В свое время фильм шокировал общество (многие на экране узнали себя)
Подглядывающий (1960) / Майкл Пауэлл / оценка IMDb: 7.60 / критики 8,7 из 10
По словам Пола Уэллса, фильм затрагивает тревожные темы британской культуры, связанные с сексуальными репрессиями, патриархальной одержимостью, вуайеристским удовольствием и извращённым насилием. Невыполнимой задачей в фильме является попытка запечатлеть сам страх.
Молодой человек Марк снимает на кинокамеру проститутку. Он снимает искаженное ужасом лицо, когда камера приближается к ней. В это время из ножки штатива внезапно высовывается пика и убивает её. Также он снимает, как труп проститутки забирает полиция. Марк фотографирует обнаженных молодых женщин в студии, расположенной под бутиком, владелец которого приторговывает фотографиями голых женщин.
Главная роль - Карлхайнц Бём
Фильм был очень смелым для своего времени и по сути показал человека с различными сексуальными отклонениями - Вуайеризм, скопофилия.
Вуайеризм, или визионизм, — сексуальная девиация, характеризуемая побуждением подглядывать за людьми, занимающимися сексом или «интимными» процессами: раздевание, принятие ванны или душа, мочеиспускание. Вуайеризм в большинстве случаев связан с тайным наблюдением за другим человеком.
Интересно посмотреть на Великобританию 60-х
Теоретик кино Лора Малви выразила мнение, написав: ««Подглядывающий» — это фильм, состоящий из множества слоёв и масок; его первые рецензенты не смогли увидеть его даже за фасадом. Укоренившись в традициях английского реализма, эти ранние критики видели аморальный фильм, действие которого происходит в реальной жизни, и ироничный комментарий к механике кинозрелища и идентификации сбивал их с толку как зрителей. Но «Подглядывающий» предлагает реалистичные кинематографические образы, которые относятся к кино и ни к чему более». Он создаёт волшебное пространство для своей выдумки где-то между объективом камеры и лучом света проектора на экране.
«Подглядывающий» стал культовым фильмом спустя годы после выхода на экраны, а с 1970-х годов подвергся переоценке критиками. Пауэлл с сожалением отмечал в своей автобиографии: «Я снимаю фильм, который никто не хочет смотреть, а потом, тридцать лет спустя, все его либо посмотрели, либо хотят посмотреть». Рассказ о постепенной переоценке фильма можно найти в книге «Скорсезе о Скорсезе», под редакцией Иэна Кристи и Дэвида Томпсона. Мартин Скорсезе упоминает, что впервые услышал об этом фильме, когда был студентом-кинематографистом в начале 1960-х, когда «Подглядывающий» шёл только в одном кинотеатре в Алфабет-Сити, который, как отмечает Скорсезе, был неблагополучным районом Нью-Йорка. Фильм был выпущен в сокращённом чёрно-белом варианте, но сразу же стал культовым среди поколения Скорсезе. Скорсезе утверждает, что фильм в таком искажённом виде повлиял на «Дневник Джима Макбрайда» Дэвида Хольцмана. Сам Скорсезе впервые увидел фильм в 1970 году благодаря другу, у которого была неразрезанная 35-миллиметровая цветная копия. В 1978 году к Скорсезе обратился нью-йоркский дистрибьютор Corinth Films, который попросил 5000 долларов за более широкий прокат. Скорсезе с радостью согласился, что позволило фильму охватить более широкую аудиторию, чем его первые поклонники.Винсент Кэнби написал о фильме в The New York Times в 1979 году:
Когда в 1960 году в Англии был впервые выпущен фильм Майкла Пауэлла «Подглядывающий», критики, словно свора разъярённых преподобных Дэвидсонов, ополчились на него, осуждая с моральной точки зрения. «От него воняет», — написал один критик. Другой считал, что его нужно смыть в канализацию, а третий высокомерно отмахнулся от него как от «извращённой чепухи». Нет ничего злее критика, когда он может безнаказанно возмущаться... Повторное открытие «Подглядывающего»', боюсь, говорит нам больше о причудах кинокритики, чем об искусстве. Только тот, кто безумно одержим желанием первым провозгласить нового автора, что всегда является хорошим способом привлечь к себе внимание, мог потратить время, необходимое для того, чтобы найти гениальность в сумбурных работах мистера Пауэлла.[53]
Скопофилия — нездоровая тяга к подсматриванию, сексуальное наслаждение, возникающее при тайном подглядывании за половым актом, совершаемым другими лицами.
Чтобы фильм можно было показывать публично, Комитет потребовал вырезать две сцены, происходящие в фотостудии, в частности, те, в которых Милли показана одна, полностью одетая и полураздетая, перед зеркалом, а также две другие сцены, в которых женщина лежит на кровати, будучи полураздетой.
Режиссёр Майкл Пауэлл увидел фото обнажённой Памелы Грин в журнале «Kamera» и велел организовать с ней встречу, где он посмотрел другие снимки одетой и обнажённой Грин и заявил, что хочет, чтобы она снималась у него в «Подглядывающем». Более того, он даже использовал в фильме костюмы и реквизит, которые Памела сама придумала использовать в фотосессиях.
Для съёмки кадра, который ему требовался, режиссёр Майкл Пауэлл распорядился поставить прямо рядом с Памелой Грин (она играла Милли) четыре дуговых светильника. От нестерпимой жары и яркого света кожа актрисы пошла пятнами. Пауэлл на это внимания не обратил. На следующее утро у Памелы совершенно заплыли глаза. Гримёры обратились с этой проблемой к Пауэллу, но тот только отмахнулся и велел готовить актрису к съёмкам.
В фильмах домашнего архива Марка профессора Льюиса играет режиссёр Майкл Пауэлл, юного Льюиса играет сын Пауэлла, а его мать – жена Пауэлла, Фрэнки Рейди.
Съёмки длились шесть недель, начиная с октября 1959 года.
В США фильм был выпущен компанией-импортёром и дистрибьютором Astor Pictures в 1962 году. Он был выпущен одновременно на рынках фильмов ужасов, артхаусных фильмов и эксплуатационных фильмов. Он не нашёл свою аудиторию и стал одним из наименее успешных релизов Astor. Фильм получил рейтинг B от Национального легиона приличия, что означает «частично неприемлемое с моральной точки зрения» содержание. Организация определила вуайеризм и садизм как ключевые элементы фильма в своём рейтинге.
Роджер Эберт в своей рецензии на фильм 1999 года для серии «Великие фильмы» заявляет, что «фильмы превращают нас в вуайеристов. Мы сидим в темноте и наблюдаем за жизнью других людей. Это сделка, которую заключает с нами кино, хотя в большинстве фильмов об этом не упоминают.
Фильм оказал крайне шокирующее воздействие на публику и критиков, ошеломлённых откровенной демонстрацией сексуальной патологии и насилия. После этой картины Майкл Пауэлл, снявший до этого ряд фильмов, которые вошли в «золотой фонд» британского кино, практически лишился возможности продолжать деятельность режиссёра.
В списке ста лучших британских фильмов по версии Британского киноинститута помещён на 78-е место. По признанию ряда режиссёров, в том числе Мартина Скорсезе, оказал заметное влияние на их творчество. Скорсезе отмечал, что считает его лучшим фильмом о природной агрессии самого съёмочного процесса, в котором «камера насилует свою жертву».
Сам фильм в ремастер качестве загрузил -
Всем приятного просмотра !!!
