Каждому петербуржцу (шутка), и всем, кто в детстве смотрел прекрасный мультфильм «Незнайка на Луне» (1997–1999) знакома песенка, которую напевал богатый солепромышленник Пончик – «до, ре, ми, фа, соль, СОЛЬ!». Песенка прилипчивая, но даже далёкий от музыки человек знает, что ноты в ней не названы до конца – не хватает двух последних, «ля» и «си».
Что, заиграла песенка в голове?)
Ну, а если я вам скажу, что ещё каких-то лет сто пятьдесят назад дети, обучающиеся в российских духовных заведениях, учили ноты по стишкам, типа:
Так что ещё за нота «ут»?
Вообще, название нот (от лат. nota, natae f – заметка) были предложены ещё в XI в. итальянским музыкантом и монахом-бенедиктинцем Гвидо д`Ареццо. Он же придумал писать ноты спецзнаками, теми самым закорючками, которые изменяясь дошли и до нас.
А названия он взял из первой строфы оды к Иоанну Крестителю, написанной ещё аж в VIII в. другим бенедиктинским монахом, выходцем из германского племени лангобардов («длиннобородых») Павлом Диаконом. Вот эта строфа:
Ut queant laxis resonāre fibris
Mira gestōrum famŭli tuōrum
Solve pollŭti labii reatum
Тот самый гимн Иоанну Крестителю с нотой ут.
Система Гвидона обходилась 6 ступенями. Технически, смещая эти шесть ступеней от до к фа или к соль, можно получать три ряда звуков: начиная с до — до, ре, ми, фа, соль, ля; с фа — фа, соль, ля, си-бемоль, до, ре; и с соль — соль, ля, си, до, ре, ми. Эти сдвиги назывались мутациями. Таким образом, система покрывала мажорную и натуральную минорную шкалы. Ноты запоминались с помощью пальцев руки: каждой костяшке была сопоставлена определенная ступень шкалы. Учитель показывал на пальцы, а ученики пели и запоминали мелодию. Можно сказать, что Гвидо разработал прототип современного сольфеджио (хотя сходство несколько поверхностно), а также прототип современной нотной записи.
Седьмой ноты диатонической шкалы — современной си — в гимне, как видите, нет. Лишь в XVI в. (около 1574 г.) из словосочетания Sancte Iohannes была образована последняя, седьмая нота си, так что пропевая последнюю ноту, вы можете похвалить себя, что помянули Святого Иоанна (Крестителя), авось зачтётся.
Кстати, в англоязычных странах и Венгрии нота си переименована в ти, чтобы не путать её с нотой C («си») в латинской нотации, где она обозначает ноту до, а также для того, чтобы каждая нота имела свою согласную в слоге (таким образом, альтерированные ноты обозначаются другими согласными с той же гласной, что и основная нота).
В дальнейшем Джованни Дони, около 1640 года ради удобства распева предложил заменить первую ноту на do, от подходящего по смыслу слова «Domĭnus» – «Господь». Но в России продолжали петь на свой лад: «ут, ут – козёл тут…».
В Древней Руси была и своя система записи церковного пения, т.н. крюковая нотация - разновидность невменной нотации, которая пришедшая к нам само-собой из Византии, и в ряде мест давшая свои локальные варианты, которые не разгаданы (вернее, не реконструированы) поныне. Может, есть желающие?)
Музыкальный сборник, вторая половина XVII в. Знаменный и современный нотный шрифты. Хороший пример сосуществования и перехода со старой системы на новую.
Подписывайтесь на тг и дзен, там ещё больше материалов!
