Ступа

Мы же подчеркнём, что немалую долю своих песен Ступа сочинил под одним-единственным допингом – молодостью. На записи с «Надежд» слышно, как Ступа рассказывает о песне «Телевизор» (Холодный воздух), сочинённой под воздействием травы, но, видимо, это единичный случай.

После ухода Стаса в «Трости» из старого состава остается только «Кузя». Из статьи орловской газеты «Поколение» от 13.07.1991 года видно, что за барабаны взялся некий Валентин, за бас − Евгений «Жора» Березовский. В таком составе «Трость» выступила на очередном Орловском рок-фестивале в 1991 году, после которого группа распалась.

Константин решает освоить навыки игры на бас-гитаре и ударной установке, на которых можно было поиграть в пединституте, где проходили частые музыкальные тусовки. Он даже решил купить барабаны и играть на них у себя дома. Олег уже жил отдельно и периодически навещал выходившего из-под контроля младшего брата.

Местная ребятня, видя, что к Костику идёт брат, собиралась под его окном. Они знали, что, когда дело дойдет до разборок, то в окно полетят пластинки и прочая атрибутика.

Одна из часто вспоминаемых Костей историй того времени − поездка на выступление в соседний Брянск в составе группы «Z.А.L.P» под предводительством Вито Рембозо. Константин тогда временно заменил отсутствующего бас-гитариста.

Ступа: «Вито Рембозо баловался циклодолом и перед поездкой в Брянск угостил им меня. Выглядели мы как Элвис Пресли, а пёрло нас, как будто мы из группы «Тиамат». Организаторы и зрители думали, что мы будем играть старый добрый рок-н-ролльчик.

”Как играть? − спросил я у гитариста, а он ответил:”Играй как хочешь ,главное быстро!“. Было очень интересно наблюдать за их лицами, когда Вито на сцене начал свое безумие. ”Z.A.L.P.“ играл в стиле нойзкор, и моих навыков бас-гитариста вполне хватило».

Также часто вспоминалась поездка на фестиваль в Вильнюс с группой «Суровые молчаливые негодяи» Ребята так и не выступили, но к этой истории мы вернемся позднее.

Случались редкие встречи с Кузей, во время которых Костик наигрывал зарисовки к будущим песням. Но вскоре и они прекратились − Эдуард уехал в свою первую «командировку».

Константин тоже становится на криминальные рельсы, о музыке напоминает лишь оформление его комнаты с флагом конфедерации в центре и с большой коллекцией атрибутов ВОВ, в основном, немецкого происхождения.

Противозаконные деяния легко сходят с рук, Костик чувствует удачу и безнаказанность, которые неумолимо затягивают его в свой омут.

Ступа: «Я просыпался утром и удивлялся, как меня еще не расстреляли. Выходил на улицу с одной целью − взять от этого дня всё по максимуму, понимая, что рано или поздно придёт возмездие, но эти мысли быстро проходили. Такой подход притягивал ко мне много людей, им хотелось также, но у большинства были планы хотя бы на завтра, а у меня был план только на сейчас».

Показателен случай с зубами: заболел у Кости зуб, да так, что пришлось отложить все дела и идти в больницу, где поставили мышьяк, сказали, прийти через три дня. Костик, конечно, не пришёл – сейчас-то не болит, а то, что зуб развалится через неделю, так на это вообще плевать.

Конечно, наш герой не мог пройти мимо героинового бума, бушевавшего в то время в стране.

Ступа: «Когда я впервые попробовал героин(94-й год), то сразу понял − это моя собака».

*Прим. автора: моя (его, твоя и т.п.)) собака», − одно из часто употребляемых фирменных выражений Константина. Вообще, он больше любил кошек, но, гладя кота, мог приговаривать – моя собака.

Большинство людей, пробуя наркотики, надеются, что в будущем получится держать всё под контролем, Константина же вообще не парили подобные категории. Он нашёл то, чего ему не доставало, то, о чём он мечтал.

Разочарование пришло очень быстро, таких ощущений, как в первый раз, больше не было.

Ступа: «Я понимал, что так, как в первый раз, уже не будет никогда, но упорно продолжал искать этого, и я быстро превратился в собаку, которая крутится волчком и пытается укусить себя за свой же хвост».

Именно об этом большом разочаровании первый куплет песни «Кайф», начинающийся с вопроса – где же кайф? (второй куплет и припев были придуманы ещё в 1991 году, они опубликованы в газете Поколение)

Константин Ступин и группа Ночная трость

Кайф(версия2) ("Машины" 1996)

2:39

*Прим. автора – тема хвоста полностью раскрыта в песне «Пушистый хвост лисицы»

Так продолжалось до 1995 года, когда милиция нагрянула с обыском в квартиру Константина. Искали пистолет, но Ступа знал, что ничего противозаконного у него нет, и спокойно отмачивал шуточки в адрес правоохранителей, думая, что в очередной раз пронесёт. Но один из сотрудников, уходя, мимоходом заглянул в хлебницу – а там лежала давно забытая и неинтересная Константину марихуана. (в пересказах хлебница менялась на противогаз и морозилку, но суть истории не менялась). Так Костик и получает свой первый небольшой срок.

По тем временам за данное преступление можно было легко отделаться «условкой», но Константин не стал заморачиваться над своей защитой. Возможно, он хотел уже в полной мере вкусить все прелести блатной жизни.

Ступа: «Тюрьма всегда спасала мне жизнь, я чувствую, что жив благодаря тому, что кто-то сверху вовремя выписывает мне тормоза».

Однако блатная карьера, также как и музыкальная, оказалась не для Костика. Жизнь одним днём, смелость и риск − всё это, конечно, приветствуется в криминальном мире, но и там есть свои правила и иерархия. А правила или карьера − это совсем не собака Константина Ступина. Лихой бесстрашный разбойник стал тихим законопослушным арестантом. (продолжение следует)

По приезде с прослушивания Константин задумывается о том, как сделать так, чтоб московская публика надолго запомнила их выступление, и разрабатывает план.

Итак, первым по списку стояло «блевануть на сцене». Для выполнения этого пункта было решено во время выступления пить водку из горла до тех пор, пока не сработает нужный рефлекс.

Вторым пунктом значилась демонстрация непосредственно «ночной трости». Затем планировалось дать по лицу кому-нибудь из жюри и, по возможности, водрузить британский флаг. Сразу успокоим читателя — не всё задуманное удалось исполнить.

Стас Дорофеев: «Я всячески пытался убедить Константина, что он крут и без подобного перфоманса, что если мы сосредоточимся на музыке, то шансов быть замеченными намного больше».

Фестиваль проходил в ДК Горбунова с раннего утра и до позднего вечера. Малоизвестные группы, поставленные в начале, выступали в фоновом режиме, зрители тусили, общались, занимались своими делами в ожидании выступления любимчиков, например, «Монгол Шуудан» Для неизвестной же группы считалось большим успехом, если кто-то подходил к сцене, чтобы потрясти головой.

Немаловажной задачей как для зрителей, так и для выступающих было избежание встреч с ребятами, приехавшими в столицу из тех городов, где чаще посещали спортзал, а не музыкальные каморки.

Перед выступлением Костик приступил к реализации своих планов. Познакомившись с панками, он показал им свой самый настоящий британский флаг и попросил помочь водрузить его на крышу Горбушки. Однако милиция сработала хорошо и задержала провокаторов.

«Трости» пора было уже выходить на сцену, но Константин куда-то пропал, ребята предположили самое худшее — он встретился с гопниками. Однако в последний момент Костику удалось вырваться из рук правоохранителей, и выступление началось.

Выйдя на сцену, Константин сначала представил свою команду. Оголять трость он не решился, просто подержался за неё. Исполнили «Тварь», и к сцене начали подтягиваться зрители. Ступа, согласно следующему пункту, усердно пил водку из горла, но вместо «блевануть на сцене» получалась всего лишь отрыжка. Выпив полбутылки, Костик бросает эту затею и передаёт бутылку в зал. Зрители, слегка удивившись, что в бутылке настоящая водка, с удовольствием осушили содержимое.

После выступления каждую группу в гримёрке ждали девушки-корреспонденты из журнала «Сдвиг», чтобы взять интервью для небольшой статьи (фото этой статьи прилагается).

Константин был готов к вопросу о происхождении названия группы: с невозмутимым лицом расстегнув ширинку, он показал молодым интервьюеркам, мол, да вот же она, ночная трость. На этом интервью и завершилось.

В статье, как мы видим, нет ничего особенного, отмечено только, что песня «Блядь» скопирована с песни Майка Науменко «Дрянь», хотя, по утвержению Ступы, это простое совпадение.

После выступления ребята прогулялись по московским гастрономам, где на прилавках стояли пирамидки из банок с морской капустой, увенчанные свиными головами с ценниками, гласившими «Свиные рыльца — 1р 80коп».

В поезде Костик не давал товарищам спать, смеясь и приговаривая: «Свиные рыльца по рупьвосемьдесят…».

Станислав Дорофеев: «После «Надежд» ребят как будто подменили. Если до фестиваля на репетициях не было никакого алкоголя вообще, ни в каком виде, только перед выступлениями немного для храбрости, то после фестиваля выпивка превратилась в проблему. Не знаю, с чем это связано, возможно, они решили, что уже добились всего. Я же принципиально не мешал дело и отдых. Начал договариваться о выступлениях в других городах − время тогда было такое, что раскрутиться можно было вообще без денег. Я надеялся, что мы опять приступим к серьёзным репетициям, но становилось только хуже. Алкоголь и успех − вещи несовместимые, поэтому я принял решение уйти не только из «Ночной трости», но и завязать с музыкой вообще, направив усилия в другую сферу».

Спустя несколько лет Стас случайно встретит Ступу на улице. Тот ему расскажет, что переделал текст песни «Привет тебе, человек». Позже Дорофеев всё-таки вернётся в музыку и создаст успешный проект «Помни имя свое».

Ростислав к тому моменту уже подумывал о женитьбе и занялся челночным бизнесом, нечасто появляясь на репетициях. У «Евразии» также не было постоянного состава, поэтому Дмитрий и Стас становятся участниками «Ночной трости». Константин находит хорошего барабанщика Сергея «Слэя» Дадонова (известно, что на данный момент он действующий музыкант, но связаться с ним пока не удалось).

В таком боевом составе ребята начинают активно репетировать и готовиться к выступлению на первом большом орловском рок-фестивале в ДК Строителей.

Ночная трость (Ступа в центре) Орел, ДК строителей. 1989

Ночная трость (Ступа справа) Орел, ДК строителей. 1989

Организаторы решили разыграть очередность выступлений групп, и «Ночной трости» выпало открывать фестиваль. Ребята расстроились, подумав, что выступление в 14:00 перед неразогретой публикой — это провал, но вышло совсем наоборот.

На открытие такого грандиозного события набился полный зал вместимостью около 500 человек, который заходил ходуном после исполнения «Твари» и уже не затихал до самого конца выступления. У Костика была куртка с британским флагом на половину спины и во время концерта он умудрился водрузить её над сценой, что только добавило антуража. (обратите внимание на деревянную стремянку на фото).

По итогам фестиваля «Ночная трость» получила свой первый приз зрительских симпатий и статус известной в Орле команды. Успехом ребят заинтересовался Андрей Щекотихин (на данный момент он заведует кафедрой органической химии в РХТУ) . Его родители работали в орловской администрации, а сам он после школы уехал учиться в РХТУ. Связавшись с ребятами, Андрей попросил их сделать качественную запись, которую он мог бы отнести на прослушивание своим знакомым из Московской рок-лаборатории.

Ребята с энтузиазмом взялись за работу, писались всё на том же УВМе. Эти треки представлены в сборнике «Новый порядок-1990».

В группе часто менялись ударники. В записи «Нового порядка» принимал участие Андрей «Дюк» Козлов.

Кроме Ступиных песен, записали песню Эдика Кузмина «Дядя Кузя» и Стаса Дорофеева «Привет тебе, человек». Музыка последней очень схожа с «Тварью». Слова в будущем переделает Ступа — так получится песня «Какая разница».

Писались «наживую», то есть, не каждый инструмент отдельно, как сейчас, а всё и сразу. Делали несколько дублей одной и той же песни, отбирая наиболее удачные варианты. В те времена никто не заморачивался над названиями песен (называлось всё как кому удобно), тем более, не заморачивались и распределением песен по альбомам.

Главное, что запись дошла адресату, и «Трость» пригласили на прослушивание для участия в Фестивале надежд.

По такому случаю Ростислав отложил свои амурные дела и на отборочном этапе играл на бас-гитаре.

Каждой группе давалось на всё про всё по 30 минут. Выйдя на сцену, Рост и Кузя начали настраивать свои инструменты. Достоверно неизвестно, что они перед этим покурили, но процесс настройки оказался для них очень увлекательным, настолько, что когда они закончили, времени осталось на одну песню. Исполнили «Тварь».

Александр Ф. Скляр, присутствующий на отборе, уже резюмировал: «Достаточно, следующие!», но тут за «Трость» вступился его коллега Максим Покровский и попросил, чтобы группа исполнила всю программу.

Вот таким образом «Ночная трость» (единственная не московская группа) и стали участниками Фестиваля надежд 1990 года. (продолжение следует)

1989 Орел летняя сцена -"Пепельница" 1-е выступление К. Ступина

Эти процессы (см предыдущий пост) подробно описаны в другой литературе, мы же подчеркнем, что орловская молодежь в то время склонилась к року, а не спорту, и на одном из пентагоновских собраний было решено организовать ни больше ни меньше, а Орловский рок-клуб. Это больше нужно было для формальности, чтобы их мероприятия были прикрыты официальной бумажкой.

Конечно, туда захотели вступить и ребята из «Монолога». Константин предложил сменить название на более эпатажное. И вот, во время просмотра фильма с тем самым «гундосым» переводчиком, Ступа услышал выражение «Вот моя ночная трость» (как нам подсказал внимательный подписчик , этим фильмом был «Cruising» 1980 года выпуска с Аль Пачино в главной роли. Даже время известно: 4м 20с, сцена с полицейскими в машине). Слово «член» было непривычно для уха советского человека, но именно это имел в виду переводчик.

Константин задумался: если «Sex Pistols» — это тоже член, то почему бы не назвать группу подобным образом. Идея всем понравилась. Логотип придумал старший товарищ, Александр Карпушин, который в ту пору работал художником в строительной организации. А для закрепления статуса рок-группы решено было сделать студийную запись.

Записями тогда редко кто заморачивался. В основном, музыканты ходили друг к другу на репбазы и слушали всё вживую.

Студию отыскали на Заводе универсальных вычислительных машин (УВМ). Сделанные тогда записи присутствуют на сборнике «Гремит моя музыка» 1988-1990г.

Первая попытка выступить завершилось неудачей. Ребята записались на прослушивание для отбора в какое-то мероприятие. Пришли, постояли, послушали другие группы, поняли, что они по сравнению с другими наивные дилетанты, не умеющие играть, и позориться не захотели. Посовещавшись, и вовсе решили: «Мы же играем хеви-метал, а здесь какие-то стиляги».

С выступлениями решили повременить и отточить технику. Нашли репбазу на предприятии «Вторчермет» рядом с Мясокомбинатом. Кроме наших героев, там репетировали более матерые музыканты. Послушав «Ночную трость», они вынесли вердикт: «Хеви-метал вы играете отстойный, конечно, а вот панк-рок очень крутой. С этим материалом можно смело выходить на сцену».

Воодушевившись таким поворотом, «Ночная трость» даёт первое официальное выступление на фестивале 1989 года, проходившем на летней сцене-амфитеатре, в простонародье — «Пепельнице».

Станислав Дорофеев, в 1989-1991 годах — участник группы «Ночная трость». На сегодняшний момент — автор успешно существующего музыкального проекта «Помни имя свое».

Его музыкальный путь начинался по схожему сценарию. Он был на год старше наших героев, учился в 13-ой школе на том же Микроне. Со своим другом Дмитрием Филевым организовал группу «Евразия». Стас изначально планировал стать профессиональным музыкантом, поэтому уделял музыке всё свободное время. К моменту выступления «Евразии» в Пепельнице он отлично владел струнными инструментами.

Станислав Дорофеев: «Со Ступой я познакомился, на концерте в Пепельнице. «Ночная трость» не произвела на меня особого впечатления — наивная музыка, наивные тексты, но бросилась в глаза энергетика солиста: если технику игры можно натренировать, то харизму может дать только природа. После концерта мы пообщались, он похвалился, что у них есть студийная запись, и пригласил прийти к себе на базу. На репетицию «Трости» я пришёл со своим другом Дмитрием, мы прослушали их репертуар. Я окончательно убедился, что Ступа — это самородок, а песня «Тварь» — потенциальный хит, и у меня возникла идея, как её обыграть. Так началось наше взаимодействие». (продолжение следует)

логотип-член- "Ночная трость"

Предыдущий выпуск Книга про Ступу

К седьмому классу Костя уже вовсю потягивал пивко и мог ходить по улице, горланя «Островок» Салтыкова, любимую на тот период песню.

Ступа: «Была перемена, и, как обычно, в туалет набилось много народу, чтобы покурить. Меня приспичилопо-большому, для облегчения процесса я запел «Островок» и забил покурить у пацана из параллельного класса. Когда я закончил дело и дождался курева, тот самый пацан, передавая мне сигарету, спросил — ”Ступа, а не хочешь у нас в школьном ансамбле попеть?”, но я лишь рассмеялся и подумал, что негоже мне, такому крутому парню, вязаться с какими-то ботаниками-музыкантами».

Тем самым пацаном оказался Ростислав Терехов, а его напарником по ансамблю был одноклассник Эдуард Кузьмин.

Ростислав Терехов, год рождения − 1972, основатель и на данный момент продолжатель дела группы «Ночная трость».

С раннего детства Ростик посещал музыкальный кружок. Хотя его мать и работала преподавателем в музыкальной школе, сына она отдала учиться на аккордеон в соседний ДК «ОСПЗ». Дома, помимо аккордеона, мальчика ждало фоно, игре на котором обучала сама мама.

Ростислав до поры до времени с большой неохотой посещал занятия, но отношение к музыке у него изменилось благодаря другу, детсадовскому одногруппнику, а потом и однокласснику Эдуарду Кузьмину. Эдик самостоятельно выучил пару гитарных аккордов, благодаря чему в компаниях пользовался особым вниманием у девушек. Ростислав, оценив все преимущества быть музыкантом, предложил другу организовать ансамбль, после чего ребята стали завсегдатаями каморки в школьном актовом зале, куда ходили ребята постарше. Приглядывал за всем учитель музыки Дыбкин.

Группу назвали «Монолог» и приступили к разучиванию популярных в то время песен, например, того самого «Островка». Петь особо ни у кого не получалось, даже у старших товарищей выходило как-то пискляво и по-детски. И однажды, услышав раскатистый бас пацана из параллельного класса, друзья поняли — это именно тот, кто им нужен.

Как нам уже известно, ребята вначале получили отказ, но на следующий день любопытный Костик решил зайти и посмотреть, что же там происходит у этих музыкантов.

До этого момента Константин вообще не интересовался музыкой, напротив, у него была договоренность с учителем пения Дыбкиным: он не приходит на урок — Дыбкин ставит ему три.

Ступа: «Я глумился на уроке пения и очень неуважительно вёл себя с учителем, но, как оказалось, Дыбкин был отличным мужиком. Что поделать, дети — они беспощадны».

После отрепетированного «Островка» ребятам захотелось иметь свой репертуар. Первой «своей» песней становится «Серенький козлик» со следующим содержанием:

Бабушка козлика очень любила,

Бабушка козлика водкой поила,

А-а-а, водкой поила.

Ступа: «Песню “Серенький козлик” я услышал от своего друга Серёги Полякова (Поляка), Царство ему небесное, если после всех безрассудств и вакханалий бог простил его. Он был обычной шпаной, я даже не могу вспомнить его лица — только светлые буйные кудрявые волосы, а дури-то, дури…».

Первые песни сочинялись Ступой и Кузей. Идеи они черпали на улице, общаясь с такими людьми, как Поляк. Они могли просто стоять в компании и от скуки придумывать разные рифмы, а потом делать из этого песню. Песня «Пинчер», например, была сочинена во время прогулки на крыше:

Однажды ночью облезлый пинчер

Гулял по крыше,

Ловил тюленей

С криком:

Ага-ги-го, ага-ги-го, ага-ги-го.

Эдуард Кузьмин: «Одним из наших с Костиком уличных развлечений было залезть на какую-нибудь высоту. Если мы залезали на башенный кран, то Костик лез на самый конец стрелы. Если гуляли по крыше, то ему обязательно нужно было пройтись по самому поребрику. Еще был такой фокус-Ступа прыгал на козырек балкона 9-го этажа, со стороны казалось что он прыгнул с крыши, все подходили к краю, чтоб посмотреть что осталось от Костика, а он выскакивал, как черт из табакерки. Я удивлялся его бесстрашию».

Настоящую тяжёлую музыку Костик впервые услышал от своей девушки, которая была на пару лет старше и фанатела от «АС/DC», после чего он и ребята определились с направлением — «мы будем играть хеви-метал».

Окончив 8 классов, Костя поступает в ПТУ №22. Он с детства хотел стать танкистом, и, чтобы хоть как-то приблизить мечту, выбрал специальность «тракторист-водитель». Первое практическое занятие проходило на ДТ-75 , нужно было вести трактор строго по линии, но Костик не послушался преподавателя, представил себя танкистом и начал совершать маневры, после которых получил выговор и больше в ПТУ не являлся. Музыка становится основным увлечением.

В армию он тоже не попал, поскольку на медосмотр пришёл с кельтским крестом на шее. Вместо танковых войск Константин попадает в 18-е отделение Орловской психиатрической больницы.

Репетировать ребята продолжали в школе № 5 при поддержке всё того же Дыбкина. Однажды парням попалась кассета «E.S.T» и они поняли, что рок-н-ролл — это не только «Motorhead». Так родился кавер на песню «Перестройка», записанный на обычный микрофон кассетного магнитофона. С этой записью ребята и пришли на Пентагон (в 80-е — сквер слева от Дома советов на ул. Ленина), тогдашний эпицентр неформального движения.

Ростислав Терехов: «На записи было невозможно что-либо разобрать, но старшие товарищи после прослушивания стали к нам относиться как не просто к шпане, а как к настоящим музыкантам».

Для большего погружения в атмосферу того времени сделаем важную ремарку.

На каждом заводе и фабрике, которых в те годы в Орле было больше, чем «Магнитов» и «Пятёрочек» сейчас, имелся актовый зал с каморкой, в которой обязательно находилась вся необходимая музыкальная аппаратура и инструменты. Микронообразующим предприятием был «ОСПЗ», самый крупный сталепрокатный завод в СССР. Кстати, район Орла, в котором жили наши герои, был построен для работников «ОСПЗ» и назывался просто «Микрорайон», в народе — Микрон. Так вот, на этом предприятии были десятки цехов, и каждом из них находился актовый зал. На этой благодатной почве, в уютной тесноте каморок при цехах, рок-группы в Орле стали появляться как грибы после дождя.

Именно тогда теряющий власть государственный отдел пропаганды принял решение, что раз рок-заразу уже не остановить, нужно попытаться её контролировать. (продолжение следует)