Бойцовский клуб (фильм)

Серая повседневность завода застала деда и батю в ловушку скучных однообразных дней и беспросветных ночей. Они жили в тесном маленьком промышленном городке, где каждый день был похож на предыдущий. Одно и тоже, дом - завод, между ними - водка. Но все изменилось одним судорожным вечером, когда дед и батя, уже в хорошем настроении после нескольких рюмок, позвали всех своих друзей на большую квартирную пьянку.

Празднуя получку и отпуская все накопившиеся проблемы, дед и батя в один момент ощутили неподдельное желание испытать силу друг друга. Подпившие друзья разомкнули круг, выделенный для будущего испытания мужества, отгоняя пьяных бойцов друг от друга.

На следующее утро, проснувшись в потрепанном состоянии, дед и батя наблюдали, как тучи серой жизни и похмелья пролетают над их головами. Идея создания бойцовского клуба окутала их умы, как дым от беломора. В их пьяном воображении родился воплощенный мужества рай - место, где реалии обыденной серой жизни уступают место гудящим испытаниям силы и пьяного уважения, в темноте мужских гаражей. Здесь, глубоко в недрах кромешной ночи, уставшие от своей работы мужики могут снять все свои маски работяг и показать себя такими, какими они есть на самом деле. Узнать, чего стоит их начальник в мужском поединке, а не на бумаге. Чего стоит слова уважения их друзей не за пьяным столом, а на ринге.

Были установлены главные правила этого нового подпольного бойцовского клуба:
Первое правило было простым и прямолинейным - перед боем необходимо выпить больше литра водки, чтобы разжечь вызывающий огонек мужества и бесстрашия. Вскрыть ту личность, которая жила в каждом.
Второе правило - замолчать о существовании этого клуба перед женщинами, никому не давать даже малейшего намека на его наличие. Сообщать бабам только, что в гараже идет «ремонт автомобиля».
И, наконец, третье правило - пиво без водки считается пустой тратой времени и денег.
Все женщины отпускали в гаражи своих мужей, отцов, братьев, сыновей - уверенный в том, что они чинят очередной драндулет. Свобода мужской силы плыла за этой банальной маской ремонта.

Слухи о бойцовском клубе пронеслись по всем гаражам города. И каждый мужик, мечтая о приключениях и возможности доказать свою силу, все они приняли брошенный вызов. Им всем хотелось быть частью нового свободного мира - где не было женщин и начальства, все были равны в бою. Где обыденность и рутина отступала перед потом и кровью каждого выбравшего этот путь свободы.

Между работягами все больше становилось вызовов друг к другу и все сильнее распространялись подпольные драки по всему городу, в тесных помещениях гаражей. Герои клуба находили нечто особенное в этом мире, где правила жизни изменялись, а поединки становились настоящим способом понимания уважают тебя за столом или нет.

В один особо пивной и яростный вечер, когда дед цеплялся с несколькими соперниками одновременно, он вдруг осознал, что все, что происходило внутри его клуба, не более чем отражение его пьяного воображения... Чувствуя, как белка захватила его мозг, разбивая всю реальность на брошенные осколки несуществующей реальностью, дед повернулся к своему зятю с прискорбием в глазах. Он не понимал что происходит. Его воображаемая реальность и бойцовский клуб начал рушиться. Настоящая реальность возвращался в его одурманенный белкой мозг.

Собравшись и успокоившись, дед осознал, что все это были галлюцинации, которыми он был обманут. Тот идеальный мир боев - никогда не существовало… Это был лишь сигнал из подсознания, который стал временной реальностью - длиною в целый путь бойцовского клуба. Провода его сознания были завербованы лишь желанием «уважения за столом». Его маленький идеальный мир разрушился…

Он осознал момент настоящей реальности… Сейчас дед был один, стоя на развалинах своего жилого подъезда, избитые жильцы были уложены по всей лестничной площадке и в страхе выглядывающие соседи шептались между собой. Взгляды выживших жильцов были устремлены в физиономию старого алкоголика. Вся эта картина смотрела прямо в его душу.

Избитые соседи и разрушенная квартира стали печальным напоминанием о разрушительной силе «белки» и алкоголя. Все руки, старого бойца за уважения, были в ссадинах и крови оппонентов. Оппонентов, которые сами того не осознав стали боксерской грушей для желания деда о бойцовском клубе.

Его зять все это время был свидетелем выходок деда, понимая, что безумие старого может стать источником вдохновения для невероятного фильма. Зять решил сохранить эту историю, записав её в виде сценария к будущему шедевру с Бред Питом и Эдвардом Нортоном в главных ролях.
Но вдруг пронесся оклик…
-Ты меня уважаешь!!??
Дед уже бежал на своего зятя.
Бойцовский клуб возобновил свое существование.

Моя группа в вк: https://vk.com/f1rstshotfr33

Внимание! Данный текст щедро содержит спойлеры к фильму, вышедшему всего четверть века назад. Если вы не смотрели - не читайте дальше.

Ответ для ЛЛ: Тайлер застрелил Рассказчика.

======================================

Листая Пикабу, как-то наткнулся в комментариях на обсуждение, что люди не понимают концовку фильма "Бойцовский клуб".

Я тогда подумал - ну уж интернет чем чем, а экспертов полон, и литературоведы давно разъяснили, что к чему. А оказывается нет. Даже нашумевший ЧБУ не придал развязке фильма значение, мол что там смотреть ну развязка и развязка. А в основном, в разборах приходится читать что-то подобное:

Избавиться от Тайлера простым осознанием факта недостаточно, нужен мощный эмоциональный выброс, что-то выбивающееся из шаблона, что-то за рамками для мозга. Выход оказался прост. Прострелить себе в щеку и при этом представить, что убиваешь Тайлера. План авантюрный, но судя по концовке фильма — действенный.

А между тем, концовка такого продуманного фильма, притом от такого мэтра как Дэвид Финчер, вряд ли является настолько одноклеточной. Уж если бы ему было плевать как закончить - он бы не стал её переписывать, и просто взял бы книжный вариант.

Поэтому давайте объявим торжественное заседание клуба имени синих занавесок открытым и попробуем понять, что именно мы видим в этой пятиминутной сцене окончания фильма.

Экспозиция

Рассмотрение сцены конечно же невозможно без упоминания важных моментов из прошедшего повествования, которые будут играть роль и здесь. Самый важный из них разумеется уже известный и нам и главным героям основной сюжетный твист - Тайлер и Рассказчик один и тот же человек. Однако зритель, смотря кино, которое является визуальным искусством, всё же теряется, и начинает ассоциировать воображаемую личность с конкретным персонажем на экране. А это не совсем так. Давайте введем вместо имен некоторую идентификацию, добавив капельку псевдо-психологии.

Итак, у нас есть главный герой, реальный персонаж, который живёт в реальном мире и взаимодействует с людьми. Мы знаем, что у него есть несколько личностей. Назовем его Супер-Эго. У Супер-Эго нет никаких известных нам особенностей, оно просто склоняется к той или иной личности. У личностей задача - взять контроль над Супер-Эго, и таким образом определить дальнейшую жизнь героя.

Революционное эго - это активная личность, которая стремится к изменениям, пресловутому "выходу из зоны комфорта" на ультрамаксималках. Эта личность отрицает вообще все привязанности, включая привязанность к здоровью и даже жизни. При этом "саморазрушение" это разумеется не цель, а именно способ достичь нужного состояния, который не будет иметь смысла, если самоубиться. Это эго прекрасно осознает вероятную опасность своих действий и угрозу для жизни, но считает это оправданным риском.

Tomorrow will be the most beautiful day of Raymond K. Hessel's life. His breakfast will taste better than any meal you and I have ever tasted.

- We're not killing anyone, man, we're setting 'em free.
- Bob is dead.
- You wanna make an omelet, you gotta break some eggs.

Реакционное эго - это наоборот пассивная личность, которая максимально старается вернутся в прежнюю размеренную жизнь. Его проблематика в том, что Супер-Эго не планирует возвращаться в привычную жизнь. Поэтому мы в кино видим, что герой Эдварда Нортона раз за разом не одобряет действия Тайлера, но раз за разом участвует вместе с ним и выполняет все приказы. Почему? - потому как Супер-Эго это уже делает. Пресловутый Рассказчик в кино - это всего-лишь образ отрицания собственных действий персонажа, тогда как главным героем и двигателем сюжета несомненно является Тайлер.

С последним моментом ещё связана очень интересный и важный для нас в дальнейшем факт о кино. Дело в том, что фильм был снят по сути от первого лица. Да, несмотря на то, что мы вроде видим главного героя, но на деле весь фильм мы наблюдаем исключительно его глазами, от первой и до последней сцены. Все события в фильме Супер-Эго или наблюдал лично или ему в подробностях пересказывают непосредственные участники. Супер-Эго, находясь в гуще этих событий, в свою очередь постоянно представляет то находящегося в стороне Рассказчика, то яркого лидера Дердена.

Сцена

Перейдем же непосредственно к диалогу развязки фильма.

Последний диалог между героями в фильме можно условно разбить на три части:
- Дерден, который держал пистолет во рту Рассказчика, уверен и твердо намерен идти до конца, а Рассказчик его отговаривает.
- Пистолет оказывается у Рассказчика.
- Дерден пытается его остановить, но Рассказчик стреляется.

Изображение выше является визуальным образом, заложником которого мы оказались. Давайте взглянем на него именно с точки постороннего человека, который как-раз не является персонажем Супер-Эго. И тут внезапно разделение пропадет:
- Человек сидит на стуле с пистолетом во рту, размышляя. Человек стреляется.

То есть, как только мы закрываем глаза на представленный образ, а начинаем смотреть на его смысл, мы понимаем, что ведь диалог - это только в голове. В которой одна сторона эго как всегда давит, мол давай сделай это, шагни вперед - в вторая сторона пытается остановить. Разделение на "конкретных людей" ведь существует только в воображении Супер-Эго. И этот человек, на которого мы смотрим, целенаправленно поднялся на обзорный этаж, и смотря на то, как исполняется его главный план, изначально вставил себе пистолет в рот и так сидел. Он точно знал, что будет стрелять, задолго до того, как нам показали это в фильме. И это не планировалось как самоубийство - точно не более, чем в сцене с аварией автомобиля. То есть, со стороны нет никакого конфликта, а чёткая продуманная последовательность событий.

Образ пистолета в руках при этом является символом революционного эго, этакой палочкой. Я хотел уж было пойти по пути позднего Паланика и сказать, что "Нет никакой ложки пушки!", но нет, сам пистолет реально думаю есть, просто одновременно и символ и предмет. Диалог личности с пистолетом строится на революционных началах, а личность без пистолета пытается её остановить. Но событие в любом случае произойдёт, как и всегда.

Почему же в какой-то момент революционное и реакционное эго поменялись местами в представлении Супер-Эго? Да потому как Тайлер является полностью вымышленной личностью, тогда как образ личности Рассказчика основан на предыдущей жизни. Поэтому когда Супер-Эго подошло к последней черте, в воображении некоего человека, который делает условно неприятные тебе вещи, не стало нужды. Как и в воображении человека, который тебя останавливает и пытается воззвать к голосу "обычности". Поэтому эти две ненужные черты объединились в одном персонаже, который вскоре исчез навсегда. Таким образом, человек, который вставал с кресла весь в крови, был уже полноценным Тайлером Дерденом именно с точки зрения восприятия остальных - без периодических шизоидных выкриков, а что это такое тут творится.

Помните, как я упоминал, что весь фильм мы наблюдаем глазами героя? Разумеется, эта разительная перемена не могла не повлиять на его восприятие. Всего несколько минут назад переживающий герой, прекрасно знающий, что бомбы в зданиях, что у этого события будут скорей всего чудовищные последствия, что проект Разгром будет функционировать и без Тайлера - совершенно спокоен и подошедшей Марле говорит, что дальше всё будет прекрасно. А самое интересное - обратите внимание, что первыми он увидел "космических обезьян". И если по всему фильму он явно сторонится и будто побаивается их, видя в них чётко отлаженный нечеловеческий механизм, то тут они предстают перед ним в образе простых мужиков, которые смеясь идут поглазеть на результаты своего труда с несколькими упаковками пива, будто обычные простые работяги, и искренне пытаются помочь ему.

- Mr. Durden! Oh, my God. Sir? Are you alright, sir?
- Oh, yeah, I'm OK.
- You look terrible, sir. What happened?
- Oh, nothing. It's no problem.
- Oh, no, no, sir, he's not kidding. You look really awful. You need medical assistance.

А от себя напоследок я могу только выразить своё восхищение режиссеру Финчеру за отличную глубокую трактовку идеи Паланика из по мне так среднего романа (и это даже не беря в расчёт продолжения), который превратил её в настоящий шедевр.

Еще больше работ нейросетей в телеграм канале: Пабло Нейрассо

Картинки созданы с помощью нейросетей.