DC Comics + Рецензия

Представьте: на дворе 1949 год. Мир вокруг бурлит. Только что создали НАТО, СССР испытал свою первую атомную бомбу, а Германия разделяется на ФРГ и ГДР. И вот на этом фоне зрители, пережившие Вторую Мировую войну и начинающие холодную, заходят в кинотеатры, чтобы на пятнадцать недель погрузиться в борьбу с таинственным Магом, который угрожает Готэму не ядерной бомбой, а дистанционным управлением транспорта через коробочку с алмазами в сериале «Бэтмен и Робин».

Но давайте отмотаем плёнку назад. После первого сериала 1943 года, где Бэтмен лупил японских шпионов со всем патриотизмом военного времени, Columbia Pictures решила сделать «продолжение». Кавычки тут потому, что кроме названия и концепции, общего — кот наплакал. Ни Льюис Уилсон (первый экранный Бэтмен), ни Дуглас Крофт (первый Робин) не вернулись. Вместо них появились Роберт Лоури, вечный король фильмов категории B, и Джонни Дункан, чьи мускулы явно не вяжутся с прозвищем «Чудо-Мальчик». После 1943 года, где Бэтмен лупил японских шпионов с откровенно расистскими штампами, этот сериал — глоток относительной нейтральности. Холодная война уже тенью накрыла мир, но злодей здесь «никакой», без национальности, просто злодей в маске.

Сюжет вращается вокруг таинственного человека по прозвищу Маг, который крадёт устройство профессора Хэммила, способное дистанционно управлять любым транспортом в радиусе многих километров. Он действует из секретной базы, куда добираются исключительно на автоматической подводной лодке, а его планы включают буквально всё — от взрывов поездов до попыток устранить Бэтмена и Робина. Зачем? Классика жанра: шантаж, власть и мечта о контроле над Готэмом. Подозреваемые? Профессор Хэммил в инвалидном кресле (который тайно ходит благодаря «электрическому стулу»), радиоведущий Барри Браун, чьи эфиры странно совпадают с планами Мага, и частный детектив Данн, везде появляющийся после преступлений.

Оригинальные комиксы «Detective Comics» и «Batman» Боба Кейна и Билла Фингера к 1949 году уже сформировали канон: трагическое убийство родителей Брюса, мрачные улицы Готэма, галерея психопатических злодеев. Но сериал, хоть и позиционировался как экранизация, выбрал путь упрощения. Создатели проигнорировали культовых антагонистов, заменив их усредненным «гением преступления» в духе дешевого бульварного чтива. Да и прочие элементы здесь упрощены. Например, бэтсигнал здесь впервые появляется в кино — но используется комиссаром Гордоном днём, причём герои оправдывают это «облачной погодой». Бэтмен ездит на обычном «Меркьюри» 1949 года, который припаркован у скромного дома Уэйна, хранит костюм в офисном шкафу, а его «пещера» — комната с проектором летучих мышей. Когда Вики Вейл спрашивает его: «Почему вы водите машину Брюса Уэйна?», Бэтмен невозмутимо отвечает: «Он одолжил». И ведь все сразу верят! А это мы еще не обратились к костюмам. Бэтмен больше похож на парня в пижаме с приклеенными ушами на капюшоне, которую он надевает прямо в машине, а Робин — на качка в трико. Но для эпохи, когда супергерои на экране были диковинкой, это все еще работало.

Но шоу стало очередной жертвой продюсера Сэма Катцмана, известного экономией на всём. Отсюда и бэтмобиль в виде личного кабриолета Уэйна, и бэтпещера, напоминающая подвал, и костюмы, хранящиеся в обычном шкафу среди деловых костюмов. Для зрителей, выросших на современных фильмах, сериал, наверное, покажется смешным из-за всех этих условностей: вот Бэтмен достаёт из-под плаща огромную горелку, чтобы спастись из ловушки, хотя никакого поясного ранца у него нет. Вот комиссар Гордон регулярно общается и с Брюсом Уэйном, и с Бэтменом, но ни разу не замечает, что это один человек. А финальная разгадка личности Мага многих разочарует. Она нелогична и противоречит показанному ранее. Оказывается, что злодей — Картер, помощник профессора, а точнее, его злой близнец, о существовании которого никто не знал и не упоминал до последней серии. В итоге, сериал провалился в прокате, создатели стыдились работы (Лоури винил костюм в крахе карьеры), а DC десятилетиями его игнорировали.

Но оказалось, что сериал — неожиданно важный элемент в эволюции Бэтмена. Он ближе к ранним комиксам, где Бэтмен ещё не мститель в стиле нуар, а скорее сыщик в маске, чем к готическим фантазиям Бертона, а его «суперсила» исключительно детективные навыки. Например, он без труда внедряется в банду под прикрытием, что мало где можно увидеть на экранах. Маг, при всей его блеклости, — шаг в сторону от стереотипных шпионов военных лет к «фантастическим» злодеям вроде классических антогонистов Темного Рыцаря. Но если кто ждёт верности комиксам, то здесь её мало. Нет ни Джокера, ни Пингвина, только бандиты в костюмах и учёный-маньяк без даже намёка на психологическую глубину. Брюс Уэйн — просто богач без детских травм, а Готэм — удивительно солнечный городок без готических шпилей. Да, это отчасти примитивно, но так выглядел супергеройский экшн до «холодной войны» и атомных страхов. Здесь впервые появились элементы, ставшие каноном: уже упомянутый бэтсигнал, пещера летучих мышей как штаб, а не просто подвал.

Так стоит ли тратить четыре с половиной часа на этот раритет? Если воспринимать это как напоминание, что даже Крестоносец в плаще начинал с малого: с дешёвого трико, машины из автосалона и злодея в плаще из чёрной простыни. Он не умел летать, не имел гаджетов и боролся с преступностью в эпоху, когда мир боялся уже не Гитлера, а атомной бомбы. И в этой простоте — его сила. После просмотра сериала понимаешь: даже сегодня, когда Бэтмен — это многомиллионные блокбастеры, его суть осталась той же. Он просто человек в маске, который верит, что можно сделать мир лучше. И что у него это обязательно получится.

Представьте: на дворе 2014 год. Германия в четвертый раз становится чемпионом мира по футболу. В Испании от престола отрекается король Хуан Карлос I. И тут как молния среди ясного неба проносится новость. После стольких экранизаций от DC с уклоном в мрачную реалистичность на канале The CW наконец-то появился супергеройский проект, который не стесняется своей комиксной природы. Речь о «Флэше» — яркой, стремительной адаптации, которая стартовала с громкого успеха, но, к сожалению, растянулась на девять сезонов, постепенно растеряв магию первых лет.

В комиксах Барри Аллен был одним из столпов «Серебряного века» комиксов DC и дебютировал как персонаж ещё в 1956 году. Его создатели буквально вдохнули новую жизнь в жанр супергероики после Второй мировой. Персонаж всегда отличался от других героев DC. Не мрачный бэт-затворник, не космический полицейский с кольцом, а романтик с открытым сердцем. И сериал поначалу это прекрасно уловил. Отсюда и легкий тон — драма есть, но без надрыва, злодеи страшные, но с цирковым размахом. Телезрители, изголодавшиеся по супергероям такого типа после мрачноватого Оливера Куина, приняли Аллена с распростёртыми объятиями.

Сюжет первых сезонов также в целом следует комиксной канве. Трагическая история: мальчик Барри теряет мать, убитую загадочным «жёлтым молниеносцем», отца сажают в тюрьму за это преступление. Аллен вырастает под опекой детектива Джо Уэста и его дочери Айрис, в которую он тайно влюблён. Работает судмедэкспертом, помешан на науке и поиске истины. После взрыва ускорителя частиц Барри получает удар молнией, покрывается химикатами и впадает в кому. Просыпается через 9 месяцев — и вот он уже не просто парень с милой улыбкой, а самый быстрый человек на Земле. И вот уже наш герой при поддержке команды «S.T.A.R. Labs» бегает по Централ-Сити, ловя суперзлодеев, которых создал тот же взрыв, а заодно расследует смерть матери.

Первый сезон был почти идеален: баланс между мифологией комиксов (засветились такие знаковые злодеи как Капитан Холод, Тепловая Волна, Горилла Гродд), семейной драмой и детективной интригой. Второй сезон поднял ставки: ввели мультивселенную! Снова эпичный злодей, сильная драма и цепляющая проблема: чтобы победить, Барри должен пожертвовать собой. Финал, где он бежит спасать мать в прошлом, создавая «Флэшпоинт», был мощным. Но, одновременно, это была первая трещина, приведшая к последующему краху. Потому что третий сезон, посвящённый последствиям, начал спотыкаться. Сначала незаметно, моментально набирая сверхзвуковую скорость снова. Потом всё чаще. Сюжетные дыры, надуманные конфликты, бесконечные слёзы Айрис из-за её предречённой смерти. Зрители в этих ваших интернетах начали роптать. Пока ещё тихонько.

А дальше с каждым сезоном проблемы нарастали, как снежный ком. Во-первых, логика сюжета уехала в тартарары. Приведу один из наглядных примеров. В пятом сезоне злодействует Цикада — мутант-убийца с летающим ножом, лишающим суперсил. Для управления ножом в полете Цикаде даже не обязательно оружие видеть, достаточно просто приказать про себя. Команда Флэша решает проблему, телепортируя нож в космос. А через какое-то время, нож возвращается. Почему сразу не отправить его на Землю в другой реальности, где барьер между мирами не преодолеть, мультивселенная же уже три сезона как? Не, нельзя. Ведь тогда сезон закончится слишком рано.

Во-вторых, команда Флэша разрослась до абсурда. В первых сезонах было харизматичное ядро команды — Барри, Уэллс, Циско, Кейтлин, Джо, Айрис. Потом добавили слабопрописанных Честера, Аллегру, Сесиль, Марка, Фрост, дочку Нору из будущего, Уолли Уэста... Не запутались еще в именах? А ведь это малая часть «Команды Флэша» и сочувствующих. И Барри, ради которого сериал, в общем-то, и смотрели, растворился в толпе. В шестом сезоне эпизоды есть, где Аллена в собственном сериале в кадре минуты три от силы.

В-третьих, фокус сместился с Барри на Айрис. Шоу «Флэш» стало шоу «Айрис Вест-Аллен». И дело не столько в повесточке, сколько в кривой подаче. Айрис из журналистки-подруги превратилась без особых причин в командующего, чьи решения часто были просто нелогичны. Её фраза «Мы — Флэш» стала мемом среди фанатов. Сценаристы впихивали её в центр событий: то решала свои журналистские проблемы, то руководила операциями команды, то ныла о недостатке доверия.

Рейтинги и оценки сериала покатились вниз с нарастающей скоростью. Даже главное достоинство сериала остановить падение не смогло. И это достоинство имеет имя. Грант Гастин. Он не просто играет Барри Аллена — он им является. Он стал Флэшем для всех смотревших, как Роберт Дауни-младший стал Железным Человеком. Обаяние Гранта, уязвимость, искренний энтузиазм, горечь утрат — всё это создаёт невероятно симпатичного и человечного героя. Он плачет, он ошибается, он шутит, он беззаветно любит. В эпоху мрачных супергероев, такой Барри был глотком свежего воздуха. Он доказывает, что быть добрым и эмпатичным — не слабость, а сила. Барри Аллен пытался спасти, а не победить своих врагов.

Так что же в сухом остатке? «Флэш» 2014 года доказал, что телевизионные супергерои могут быть яркими, эмоциональными и верными духу комиксов. Шоу стало краеугольным камнем «Вселенной Стрелы», породив «Легенд Завтрашнего Дня» и масштабные ежегодные кроссоверы. Да, формально основателем вселенной была Стрела. Но именно «Флэш» запустил развитие вселенной. Сериал доказал, что супергеройский сериал может быть не только мрачным и «взрослым», но и ярким, семейным, полным надежды и веры в лучшее (что особенно ценно в наше не самое простое время). Однако, как и многие долгоиграющие шоу, он не смог удержать планку. Его падение Икара — наглядный урок о том, как важно вовремя завершать историю, пока она не выродилась в самопародию.

Если вы его еще каким-то чудом не видели, то рекомендую посмотреть первые сезоны. Окунитесь в атмосферу, когда Централ-Сити дышал надеждой и скоростью. Но будьте готовы. Когда почувствуете (а вы почувствуете, поверьте), что магия улетучивается, что сюжет топчется на месте, а новые персонажи не вызывают ничего, кроме раздражения, смело выключайте. Не мучайте себя. Флэша стоит запомнить таким, каким он был в своём стремительном и блистательном старте: красной молнией надежды, несущейся сквозь ночь, чтобы напомнить нам, что даже после самой страшной потери можно найти в себе силы бежать вперёд. И иногда этого достаточно.

Представьте: на дворе 2016 год. Леонардо ди Каприо поднимает, наконец, свой заслуженный «Оскар». В Рио-де-Жанейро проводят Олимпиаду. А на экранах кинотеатров и телевизоров царит «комиксный ренессанс». На этом фоне на канале AMC дебютирует «Проповедник» — дерзкая адаптация комикса Гарта Энниса и Стива Диллона. Сериал, как и его источник, стал бомбой замедленного действия: смесь богохульства, кровавого экшена и экзистенциальной сатиры, которая разделила фанатов оригинала на тех, кто видит в нём дерзкое переосмысление канона, и тех, кто критиковал за упущенный шанс показать всю силу комикса.

Комикс «Проповедник» не случайно издавался в импринте «Vertigo», где царили мрачные, взрослые истории. Эннис создал эпическое роуд-муви через Америку, где герои ищут Бога, сбежавшего с небес. Этот манифест контркультуры, смешавший вестерн, хоррор, сатиру и теологический триллер, прославился радикальной антиклерикальностью, шокирующим насилием и глубокими темами: вера против фанатизма, искупление против жестокости, дружба против предательства. Адаптировать это считалось невозможным. Даже первые сценарии, написанные самим Эннисом, оказались слишком... революционными для студий. Никто не хотел рисковать. Кевин Смит, Боб Ванштейн, Сэм Мендес могли бы в альтернативной реальности снимать или спродюсировать экранизацию. Но не срослось, все эти деятели по разным причинам были вынуждены отказаться. Проект десятилетиями бродил по Голливуду: HBO назвал проект «слишком противоречивым», Джеймс Марсден чуть не сыграл Джесси в замороженной полнометражке. Успех стал возможен лишь благодаря настоящим фанатам — Сету Рогену и Эвану Голдбергу, убедившим боссов кабельного AMC в риске.

Сериал переосмысливает канон, меняя детали. «Мы не могли буквально перенести комикс на экран. Мы хотели, чтобы шоу было интересно и обычным людям со здоровой психикой» — оправдывал изменения Сет Роген. Верность духу оригинала здесь ставилась создателями выше буквы. И общий сюжет формально, конечно, напоминает сюжет комикса...

Действие начинается в техасском городке Эннвилле, где бывший преступник, а ныне проповедник Джесси Кастер, одержимый гибридом ангела и демона, известным как Генезис, обретает силу принуждать людей к беспрекословному и моментальному выполнению любого своего приказа. Вместе с подругой Тулип О’Хэйр и вампиром Кэссиди пастырь отправляется в дорогу, чтобы найти сбежавшего Бога и понять предназначение Генезиса, сталкиваясь с ангелами-бюрократами, секретным орденом «Грааль» во главе с герром Старром, воскрешенным Адольфом Гитлером, неуязвимым ковбоем из ада Святым Убийц и собственной моральной амбивалентностью.

Но это если смотреть на сюжет в целом. А если приглядеться поближе, то начнут вырисовываться детали, кардинально меняющие и сюжет, и даже всё же влияющие на дух. Разрушение городка, открывающее комикс, перенесено в финал первого сезона. Это позволило больше рассказать про жителей (мэра-лицемера, Юджина Рута) и показать, как власть Джесси развращает даже благие намерения. Но в то же время этот своеобразный приквел вызвал массовое раздражение пятой точки у фанатов, справедливо обвиняющих создателей в предательстве канона. В комиксе сила сразу выбирает Джесси. В сериале она взрывает неудачных носителей, включая камео Тома Круза как саентолога — мрачно-комичный ход, высмеивающий культ знаменитостей. В комиксе Кастер — "благородный дикарь". В сериале Джесси подается как нарциссичный манипулятор, чья вера в собственную избранность оправдывает жестокость. Тулип скрывает от него роман с Кэссиди не из мелодрамы, а исключительно из страха. Комикс был дорогой искупления: Джесси принимал Бога как отца-тирана, но обретал веру в человека. Сериал же хоть вышел в эпоху так называемых «тёмных адаптаций» («Ходячие мертвецы», «Каратель», «Люцифер»), больше интересовался философскими вопросами в обертке насилия. Шоу не просто критиковало институт Церкви — оно ставило вопросы о природе веры. Бог изображался трусливым деспотом, ангелы и демоны — бюрократами в костюмах, а единственная святость рождалась в поступках героев. "Проповедник" ставил вопросы, обычно избегаемые: если Бог бежал, кто виноват в зле? Можно ли быть добрым без награды?

Несмотря на это, сериал нельзя назвать хитом проката. Религиозная сатира (особенно с таким уровнем насилия) никогда не была особо популярна у верующих в большинстве своем жителей США. Да и сумбурный пилот и медленный темп первого сезона отпугнули многих потенциальных зрителей. Свою роль сыграла и разная тональность на протяжении всего сериала. Если первый сезон балансировал между драмой и чёрным юмором, то четвертый погружается в гротескный фарс. Сцены с мессией-идиотом Хамперду, оргиями Грааля напоминают пародию на самого себя в начале шоу. Насилие, вместо осмысленности, становится самоцелью, а глубокие темы тонут в хаосе многочисленных сюжетных линий.

И в итоге оказывается, что «Проповедник» — редкий сериал, где достоинства и недостатки неразделимы. Его медленный старт — плата за глубину персонажей, жестокость — часть сатиры, а хаотичность — отражение мира без Бога. Он не стал мейнстримом, как «Ходячие мертвецы», но создал небольшой культ. Он богохулен, но ищет веру. Он смешон, но лишен оптимизма. Не всё удалось: медленный старт, перегруженность провокациями и мрачный финал оставили аудиторию расколотой. Однако его наследие — в смелости тона, незабываемой химии между персонажами и визуальной изобретательности с отсылками к Тарантино, братьям Коэнам, Роберту Родригесу. Для тех, кто готов к проповеди о мире без Бога, он останется шедевром. Остальным же — примером риска, который не всегда окупается.

Представьте: на дворе 1948 год. В США принимают план Маршалла. В швейцарском Санкт-Морице проводятся V зимние Олимпийские игры. И именно в этот момент «Columbia Pictures» (на счету которой был уже не один киносериал) выпускает «Конго Билла» — экранизацию комиксов о персонаже DC, которая обещала зрителям джунгли, опасности и сокровища. Это был очередной конвейерный продукт студии Сэма Кацмана, «короля дешевых жанров».

В 1948 году формат киносериалов был еще жив, но уже дышал на ладан – телевидение начинало свое победное шествие, предлагая развлекаться сериалами дома и, главное, бесплатно. «Конго Билл» вышел следом за сверхуспешным «Суперменом» того же Кацмана и Коламбии, пытаясь оседлать волну интереса к экранизациям комиксов и оказался типичным, хоть и не самым худшим, продуктом конвейера. Это был чисто коммерческий продукт, рассчитанный на детскую и подростковую аудиторию, которую нужно было заманивать в кинотеатры еженедельно. Каждая серия заканчивалась на пике опасности для героя, заставляя зрителей с нетерпением ждать следующей недели, чтобы узнать спасся ли Билл в очередной раз. Для съемок использовались стандартные наборы джунглей на студийном заднем дворе, костюмы из запасов, штатные каскадеры и актеры второго плана, хроникальные кадры африканских животных. Знаменитый диктор Нокс Мэннинг добавлял атмосферы закадровым повествованием, а музыка русского эмигранта Миши Бакалейникоффа нагнетала напряжение. Такой подход был дешев в производстве и приносил прибыль даже при не самых больших сборах.

Сам Конго Билл дебютировал в комиксах в 1940 году. Изначально это был типичный представитель жанра «великий белый охотник» – смелый, благородный американец, укротитель диких животных и исследователь, странствующий по дикой природе, борющийся с преступниками, контрабандистами, колдовством и явный «младший брат» Тарзана или Джима из джунглей. К 1948 году Билл уже имел некоторую популярность, что и побудило студию рискнуть с экранизацией. DC Comics к этому времени уже начинала развивать магическую мифологию персонажа, но сценаристы сознательно отбросили фантастику, сделав ставку на реализм колониальной авантюры. Поэтому сюжетная адаптация свелась к упрощению: если в комиксах Билл боролся с колониальной несправедливостью, то в сериале он — простой наемный охотник.

Как обычно, пробежимся по завязке сюжета. Братья Том и Берни Макгроу управляют цирком «Калвер» и контролируют траст в полмиллиона долларов, который должен перейти к пропавшей много лет назад наследнице владельцев заведения Рут Калвер. Когда Том обнаруживает, что Рут, возможно, жива и правит как «Белая Королева» в затерянной долине Наму в Африке, корыстный Берни убивает его. Умирая, Том поручает охотнику и дрессировщику Конго Биллу найти наследницу. Билл отправляется в Африку, где понимает, что королева Льюрин — и есть та самая выросшая Рут, которая не помнит прошлого. Но дикая природа и не менее дикие африканцы не хотят выпускать охотника живым из джунглей. А ведь Берни и его наемники тоже не оставляют своих попыток помешать Биллу.

Сериал стал квинтэссенцией представлений 1940-х годов Запада об Африке. Билл — чистый образ «бремени белого человека». Правление Рут над племенем африканцев подается как «естественный порядок», а сцены, где она восседает на троне в облегающем платье, напоминающем костюм для коктейлей, должен напоминать о культурном превосходстве «цивилизованных» народов. Туземцы-статисты лишены индивидуальности. Они либо предатели, либо покорные слуги, чья «комичность» строится исключительно на ломаном английском. И все это растянуто на 15 серий и 4 часа. Ключевой макгаффин — письмо, доказывающее родство Рут с владельцами цирка, — теряется в 3-й серии и находится только в 15-й, просто потому что злодей «забыл» его в ящике стол

Хотя при всех своих колониальных убеждениях и дешевизне спецэффектов и декораций, «Конго Билл» играет по собственным внутренним правилам искренне. Билл убедителен как решительный, бесстрашный герой. Рут, несмотря на ограниченность роли, излучает необходимую экзотическую привлекательность. Второстепенные персонажи часто прописаны и сыграны с бóльшим старанием, чем того требует материал: комично-неуклюжий содержатель харчевни, философски настроенный доктор, устрашающий колдун. Атмосфера душной, опасной Африки, созданная на калифорнийской студии, обладает своеобразным шармом. Это буквально чистый, не замутненный постмодернистской иронией образец приключенческого кино своего времени.

Кстати, любопытный факт. Некоторые рассматривают этот сериал как прототип «Индианы Джонса». Они отмечают множество похожих деталей: герои с «географическими» именами (Конго Билл / Индиана Джонс), сцены с катящимися валунами, путешествия, иллюстрируемые анимированной картой с самолетом. Хотя прямого подтверждения, что Спилберг вдохновлялся именно этим сериалом (и вообще видел его), конечно, не существует.

В наше время «Конго Билла» больше ценен деконструкцией: он помогает понять, как массовое кино формировало американские мифы об Африке и почему персонажи вроде Конгориллы (горилла-герой комиксов 1959 года, в которую позже превратится Конго Билл) стали ответом на кризис жанра приключений авантюристов-колонизаторов. Сериал не издавался официально на DVD и доступен лишь в пиратских копиях, выложенных на ютубе. И факт того, что при всей нынешней толерантности и внимания к авторским правам, его оттуда никто не убирает, показывает насколько глубоко этот сериал забыт и неинтересен.

Читатель, добрый день.

В этой статье мы разберёмся, что такое комикс и как он зародился на свет.

Разберемся для начала, что такое «комикс».

Комикс — это форма повествования, в которой текст и изображения используются совместно, чтобы рассказывать историю или выражать идеи. Комиксы объединяют элементы литературного и визуального искусства, превращая их в уникальный медиаформат. Комиксы могут быть развлекательными, образовательными, сатирическими или художественными, а также охватывать множество жанров: от приключений и фантастики до драмы и документалистики.

С терминологией разобрались, чем комиксы/графические романы отличаются от книг и разных других источников информации?

Комиксы рассказывают истории через серию иллюстраций, расположенных в определенной последовательности. Каждое изображение/панель представляет отдельный момент истории. Повествование в комиксе происходит через текстовый пузырь/баллон, где написаны различные диалоги/мысли/речи персонажа.

Комиксы могут быть выполнены в разных стилях: от реалистичного до карикатурного или абстрактного. Цветовая палитра играет важную роль, усиливая эмоции и настроение сцены.

Комиксы охватывают широкий спектр жанров: супергероика, научная фантастика, фэнтези, ужасы, драма, детективы, комедия и даже документальные истории.

Предлагаю капнуть в историю появления комиксов, от первых рисунков до наших времен.

Первые попытки визуального повествования можно найти в наскальных рисунках древних людей. Они изображали сцены охоты, мифологические сюжеты и события из жизни, которые часто сопровождались хронологией, рисунки в последовательности. Иероглифы в пирамидах и настенных росписях рассказывали истории с использованием символов и последовательных изображений. Барельефы и керамические изделия, на которых изображались сцены из мифов и эпосов, уже напоминали комиксы. Например, колонна Траяна в Риме представляет собой 200-метровую ленту с изображением сцен из войны.

В начале 15 века с появлением книгопечатания, изобретение Гутенберга, начали распространяться гравюры на дереве с изображением сюжетов, похожих на комиксы. Пример: немецкий художник Альбрехт Дюрер использовал последовательность изображений для передачи историй.

В Англии, Франции и Италии художники стали использовать рисунки для сатирических комментариев на политику и общество. Уильям Хогарт /1697–1764/, английский художник, создавал серии картин, объединенных одной темой, таких как «Карьера проституток» 1731 года , где последовательность изображений рассказывала историю.

В середине 19 века в Европе и США начали издавать иллюстрированные журналы и романы, в которых истории рассказывались с помощью картинок и подписей. Одним из первых примеров считается швейцарская книга Родольфа Тепфера «Приключения господина Обадии Ольдбаха» 1827 года. Его работы сочетали текст и рисунки в повествовательной форме.

В конце 19 века в газетах начали появляться комические рисунки с текстом под кадрами. Пример: «Желтый ребенок» 1895 года, созданный Ричардом Аутколтом, считается первым газетным комиксом, использующим текстовые пузырьки.

Потом наступил золотой век комиксов /1930– 1950года/

В 1938 году вышел первый выпуск журнала «Action Comics», где дебютировал Супермен, созданный Джерри Сигелом и Джо Шустером. Это стало началом «Золотого века» комиксов. Вслед за Суперменом появились Бэтмен, Чудо-женщина, Капитан Америка и многие другие. Комиксы стали невероятно популярны среди подростков и солдат во время Второй мировой войны. Они не только развлекали, но и поднимали боевой дух, представляя героические подвиги персонажей. Помимо супергероев, выпускались комиксы о любви, детективах, ужасах, научной фантастике и вестернах.

Серебренный век комиксов /1956–1970 года/

Возрождение популярности комиксов о супергероях началось с появления новых персонажей, таких как Флэш и Зеленый Фонарь. Компания Marvel Comics под руководством Стэна Ли создала культовых персонажей, таких как Человек-паук, Халк, Люди Икс, Железный человек и Фантастическая четверка. Истории становятся более зрелыми, с акцентом на психологию персонажей, их конфликты и моральные дилеммы.

После обвинений в популяризации насилия и аморальности среди молодежи был введен «Кодекс комиксов» (Comics Code Authority), ограничивающий содержание комиксов.

Бронзовый век комиксов /1970 – 1985 года /

В комиксах начинают поднимать острые социальные проблемы, такие как расизм, наркомания, экология и война. Пример: история Зеленого Фонаря и Зеленой Стрелы, где обсуждались вопросы социальной несправедливости.

Ужасы, фэнтези и научная фантастика получают популярность, часто в обход Кодекса комиксов.

Современная эпоха комиксов /1985 – настоящее время/

В 1986 году вышли культовые графические романы, такие как «Хранители» Алана Мура и «Возвращение Темного рыцаря» Фрэнка Миллера. Эти работы задали новый стандарт в индустрии, представляя зрелые, сложные истории. С появлением интернета и цифровых платформ комиксы стали доступны онлайн. Webtoons и цифровые графические романы завоевывают популярность. Комиксы становятся основой для создания блокбастеров, таких как фильмы Marvel и DC, что приводит к новой волне интереса к комиксам по всему миру.

Подведем некие итоги

Комиксы прошли путь от наскальных рисунков до мультимиллиардной индустрии, которая охватывает книги, фильмы, сериалы и видеоигры. Сегодня они являются не только формой развлечения, но и мощным инструментом для рассказа историй, передачи идей и культурного наследия. Они не только забавляют, но и вдохновляют, обучают и дают возможность исследовать сложные темы в доступной и наглядной форме.

Далее, в этом блоге, мы более подробно разберем ряд культовых комиксов/графический романов.