Всё о кино

Уже прошел Оскар, так что настало время выбрать своих фаворитов: стартует наш 8-й ежегодный опрос – мы с вами будем выбирать лучшие фильмы и киноперсон минувшего года в различных номинациях.

Приглашаем киноманов поучаствовать в опросе по ссылке:

📌 https://forms.gle/8qq29kgF2PmKN9dCA

Как часто, пересматривая какое-нибудь любимое кино из прошлого, мы узнаём в лицо актёра или актрису, которых видели не один раз в самых разных фильмах и понимаем при этом, что не можем назвать их фамилии. Или, глядя на чью-то шикарную игру, задаёмся вопросом: а где он ещё играл? И с удивлением понимаем, что, похоже - нигде... Но почему так? А ведь за большинством из таких актёров - интересная судьба. Иногда - счастливая, иногда, увы, трагическая.
Да, о многих из них есть заметки на развлекательных сайтах, о ком-то - статьи в Википедии. Но очень часто там содержится поверхностная, а иногда и неверная информация.

"Операция "Ы" и другие приключения Шурика". Любимый миллионами зрителей фильм. Новелла "Наваждение". Студенты - сначала незадачливый суеверный картёжник, потом хитрый изобретательный Дуб, приходят сдавать экзамен своему слегка чудаковатому с виду профессору. Вся роль профессора - три с половиной минуты. Но кто-то может забыть его: "Профессор, конечно, лопух, но аппаратура при нём, при нём!.. Как слышно?!..."
Кто он, этот обаятельный профессор? Какова его судьба? Почему, несмотря на такую яркую роль, мы не видели этого человека больше в кино?

Владимир Раутбарт родился 3 апреля 1929 года в Николаеве, в семье Иосифа Самойловича и Сары Марковны Раутбарт. Вскоре после рождения Вовы, семья, в которой, кроме него был ещё старший брат Борис, переехала в Ленинград, где отец стал работать администратором Филармонии, а мама - парикмахером. В семье царили любовь и взаимопонимание. Родители всячески поощряли увлечение сыновей литературой, театром, искусством. Война застала Вову школьником. Двадцатилетний Борис в первый же день ушёл добровольцем на фронт, отец вступил в ополчение. Мать с Вовой решено было эвакуировать из Ленинграда. Уже в эвакуации пришла трагическая весть: в начале августа во время одной из фашистских бомбёжек погиб отец. К счастью, брат Борис пройдёт всю войну и вернётся живым.

Володя с мамой эвакуировались в Пермскую область (тогда - Молотовскую). В Березники, где они проживали в 1943 году эвакуировали и Ленинградский ТЮЗ. И четырнадцатилетний Раутбарт поступил туда на должность рабочего сцены. Таким образом он "убивал сразу двух зайцев" - и получал пусть небольшую, но зарплату, и непосредственно участвовал в самой что ни на есть настоящей "театральной кухне", которую просто обожал. Юный Володя, присутствуя на каждом спектакле, наблюдал за игрой артистов, жадно впитывал всё лучшее, представлял, как он сам сыграл бы ту или иную роль, что сделал бы по-другому. Дальше - цепь случайностей. В Березники на гастроли приехал Молотовский театр музкомедии. На одном из спектаклей неожиданно заболел актёр, а подменить в Ленинградском ТЮЗе оказалось некем. И тут выяснилось, что юный рабочий сцены Раутбарт знает роль наизусть и готов заменить заболевшего. Замена прошла столь эффектно, что через несколько дней Володе Раутбарту предложили войти в состав труппы Молотовского театра на постоянной основе. Раутбарт, конечно же, согласился. После расформирования данного театра, Владимиру предложили перевестись в Омский театр музкомедии, с которым будут связаны следующие 10 лет жизни актёра.

В Омской оперетте комедийный талант Владимира Раутбарта развернулся вовсю. Он быстро стал ведущим актёром в труппе, играя при этом роли самых разных возрастов, включая стариков. "Острохарактерный актёр яркой творческой индивидуальности, блестяще демонстрирующий не только бравурный комизм, но и высокую технику перевоплощения. Раутбарт - виртуозный буффон, на наших глазах вырастающий в серьёзного мастера" - писали о нём в те годы. И невдомёк было большинству зрителей, что перед ними на сцене блистательно играл, пел и плясал актёр, который не только не имел специального актёрского образования, но даже не окончил среднюю школу, отучившись лишь в семи классах.

Весь недостаток образования Владимир восполнял сам, занимаясь актёрским мастерством с режиссёром Л.Ротбаум, а в свободное от театра время, всегда читал множество литературы на самые разные интересующие его темы. В 1956 году Владимира Раутбарта пригласили работать в Омский областной драматический театр. И в репертуаре актёра появились не только комедийные, но и драматические роли. Успех Раутбарта у Омской публики был огромен. Как вспоминали коллеги: "Казалось, зрителям было достаточно увидеть, как из-за кулис показывалась нога Володи, и зал уже взрывался овациями!.." И уже в 29 лет актёр получил звание заслуженного артиста РСФСР. В 1959 перешёл работать в Свердловский драматический театр.

Дальше - снова цепь случайностей. В 1960 году известный столичный театральный критик, радио- и телеведущий Борис Поюровский, находящийся в Свердловске проездом, позвонил своему давнему приятелю, актёру Свердловского драмтеатра Борису Молчанову - может повидаемся, раз такая оказия случилась? При встрече Молчанов настоятельно порекомендовал Поюровскому посмотреть один спектакль их театра. Не потому что спектакль потрясающий, а потому что там играет потрясающий актёр, который явно перерос местную "провинцию". И, может, Поюровский, как вхожий во многие кабинеты человек, сумеет где-то как-то замолвить словечко за его молодого друга? В этот же день на спектакле Поюровский лично убедился: Раутбарт - великолепен.

Спустя 3 дня после возвращения в Москву, Поюровский чуть было не попал под машину. К счастью "пострадавший отделался лёгким испугом". Ко второму счастью - за рулём оказался новый главный режиссёр Московского драматического театра имени Пушкина Борис Равенских, достаточно хорошо знакомый с Поюровским. И тот, воспользовавшись ситуацией, предложил режиссеру взять Раутбарта в театр. Равенских выслал Раутбарту приглашение и помог обосноваться в Москве, выделив его семье пусть скромную, но всё же комнату в общежитии Пушкинского театра на проспекте Мира, пообещав в дальнейшем поспособствовать с отдельной жилплощадью.

В Театре имени Пушкина Равенских ввёл Раутбарта сразу на главную роль в готовящуюся к постановке комедию чешского драматурга Ярослава Дитла "Свиные хвостики". Интересно, что до Раутбарта главную роль председателя Ржапека должен был исполнять молодой Владимир Высоцкий, пришедший в театр чуть раньше. Но 22-летний Высоцкий явно не тянул главную роль 55-летнего председателя.

"Высоцкий её не сыграл в силу того, что был ещё очень молод... Ну, не его это была роль. Её блестяще сыграл Раутбарт, который тоже тогда только появился в театре. А Высоцкий играл в этом спектакле в эпизодах" - вспоминает артист Театра имени Пушкина Ю.Ильчук.

"Свиные хвостики" стали хитом среди московской театральной публики. Москвичи в буквальном смысле слова атаковали театр: аншлаг был на каждом спектакле и основная роль в успехе была, разумеется, у Раутбарта. Владимир Иосифович получил и другие роли, которые пользовались неизменным успехом у зрителей. Но Раутбарт хотел попробовать себя и в режиссуре. Равенских, как главный режиссёр, этого не оценил… Ему нужен был в первую очередь актёр, собирающий аншлаги. И Раутбарт ушёл в Московский театр сатиры.

С 1963-го по 1967 год Раутбарт – актёр Театра сатиры. Поработал с Эфросом в Ленкоме, руководил литературным театром при Всероссийском Театральном Обществе. Последним местом работы Владимира Иосифовича стал "Москонцерт". Главным для него было то, что параллельно с актёрской работой в столице он наконец-то получил возможность ставить свои спектакли, преподавать, заниматься с молодёжью, не забывая и ставший настоящей родиной Омск. Он выступал с литературными программами, приглашал принимать участие в этих вечерах талантливых студентов, которые просто обожали этого интеллигентного, остроумного, обаятельного человека. Раутбарт жил в постоянном творческом поиске, "...искал себя, искал свой жанр, новые плоскости сценического существования".

Тем временем произошло событие, благодаря которому гораздо более широкие круги общественности узнали о Владимире Раутбарте. В его жизни, наряду с театром, появилось кино.
Дебютной для Раутбарта стала сатирическая короткометражка будущего режиссёра "Свадьбы в Малиновке" Андрея Тутышкина "Как рождаются тосты" (1962). За ролью в ней последовали "смешной дирижёр" в комедии Ролана Быкова "Семь нянек"(1962) и "инженер-заика" в фильме Татьяны Лиозновой "Им покоряется небо"(1963).
В комедийном трёхсерийном альманахе Михаила Григорьева "Короткие истории" (1963) - предтече "Кабачка "13 стульев" Раутбарт исполнил сразу несколько комических ролей, в том числе - женскую. Далее последовали забавный грузинский учёный в успешной лирической комедии Виллена Азарова "Зелёный огонёк"(1964) и харизматичный фокусник в "Гранатовом браслете" (1964) А.Роома. Но звёздный кинематографический час Владимира Раутбарта пробил в 1965.

В 1964 году режиссёр Леонид Гайдай приступал к съёмкам эксцентрической комедии "Несерьёзные истории", состоящей из двух новелл о приключениях интеллигентного студента-очкарика Владика, выходящего победителем из нескольких забавных передряг. И новеллы об экзамене и хорошей девочке Лиде там не было. В процессе работы над сценарием она появилась, историй в итоге стало три, причём первоначальные новеллы претерпели значительные изменения, а Владик стал Шуриком. И вот для той самой, отсутствовавшей изначально, новеллы "Наваждение" Гайдай предложил Раутбарту попробоваться на роль слегка простодушного и сентиментального профессора политеха, который на самом деле далеко не так прост, как кажется. Попадание в образ было стопроцентным! На пробах сцены с суеверным студентом-картёжником Валерием Носиком - "Ещё! - Себе!!!..." расхохотался сам Гайдай. Фильм к тому моменту уже носил название "Операция "Ы" и другие приключения Шурика".

Успех "Операции "Ы" был огромен. Почему же после "Операции" мы больше так и не увидели в кино Владимира Раутбарта? Причина во многом была в самом актёре. Он просто не считал себя киноактёром. Его призванием, его страстью, его Жизнью был - Театр.
К примеру, Леонид Гайдай его и только его видел в роли товарища Саахова в своей следующей комедии "Кавказская пленница". Раутбарт отказался. Гайдаю стоило огромных усилий убедить его хотя бы пройти пробы. Раутбарт, скрепя сердце, согласился, всё прошло отлично, Гайдай был в восторге, но... Раутбарт снова отказался, на этот раз - наотрез. Сценарий показался ему каким-то глупым. Да и не хотелось играть в кино не эпизодическую, а достаточно большую роль отрицательного персонажа. Были и другие подобные случаи. К примеру, в ряде источников утверждается, что актёру предлагали роль генерала Хлудова в фильме Алова и Наумова "Бег". Однако в подробном рассказе самого режиссёра Владимира Наумова о подборе актёров и съёмках фильма об этом не упоминается.

Интересен был тот факт, что Раутбарт всегда выглядел заметно старше своих лет. Когда он играл своего знаменитого "профессора", ему было всего 36 лет. К примеру "студенту Шурику" Демьяненко - было 28, а "студенту Дубу" - Павлову - 25. Раутбарт по воспоминаниям коллег и родных был очень эмоциональным человеком. Но это касалось только положительных эмоций. Он показывал артистам, как правильно плясать и прыгать, он шутил и пел, громко и заразительно смеялся, шумно приветствовал друзей и никогда не отказывал незнакомым людям на улице в автографе, при этом расспросив их о жизни и нажелав кучу всего доброго. Все неприятные события и многочисленные переживания, связанные с работой, он привык держать глубоко в себе и никогда не демонстрировать другим.

В личной жизни всё складывалось благополучно. С женой Эммой у них была самая, что ни на есть крепкая семья. В которой главную роль играла как раз она. В 1963 семья актёра получила свою отдельную квартиру. Подрастали двое детей - сын Саша и дочь Лена. По воспоминаниям детей, отец, будучи в театре весьма требовательным, а когда надо и жёстким и при этом абсолютно независимым человеком, всегда рьяно отстаивающим свою точку зрения, был с ними чрезвычайно мягок и позволял всё, что угодно, - главное, чтоб об этом не узнала супруга Эмма Моисеевна. Уж она хорошенько отругала бы и их, и мужа! Но, конечно, на самом деле всё у них в семье было прекрасно.

А вот в работе далеко не всегда всё "клеилось". Несколько из поставленных им спектаклей для молодёжи были отменены ещё на стадии репетиций. Другие уже были готовы к сдаче - их тоже запретили. То автор, как оказалось, сказал где-то что-то не то, то другой зарубежный автор и вовсе оказался "идеологическим врагом". Огромные усилия по работе над проектами шли прахом. А без отдачи всего себя постановочному процессу Раутбарт просто не мог. Он жил в своём спектакле, растворялся в нём полностью. И каждый такой удар переносил очень тяжело, не показывая при этом никому своих переживаний. И тут же хватался за новую идею, а лучше - несколько.

В 1969 году режиссёр-мультипликатор Роман Качанов решил заняться экранизацией повести Эдуарда Успенского "Крокодил Гена и его друзья" и предложил Раутбарту озвучить главного отрицательного персонажа - вредную и хитрую Старуху Шапокляк. Раутбарт, не сомневаясь, согласился. Ведь Шапокляк на самом деле не была отрицательным персонажем - она должна была исправиться в итоге. Фишка была ещё и в том, что Шапокляк по сценарию должна была не только разговаривать, но и петь. Однако артиста это ничуть не смущало, ведь он прошёл огромную школу оперетты. В ряде источников почему-то написано, что роль озвучивает сам Раутбарт, а вот поёт Владимир Кенигсон, однако это не так. И говорил, и пел за Шапокляк - Раутбарт.
Присутствовавшие на озвучке вспоминали, что просто не могли сдержать хохота, глядя на забавную мимику и ужимки, с которыми Раутбарт выводил: "Кто людям помогаааает, лишь тратит время зря - ха-ха!!!..." Все понимали - мультфильм удался. Премьеру готовили к Новому Году.

Но порадоваться триумфу мультфильма артист, увы, не успел. 26 июля 1969 года Владимир Раутбарт неожиданно почувствовал себя плохо. Срочная госпитализация в Институт Склифософского и операция не помогли. В этот же день актёр скончался от аневризмы аорты. Ему было всего 40 лет.

Для всех, знавших Владимира, это известие стало тяжелейшим шоком. Никто не мог поверить, что огромный, почти двухметровый, крепкий, мощный, но при этом легко порхавший по сцене Раутбарт, не злоупотреблявший спиртным, мог уйти столь молодым... Родственникам врачи скажут, что на самом деле организм Раутбарт был совершенно изношен. И виной тому - нервы. Которые он всегда прятал в себе. Чтобы все запомнили его тем самым обаятельным, весёлым, всегда улыбающимся Владимиром Раутбартом. И это ему удалось.

Супруга актёра Эмма Моисеевна прожила долгую жизнь. Она никогда больше не вышла замуж, оставшись верна "своему Володе". Подняла двоих детей. Работала библиотекарем, педагогом, писала статьи по педагогике, возглавляла Московский Клуб учителей "Доживём до понедельника". Ушла из жизни в 2019г. в возрасте 90 лет.
Сын Александр закончил медицинском училище, работал на подстанции скорой помощи. Многие годы профессионально занимается взрослым и детским массажем.
Про дочь Елену большинство источников сообщает, что она также стала врачом, но это не так. Елена Гутина (Раутбарт) преподаёт русский язык и литературу. Кроме того, Елена является автором и режиссёром единственного на данный момент документального фильма о своём отце - "Тайна "профессора" Раутбарта". Также она создатель ряда биографических программ для ТВ о звёздах советского кино и других известных личностях - Олеге Янковском, Юрии Соломине, Леониде Филатове, Георгии Юматове, Сергее Филиппове и др.

Вот такая жизнь, и такая судьба неординарного талантливого человека скрываются за тремя минутами одной знаменитой роли.
Пока готовил пост, старался насколько это возможно, найти информацию из максимально достоверных источников, близких к родным и коллегам актёра. Удалось ли? Не мне судить.

Фото взяты из открытых источников.

Смотрите хорошее кино. Не забывайте хороших артистов.

Если было интересно - заходите ещё!!

Фильм начинается с того, что посреди безжизненных просторов Арктики вдруг столпились сразу все. Двое французских ученых, одна из которых с подозрительно русским лицом, бросают в прорубь глубинные бомбы, и чисто из научного интереса решают взорвать не одну бомбу, а сразу парочку. Вдруг открытие?

Бомбы взрываются, французская учёная с русским лицом смотрит в мониторы и рапортует коллеге: «Коллега, у нас поднимается дно!».

Через секунду вокруг арктических учёных начинает вспучиваться и ломаться вековой лёд. Что-то там снизу рвёт его и кромсает — то ли это гигантский осьминог, то ли новинки отечественного кинематографа.

Очевидный успех науки — бросить маленькую бомбочку и точно попасть ей в голову ужасного монстра. Итак, одной щупальцей осьминог преследует наших ученых, которые убегают от него по льдам на снегоходе. Другой щупальцей осьминог топит большую арктическую станцию, к которой, собственно, и мчится снегоход.

Третьей щупальцей многозадачный осьминог нащупывает в глубине суперсовременную российскую подлодку «Ермак» и лупит её по башке.

Внутри подлодки суперсовременные российские подводники экстренно командуют сами собой и не понимают, что происходит. Надо сказать, что две трети фильма вообще все персонажи усиленно делают вид, что не понимают, что происходит и кто там на них напал. Они мучаются догадками и рационализируют, даже когда гигантский осьминог уже нагло танцует у них перед перископами. Мучительнее этого наблюдать только ужасный рассинхрон озвучки и артикуляции.

В общем, пока что все гибнут. Гибнет подлодка, гибнет арктическая станция, гибнет снегоход. И только двоё французских учёных, половина из которых с подозрительно русским лицом, остаются одни на льду. Из глубин всплывает аварийный буй, выброшенный подлодкой, и застревает во льду.

Мы переносимся из Арктики в Петербург.

По Адмиралтейству ходит главком Гармаш и командует. Он командует организовать спасательную операцию — отправить за пропавшей подлодкой ещё одну подлодку, посадив в неё какого-нибудь свежего капитана. Выпускайте Петрова! А ещё он командует в ту же лодку посадить старого опытного замкомфлота в виде актёра Гуськова, чтобы они с Петровым всё время срались и вырабатывали сюжетное топливо.

А ещё капитан пропавшей подлодки — брат Александра Петрова. А ещё на пропавшей подлодке есть секретное российское оружие, которое не должно достаться никому, включая гигантского осьминога, потому что а вдруг он американский.

Итак. У нас было два брата, один из которых Александр Петров, две подлодки, включая пропавшую, пара французских учёных, семьдесят пять ампул мескалина для съемочной группы, а так же секретное оружие, гигантский осьминог и целое море бессвязных пафосных реплик. Не то, чтобы всё это было категорически необходимо в фильме, но если уж начал собирать приключенческий боевик, то к делу надо подходить серьёзно.

Мы переносимся в Мурманск. Там на пирсе тихо в час ночной, и только Петров уже начал сраться с Гуськовым перед трапом подлодки «Заполярье». Гуськов говорит Петрову: «Я вам боевое задание принёс, но я вам его не отдам, потому что рано вам ещё его смотреть. Выйдите в море сначала, а потом смотрите».

Петров выходит из себя и в море.

Когда лодка отходит от берега достаточно далеко и погружается достаточно глубоко, чтобы снаружи никто ничего не увидел в боевом задании, Александр Петров вскрывает пакет и узнаёт, что им нужно доплыть до Арктики, найти там подлодку, в ней брата и секретное оружие, спасти брата, уничтожить секретное оружие и ничего не перепутать.

«Полный пи... то есть вперёд!» — командует Петров, и лодка бросается в глубину.

Тем временем двое одиноких французских учёных ходят по Арктике с фонариками, натыкаются на аварийный буй и решают не отходить от него далеко.

Через некоторое время к лодке Александра Петрова приплывает стая китов и начинает стучаться внутрь с криками: «Пустите!». Но Петров не впускает китов и пикает на них гидролокатором, чтобы киты уплыли. Киты уплывают, а на место китов приплывает гигантский осьминог.

Петров тем временем бегает по лодке и пристаёт там ко всем. Командует боцману рулить, хотя тот и так рулит, а акустику слушать, хотя тот и так исправно слушает и рапортует, что у них вокруг что-то есть. Где? Везде!

Замкомфлота Гуськов теряет терпение и предлагает незамедлительно бахнуть, потому что ему мерещится противник. Где? Везде!

Александр Петров, не ищущий лёгких путей, командует всплыть повыше и красться подо льдом. Он находит узкий длинный канал между подводными льдинами и проникает в него своей подлодкой. Боцман рулит как в последний раз. Акустик никогда не слышал в своих наушниках таких ужасных звуков. В морях под льдиной сонной плывут в воде сырой Петров на «Заполярье» и осьминог большой.

Гигантский осьминог накатывает на них сзади, но путается во льдах, теряет лодку и интерес и временно отступает. Каждое появление осьминога в фильме настолько точно сопровождается тревожной органной музыкой, что кажется, это играет сам осьминог.

Осьминожная опасность миновала, зато подлодка теперь плывёт прям в ледяную стену. Акустик кричит, а Петров командует «Стоп турбина!». Все хватаются за лодку изнутри, ожидая разбиться в лепёшку, но лодка тормозит как-то сама за три метра до стены. Фух. Удобно, не пришлось давать даже малый назад.

Посидев немного в остановившейся тишине, экипаж обмякает, слушает нытьё замкомфлота Гуськова, который говорит, что они все неправильно плавают, а потом Петров командует плыть дальше. В смысле, сначала вниз, чтобы обойти лёд, а потом дальше.

Французские учёные, которые уже почти замёрзли, вдруг слышат хруст. Это хрустит подлодка Александра Петрова, всплывая рядом с ними сквозь лёд.

Из лодки высыпают моряки, высыпает Петров и за ним неспешно высыпает Гуськов. Петров подходит к учёным вплотную и сверлит их своими стальными военно-морскими глазами. Особенно женщину с русским лицом.

Потом Петров спорит с Гуськовым, взять иностранных учёных на борт или не брать, и Гуськов, конечно, говорит, что не брать, потому что буржуины немедленно украдут могучий секрет у крепкой Красной Армии.

А Петров берёт учёных с собой. И, конечно, быстро узнает, что француженка эта международная — вполне себе родилась в Омске и зовут её Юля. В общем, она хоть бывшая, но подданная русская, она такая же из Омска, как была.

Затем подлодка погружается и отплывает немножко в сторону. Во-первых, чтобы все на ней могли вдоволь поспорить на разные темы: плыть или не плыть, искать или не искать, найти ли не сдаваться.

Во-вторых, акустик опять слышит в наушниках органные переливы. Мимо лодки, пыля по дну огромными щупальцами, проползает осьминог и набрасывается на норвежскую буровую платформу, которая, казалось бы, совсем здесь ни при чем.

Петров смотрит в перископ, а там всё в щупальцах. Осьминог доедает платформу и оборачивается на подлодку. Петров командует уплывать оттуда к чёртовой матери.

И тут долго сдерживавший себя Гуськов больше не может. Он отстраняет Петрова и берёт командование на себя. Он приказывает бахнуть по осьминогу! «Боевая тревога! Торпедная атака!» — азартно орёт он и сразу видно, как истосковалась душа его по подводным взрывам.

Они стреляют по осьминогу и поражают цель. Ура! Но осьминог вообще не впечатлен... то есть не поражен их торпедами. Гуськов снова командует стрелять торпедами и снова попадает, но не поражает осьминога.

Гуськов сникает. Он вообще не ожидал такого отношения к подводному флоту. Поскольку других идей, кроме бахнуть, у замкомфлота в запасе нет, он переходит в режиме тремора конечностей, а командование обратно перехватывает Петров.

Это происходит как раз в тот момент, когда осьминог начинает бить лодку по башке. Бум. Внутри всё искрит. Бум. Внутри всё горит. Бум. Внутри всё падает, продолжая искрить и гореть.

Петров догадывается, что осьминог их слышит, и командует всем заткнуться и не жужжать. Все не жужжат, только, тихонько потрескивая, горит торпедный отсек.

Мятая лодка висит в глубине, над ней висит осьминог, и они прислушиваются друг к другу. Осьминог правда довольно большой — подлодка размером примерно с ноготок осьминога, если бы у осьминогов были ноготки. Петров шепотом командует растопырить всё, что можно растопырить у подлодки, и подводное течение медленно уносит их из под осьминога.

Случается передышка, во время которой подводники тушат отсеки и перевязывают друг другу раны, а Петров то и дело сталкивается в коридорах с женщиной Юлей. Она даже нежно гладит его спиртовой марлей по царапине на лбу.

У Гуськова прекращается постторпедный тремор и он опять начинает ныть, что надо возвращаться на базу и не искать пропавшую лодку. Но тут в себя приходит потерявший сознание младший радист и говорит, что в пылу атаки осьминога расслышал стуки по корпусу. Это стучал по корпусу экипаж пропавшего «Ермака».

Пока подводники всё ещё гадают, что это за штуку они встретили и кто бил их лодку щупальцами по башке и топил норвежскую буровую, учёная Юля приходит и говорит, что это был Кракен и что у него есть гнездо. И туда он тащит всё, что в океане не приколочено.

Петров спускается к предполагаемому гнезду, но лодка ниже не может — глубина предельная, а до гнезда ещё пилить и пилить. К счастью, у них с собой есть спасательный батискаф, который прикреплен к корпусу лодки. Он может глубже.

Петров лично лезет в батискаф, потому что там нужен второй пилот, а штатный второй пилот ранен. Петров не ранен и на батискафах он плавал — вот это удача. Если бы он не плавал на батискафах, то кто знает, как бы повернулся фильм.

Глубоководный батискаф отрывается от лодки и ныряет в страшную глубину. Жутко скрипя и каждую секунду грозя сплющиться, он доплывает до гнезда Кракена. Кракена в гнезде нет, он ушел куда-то по делам. Гонять китов там или хрустеть норвегами, мы не знаем.

Гнездо Кракена выглядит как типичная хата одинокого мужика — грязно, неуютно, кругом валяются корочки недоеденных кораблей. Среди них лежит откусанная половина «Ермака».

Батискаф с трудом пристыковывается к ней, открывается люк — а там тридцать девять моряков, включая брата Александра. Тут надо дать пояснение, что Александра Петрова по сюжету зовут Витька, а брата его зовут как раз Сашка. Это специально, чтобы мы тут все запутались!

Моряки из «Ермака» начинают набиваться в батискаф, как в маршрутку, но набивается их ровно половина, больше не лезет. Поэтому нужно их отвезти, а потом сплавать ещё разок. Петров остается с братом в «Ермаке», потому что так драматичнее, а ещё им надо уничтожить суперсекретное оружие, чтобы оно не досталось осьминогу.

После того, как решены все мелкие сюжетные неполадки вроде того, зачем Петрову оставаться в «Ермаке», как пилотировать батискаф без второго пилота и как поскорее к ним привлечь внимание осьминога, батискаф уплывает и возвращается за второй партией моряков, а Витька с Сашкой лезут в отсек с супероружием.

Они уже долезли и начали его самоуничтожать, как тут домой вернулся осьминог. А кто-то ворует его моряков! Осьминог начинает давить на подлодку, пристыкованный батискаф и нервы зрителей. Играет орган.

В результате Витька с Сашкой решают не просто уничтожить суперсекретное оружие, похожее на огромный аппарат Илизарова, а сначала бахнуть из него по осьминогу. Тот как раз сидит верхом на подлодке, так что можно даже не целиться.

Витька и Сашка одновременно жмут на нужные кнопки, оружие загорается мелкими молниями. Из корпуса лодки вертикально вверх ударяет здоровенный огненный луч, сначала нагревая Кракена до предельных температур, а потом разрывая на кальмаровые кольца. Луч продолжает бить, пронзает толщу воды, испепеляет лёд на поверхности, пугает облака и вырывается в космос. Крутое оружие. Жаль, что стрелять можно только вертикально вверх.

Теперь нужно быстро спасаться, потому что перед смертью осьминог расшатал лодку и теперь она сползает в ещё более глубокую глубину. Петров с братом карабкаются по отсекам к батискафу, попеременно крича: «Витька! Сашка! Витька!».

Батискаф, который до этого еле дышал на такой глубине, проваливается вместе с лодкой еще метров на двести, а потом кубарём отстыковывается. Где-то позади окончательно взрывается подлодка «Ермак» — это самоуничтожилось секретное оружие.

Экран темнеет.

Поверхность. Подлодка «Заполярье» всплыла и вентилируется в атмосферу. Экипаж и Юля стоят на внешнем корпусе и тревожно смотрят вдаль. Лодка вся поцарапанная — по ней по дороге в гнездо прополз осьминог, царство ему небесное.

Когда все уже теряют надежду, поверхность пузырится и из под воды показывается батискаф. Над люком батискафа встает Александр Петров, а над Александром Петровым встаёт солнце.

Все устало перебираются из батискафа, устало жмут друг другу руки, Юля устало и многообещающе смотрит на Александра Петрова, и усталая подлодка из глубины идёт домой.