого никто не знал и не упоминал до последней серии. В итоге, сериал провалился в прокате, создатели стыдились работы (Лоури винил костюм в крахе карьеры), а DC десятилетиями его игнорировали.

Но оказалось, что сериал — неожиданно важный элемент в эволюции Бэтмена. Он ближе к ранним комиксам, где Бэтмен ещё не мститель в стиле нуар, а скорее сыщик в маске, чем к готическим фантазиям Бертона, а его «суперсила» исключительно детективные навыки. Например, он без труда внедряется в банду под прикрытием, что мало где можно увидеть на экранах. Маг, при всей его блеклости, — шаг в сторону от стереотипных шпионов военных лет к «фантастическим» злодеям вроде классических антогонистов Темного Рыцаря. Но если кто ждёт верности комиксам, то здесь её мало. Нет ни Джокера, ни Пингвина, только бандиты в костюмах и учёный-маньяк без даже намёка на психологическую глубину. Брюс Уэйн — просто богач без детских травм, а Готэм — удивительно солнечный городок без готических шпилей. Да, это отчасти примитивно, но так выглядел супергеройский экшн до «холодной войны» и атомных страхов. Здесь впервые появились элементы, ставшие каноном: уже упомянутый бэтсигнал, пещера летучих мышей как штаб, а не просто подвал.

Так стоит ли тратить четыре с половиной часа на этот раритет? Если воспринимать это как напоминание, что даже Крестоносец в плаще начинал с малого: с дешёвого трико, машины из автосалона и злодея в плаще из чёрной простыни. Он не умел летать, не имел гаджетов и боролся с преступностью в эпоху, когда мир боялся уже не Гитлера, а атомной бомбы. И в этой простоте — его сила. После просмотра сериала понимаешь: даже сегодня, когда Бэтмен — это многомиллионные блокбастеры, его суть осталась той же. Он просто человек в маске, который верит, что можно сделать мир лучше. И что у него это обязательно получится.