Сегодняшний пост предназначен для певцов им сочувствующим.
Если вы не певец и не интересуетесь вокалом - листайте дальше. Вам не сюда.
Итак, я попробую затронуть очень обширную и сложную тему в текстовом формате.
Для тех, кото любит слушать, а не читать, есть получасовой МастерКласс! на моем канале, видео прилагаю. Тем же, кто любит чтение - внимание на экран.
В вокальном мире существует офигенно важный и сложный вопрос, который, оставаясь неразрешенным (или разрешенным, но не верно), сломал судьбы огромному количеству певцов.
Переоценить важность этого вопроса трудно, ибо все вокальные мастера сходятся на том, что вопрос этот фундаментальный и всеобьемлющий.
Звучит он так:
КАКИМ ГОЛОСОМ Я ПОЮ?
Многие педагоги любят в этом вопросе гадать на кофейной гуще, умело скрывая свою некомпетентность. Иные же, основываясь на косвенных факторах, уверенно делают неверные выводы. Я же предлагаю рассмотреть тот пласт знаний, который мне удалось выжать из трудов вокальных мэтров прошлого, читая их труды на языке оригинала.
СУЩЕСТВУЕТ ТРИ ТИПА ГОЛОСА НА КАЖДЫЙ ПОЛ.
Для мужских голосов это:
Бас, Баритон и Тенор
Женщины же имеют:
Контральто, Меццо-Сопрано и Сопрано
Это подразделение основывается лишь на ширине диапазона каждого голоса
Так сложилось, что человеческий организм, в особенности голос, имеет свой разумный предел.
Предел этот заключается в крайних нотах, которые может извлекать певец полным звуком.
Говоря о полном звуке имеется ввиду опертый голос, звучащий с сомкнутыми связками.
ФАЛЬЦЕТ и сверхнизкие, утробные звуки, в расчет не идут, ибо такие звуки без микрофона никто не услышит. Да и звучат они неприятно, на мой слух.
Поэтому сказки о ЧЕТЫРЕХ ОКТАВАХ оставьте при себе. Да, бывают феномены, что могут петь полным звуком 3 октавы и больше. Но это отклонение (хоть и полезное в пении)
Как правило, мужские голоса способны извлекать из себя полным красивым звуком лишь чуть более двух октав, иногда меньше. Женские же, в силу своей деликатности, способны развивать диапазон в три октавы, ибо сверхвысокие женские ноты имеют весьма размытые границы с ФАЛЬЦЕТТОМ и плавно переходят в него.
"А КАК ЖЕ ДРАМАТИЧЕСКИЕ СОПРАНЫ", спросите вы?
А колоратурные? А Лирические?? Типов голосов же намного больше!!
Все очень просто.
Из-за того, что люди очень разные, размываются границы и рамки между этими тремя основными типами голосов. Давайте выделим основные градации всех 6 типов, начнем снизу-вверх:
1. БАС ПРОФОНДО (профундо). С итал. - глубокий бас. Самый низкий мужской голос, имеющий диапазон от СОЛЬ контр-октавы до ЛЯ-СИ малой. Поют преимущественно в хорах, ибо такой темный и глубокий голос найти практически не реально на сцене. Поэтому то оперные композиторы ничего для таких голосов не написали, увы. Дабы не ставить популярность своих произведений под удар.
2. БАС центральный. Типичный мужской голос, который в наше время стал весьма редким.
То ли из-за недостачи тестостерона у современных мужчин, то ли из-за чего то еще, басы стали вымирающим видом, особенно на оперной сцене. И я сейчас говорю о натуральных низких голосах, а не о деланных темных БАРИТОНАХ, что пытаются занять нишу свободных ролей басового репертуара.
Такой голос имеет диапазон от РЕ-МИ Большой октавы до ФА первой октавы.
В принципе, такие голоса могут опускаться и ниже, но в силу природных особенностей нижние ноты будут звучать менее ярко, нежели у настоящих ПРОФОНДО.
3. БАС-БАРИТОН (БАС БУФФО). Довольно распространенный мужской голос, который, чаще всего, поет комические оперы. Повелось так в силу того, что РОССИНИ, МОЦАРТ и компания писали в свое время музыку совершенно ином музыкальном строе, который был ниже современного примерно на пол тона (так воспринимает разницу человеческое ухо).
Поэтому те басы, что некогда были обычными БАССО КАНТАБИЛЕ, нынче стали величаться БАС-БАРИТОНОМ, и поют не только комические партии, но и драматические оперы, вроде тех, где Верди в кабалетте писал виртуозные верхние ФА. Ныне эти ноты настолько не физиологичны, что крепкий центральный бас (особенно, имея не идеальную технику) попросту не справляется с нагрузкой на них.
4. БАРИТОН ДРАМАТИЧЕСКИЙ. Самый распространенный мужской голос. Обладает, как правило, темным окрасом и относительно свободными верхами, что позволяет таким голосам петь как БАС-БАРИТОНОВЫЕ партии, так и классические баритоновые. Диапазон имеет СОЛЬ-ЛЯ большой октавы внизу и СОЛЬ-ЛЯ октавы первой. Голос бархатистый и приятный. Как правило это антагонисты опер, персонажи мрачные, со сложной психологией.
5. БАРИТОН ЛИРИЧЕСКИЙ. Тут можно выделить еще и баритона центрального, что не имеет легкости наверху и басовых нот внизу, но в такие щепетильные тонкости я вдаваться не стану.
Некоторые лирические баритоны имеют диапазон ДРАМАТИЧЕСКОГО ТЕНОРА, но из-за трудностей с верхними нотами, или же более темного окраса, поют БАРИТОНОВЫЙ репертуар.
Голос их легкий, мягкий, менее глубокий. Как правило страдают от несчастной любви в операх.
6. ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕНОР.
Это те тенора, что поют характерные трагические партии, не уступающие по мощи и накалу страстей лучшим заглавным баритоновым партиям. Как привило ДРАМАТИЧЕСКИЕ ТЕНОРА - герои антагонисты. Крепкое мясистое звучание и меньшая подвижность в верхнем регистре делает их своего рода БАРИТОНАМИ в теноровых штанах.
7. ТЕНОР СПИНТО. Эдакий герой любовник. Твердый, как камень, но способный на сентименты.
Обладает голосом крепким, ярким и стенобитным. Диапазон очень широк, от СИ большой до ДО-РЕ второй октавы. Настоящие спинтовые тенора, что поют, а не просто орут, весьма редки, из-за сложности постановки такого типа голосов. Но имеют наибольший успех у публики. Мощнейшие верхние ноты в купе с сочной серединой - их конек.
8. ТЕНОР ЛИРИЧЕСКИЙ и РОССИНЬЕВСКИЙ.
Самые нежные и утонченные мужчины (именно в их полку наибольшее число гомосексуалистов), обладающие мягким, полетным тембром и самым высоким голосом у мужчин. Весьма редки, а сложности постановки правильной техники делает такие голоса на вес золота в современной опере. РОССИНЬЕВСКИЙ тенор - это тот тенор, которому, в современных реалиях приходится выпевать сумасшедшие колоратуры и фиоритуры, постоянно находящиеся в диапазоне от ДО до ФА второй октавы. Такая напряженная работа требует специфичной техники, что делает голоса этих теноров более легкими, имеющими гнусавый призвук и эффект подснятого звука. Единичные исключения гениев, певших этот репертуар полным опертым звуком не в счет (прости, Роквелл Блейк)
ЖЕНСКИЕ ГОЛОСА
9. АЛЬТИНО
Раньше АЛЬТИНО было равно КАСТРАТ. Мужчины, не испытавшие на себе влияния мужских гормонов, сохранившие мальчишечий голос (из-за биологических отклонений встречаются и фертильные особи с таким голосом, но явление крайне редко)
Нынче же мужчины, что поют крепким баритоном, имитируют этот редкий АЛЬТИНО, путем пения на ФАЛЬЦЕТЕ. Голос это получается сверхвысоким, походим на женский, но пустым, прозрачным и безвольным
Я ТЕРПЕТЬ НЕ МОГУ ТАКИЕ ГОЛОСА.
10. КОНТРАЛЬТО. Самый редкий и самый низкий женский голос. Подразделений у него нет, ибо найти настоящее поющее контральто есть задача сложная и трудно выполнимая.
В Италии полно "контральто" , из-за пристрастий к кофе и куреву. Звучит такой голос ужасно.
Диапазон имеет от ФА-СОЛЬ малой до ЛЯ-СИ второй октавы. Голоса такие похожи на мужские, но по-женски мягкие, раскатистые и приятные слуху. Очень часто КОНТРАЛЬТО поют те оперы, что были написаны для КАСТРАТОВ. Т.е. женский голос, совпадающий по высоте с мальчишечьим, играет на сцене юношей. Такой себе травести.
11. МЕЦЦО-СОПРАНО ДРАМАТИЧЕСКОЕ. Чуть более распространенный тип женского голоса. Но из-за сложности в постановке так же является на вес золота, вроде ТЕНОРА СПИНТО. Как правило МЕЦЦО становятся женские темные голоса, которые попросту не умеют петь верха.
Голос этот сочный, яркий и глубокий.
12. МЕЦЦО-СОПРАНО ЛИРИЧЕСКОЕ. Один из самых распространенных женских голосов.
Уже не имеет такого темного окраса, как МЕЦЦО ДРАМАТИЧЕСКОЕ, но все так же легко спускается вниз и имеет определенные трудности с пением сверхвысоких нот.
Диапазон варьируется от СОЛЬ-ЛЯ малой октавы до ДО-РЕ третьей.
Существуют феномены, вроде КОЛОРАТУРНОГО МЕЦЦО, что допевают аж до ФА третьей октавы,
например в арии Царицы Ночи. Очень редкие и виртуозные голоса.
13. СОПРАНО ДРАМАТИЧЕСКОЕ. Крепкие темные женский голоса, очень распространены в природе, но не многие обладают достаточным навыком пения, чтобы исполнять партии, написанные для этого типа голоса. Как правило героини, мучающиеся от несчастной любви.
Сочетают в себе стенобитный верх и легкость центральных и нижних нот. Имеют широкий диапазон.
14. СОПРАНО ЛИРИЧЕСКОЕ. (ЛИРИКО ДРАМАТИЧЕСКОЕ)
Из-за широкого спектра различных оперных партий, женские голоса принято разделять на множество мелких подразделов. В идеале же техничный и крепкий женский голос может должен уметь исполнять как драматические партии, как и лирические. Благо диапазон большинству женщин позволяет это делать. Ярчайшим примером выделю Каллас и Тебальди, что с успехом справлялись с широким спектром разноплановых ролей.
Голос ЛИРИЧЕСКОГО СОПРАНО наиболее распространен среди женщин и имеет диапазон от
ДО первой до МИ-ФА третьей октавы. Голос имеет мягкое и полетное звучание.
15. ЛИРИКО-КОЛОРАТУРНОЕ И КОЛОРАТУРКОЕ СОПРАНО. Пищалки, в хорошем смысле.
Такие женские голоса имеют наибольшую подвижность и способны петь удивительно высокие ноты, кажущиеся обывателю ультра-звуком. Маленькие связочки в купе с мелкой техникой позволяют таким голосам звенеть, аки колокольчик, на сверхвысоком диапазоне, совершенно не испытывая трудностей в звукоизвлечении (Не то что БАС, испытывающий все муки своего народа на головном регистре).
Как же так происходит, что голоса делятся на такое количество подтипов?
Ведь это я еще не все расписал. Особые любители выпендриться выдумывают разные химеры, вроде БАРИ-ТЕНОРА, не хватает им, видите ли, основной градации голосов.
Все это связано с конституцией певцов (нет, у них нет своего правовОго(и не очень) государства)
Конституция - это параметры тела, которые прямо влияют на голос певца.
Например опытный педагог зачастую может определить тип голоса, даже не прослушав певца.
Смысл в том, что наличие гипертрофированных вторичных половых признаков прямо влияет на тип голоса. Рассмотрим мужчин:
Вот вы видите высокого юношу, худощавого, с бородой и большим кадыком.
Все эти параметры указывают на то, что мужские гормоны в нем поработали на славу и, учитывая то, что голос его недостаточно окреп для постановки точного вокального диагноза
(у мужчин формирование голоса происходит вплоть до 30 лет), вы с высокой точностью можете сказать, что голос у него низкий и, скорее всего, это крепкий ЦЕНТРАЛЬНЫЙ БАС.
Если вам попался пухленький миленький пирожочек, к короткой шеей и плотным телом - скорее всего перед вами ЛИРИЧЕСКИЙ ТЕНОР. Отсутствие кадыка, растительности на лице и высокого роста также указывает на это. Немаловажным фактором также является размер ладоней и стоп.
Чем длиннее - тем ниже голос.
В теноры, в том числе, попадают и не очень высокие миниатюрные юноши, больше похожие на ребенка, нежели на взрослого певца.
У женщин, в принципе, все то же самое. Миниатюрные дамы имеют, как правило, тонкие и высокие голоса. Дамы, чей размер стопы перевалил за размер 40, имеют в основном голоса низкие и грубоватые. Ну и так далее, можно пробежаться по всем вторичным признакам, но занятие это долгое и неблагодарное.
В ПЕРВУЮ ОЧЕРЕДЬ ПОТОМУ, ЧТО НЕ ДАЕТ ТОЧНОГО РЕЗУЛЬТАТА.
А происходит это из-за того, что тело человека есть феномен, и миниатюрные, не очень высокие юноши иногда обладают размером ноги 43 и здоровенным кадыком, что делает из них настоящего БАСА. И отследить эдакие хитрости матушки природы может только профессиональный фониатор.
О том, как он это делает и о том, как точно поставить диагноз голосу, не заглядывая человеку в рот я расскажу в следующем посте.
Всех благ!
