Семнадцать мгновений весны + Штирлиц

Вспомним немного, как это было.

1. Многосерийный фильм "17 мгновений весны" был снят на основе одноименного романа Юлиана Семенова, который был впервые опубликован в 1969 году. Но о том, что Семенов пишет роман про русского разведчика стало известно еще до того, как книга была завершена.

Председатель КГБ Юрий Андропов дал задание снять фильм на эту тему. А в качестве сценариста был нанят сам Юлиан Семенов. В итоге Семенову пришлось писать сценарий к фильму, а параллельно с этим дописывать свою книгу.

2. В качестве режиссера была выбрана Татьяна Лиознова. Именно она попросила автора продать сценарий не студии "Ленфильм", как он это изначально планировал, а киностудии имени Горького. И в итоге сценарист прислушался к режиссеру.

3. Татьяна Лиознова хотела, чтобы актеры соответствовали своим персонажам, поэтому она очень скрупулёзно подходила к их выбору. Она тщательно просматривала фотографии актеров и отбирала тех, кто по ее мнению мог бы подойти на ту или иную роль. Поэтому она просматривала только тех актеров, которых изначально лично и выбрала.

Так, например, на роль Штирлица у нее было несколько кандидатов, среди которых Иннокентий Смоктуновский, Юрий Соломин, Арчил Гомиашвили и Вячеслав Тихонов. Но в итоге именно игра Тихонова показалась ей наиболее убедительной. Более того, в отличие от большинства приглашенных ею актеров, Вячеслав Тихонов не был занят в других проектах, поэтому он мог всё свое время посвящать только фильму (сериалу) "17 мгновений весны".

4. Изначально Леонид Куравлев хотел сыграть Адольфа Гитлера, но по мнению Лиозновой он не подходил на эту роль. В итоге Гитлера сыграл немецкий актер Фриц Диц. Но Куравлев не остался не удел. Ему досталась роль Айсмана.

Вот только Куравлеву никак не удавалось точно показать характер Айсмана, поэтому Лиознова решила сделать персонажа одноглазым, нацепив ему повязку. Благодаря этому персонаж оброс биографией и самому Куравлеву было гораздо легче показать характер Айсмана.

5. Вместе с Куравлевым на роль Гитлера пробовался и актер Леонид Броневой, но Лиознова предложила ему сыграть важную роль Генриха Мюллера. Правда, сама режиссер не знала как выглядел Мюллер в жизни, поэтому ей не на что было опираться, выбирая актера на эту роль. А ведь на самом деле Мюллер был худощавым брюнетом среднего роста с горбатым носом.

Такое описание совершенно не подходит актеру Леониду Броневому. И как говорил сам актер, если бы он знал ,как в реальности выглядел Генрих Мюллер, то он бы отказался от этой роли. Но самое интересное, что именно роль Мюллера стала самой известной в карьере актера, и именно она по хорошему счету его и прославила.

По другой версии Леонид Броневой сам отказался от роли Гитлера. По рассказам его жены он говорил примерно следующее: "Только не Гитлер! На худой конец соглашусь на Мюллера".

6. Татьяна Лиознова посчитала, что Олег Табаков идеально подойдет для роли Шелленберга, в особенности из-за некоторого портретного сходства. И Олегу Табакову действительно удалось превосходно воплотить на экране образ Шелленберга.

И самое интересное, что родная племянница настоящего Вальтера Шелленберга после просмотра фильма написала Табакову письмо, где выражала ему благодарность за то, что она еще раз смогла посмотреть на своего дядю Вальтера.

7. В оригинальном романе не было такого персонажа как фрау Заурих. Ее придумала Татьяна Лиознова уже по ходу съемок.

Эту роль она писала под Фаину Раневскую, но та, прочитав сценарий, наотрез отказалась это предложения режиссера. Тогда Лиознова пригласила на эту роль советскую актрису Эмилию Мильтон. В результате Лиозновой так сильно понравилось, как Мильтон отыгрывает Заурих, что она решила дописать еще несколько сцен ее встреч со Штирлицем.

8. Роль охранника конспиративной квартиры Гельмута Кадлера досталась немецкому актеру Отто Меллису. Примечательно, что именно он дублировал Штирлица в версии для немецкого проката, тогда как его персонажа дублировал другой актер.

9. Актрису Элеонору Шашкову утвердили на роль жены главного героя буквально за день до съемок. Дело в том, что по изначальному сценарию Штирлиц не должен был встречаться со своей женой. Эту идею предложил сам Вячеслав Тихонов. Актер рассказал режиссеру, как он общался с известным советским разведчиком Кононом Молодым, который и поведал ему историю о том, как ему в свое время организовали встречу с супругой. Лиознову очень зацепила эта история, поэтому она решила вставить ее в фильм.

Изначально даже планировалось, что вместе с женой будет присутствовать и сын Штирлица, которого тот никогда не видел, но позже Лиознова отказалась от этой задумке. Она считала, что если вставить в сюжет ребенка, то все внимание зрителя удет на него, тогда как ей хотелось показать именно чувства двух близких людей.

10. В фильме "17 мгновений весны" приняли участие многие популярные актеры. К сожалению, многие из них параллельно были заняты в других проектах, поэтому у них было не так много времени, чтобы посещать еще и съемки фильма Татьяны Лиозновой. Именно поэтому в фильме присутствует так много ночных сцен, ведь по другому собрать актеров вместе было бы невозможно.

11. Наверняка, многие из вас помнят странное движение головой Мюллера в моменты его раздражения. На самом деле такой черты персонажа не было прописано в сценарии. Это движение делал во время съемок сам Леонид Броневой, потому что его воротник оказался очень тесным. Но режиссеру такое характерное движение очень понравилось, поэтому она решила сделать его некоей "фишкой" Мюллера.

12. В роли младенца, выступившего в качестве ребенка Кэтрин Кин и Гельмута Кальдера, появилось несколько детей. Дело в том, что снимать одного ребенка длительное время было нельзя, поэтому младенцев приходилось менять.

13. Съемки фильма велись в Москве, Риге, Грузии и даже в ГДР. Да, для съемок некоторых натурных сцен съемочная группа отправилась в ГДР. Именно там по сюжету должно было произойти убийство Клауса. Но из-за неудачной шутки Льва Дурова его не выпустили за границу.

Во время отборочной комиссии Дурова спросили как выглядит флаг СССР, на что он в шутку решил описать флаг "Веселого Роджера" (Череп с костями). Такая шутка не понравилась отборочной комиссии, из-за чего Дурову было отказано в выезде. Поэтому роль баварского леса, где и совершается убийство Клауса, "сыграл" подмосковный лес возле памятника садово-паркового искусства «Архангельское-Тюриково».

Конспиративная квартира гестапо снималась в особняке архитектора Соловьева. А сцена переговоров в Берне снималась в усадьбе Салтыковых-Чертковых. А сцену, где пастор Шлаг переходит швейцарскую границу, снимали уже в Грузии. Там же снимали и сцену, где Плейшнер смотрит на медвежат. Если быть точнее, то сцена снималась в тбилисском зоопарке. Ну а Цветочную улицу, по которой на явку шел Плейшнер, снимали уже в Риге.

14. Песни к фильму написали известный композитор Микаэл Таривердиев и поэт Роберт Рождественский. Специально для фильма они написали цикл из 12 композиций. Каждая композиция писалась под отдельную серию. Но Лиознова решила, что музыкального сопровождения в фильме будет много, поэтому решено было оставить только две композиции - "Мгновения" и "Песня о далекой Родине".

15. Екатерина Градова дебютировала в кино в «Осенних свадьбах», после чего сосредоточилась на театре. Так на нее и обратил внимание Миронов: выпускной спектакль девушки «Женитьба Фигаро» впечатлил актера, даже Валентину Гафту в тот день он обмолвился, что покорит привлекательную брюнетку. Когда же Андрей Александрович узнал имя артистки, то и вовсе решил, что это судьба — в 14 парню приснилось, что его супругу будут звать Катей, а дочку — Машей.

Тем временем Градовой, пробовавшейся в фильм «А зори здесь тихие…», предложили звездную роль радистки Кэт в «Семнадцати мгновениях весны». Миронов позвонил ей прямо на съемки: заявил, что хочет передать девушке некий сценарий. Бумаг с собой у актера не оказалось, зато были цветы — с тех пор Андрей Александрович приезжал прогуляться с пассией каждый день.

Минула неделя, когда артист попросил девушку одеться на встречу празднично и отвез в загс. На вопрос, не желает ли он сперва узнать о согласии на подачу заявления у Градовой, Миронов ответил отрицательно. Впрочем, противиться влюбленная актриса не хотела, ведь если что ее и пугало в тот момент, так это грядущее знакомство с родителями жениха.

16. Во время съемок сцен в ГДР для Штирлица взяли огромное количество белых сорочек. Стирать сорочки было негде, некому, да и некогда, поэтому одежду решили взять впрок.

17. СС-овские мундиры шились на заказ в генеральском ателье Минобороны. Учитывались все самые мельчайшие детали. Более того, несмотря на то, что заранее было известно о том, что фильм будет черно-белым, необходимые детали на костюмах все равно были покрыты золотой краской.

18. Не знаю, правда это или нет, но утверждается, что во время первой трансляции фильма преступность на улицах страны резко снизилась.

19. 11 августа 1973 года сериал "17 мгновений весны" впервые вышел на телеэкранах. По утверждению некоторых источников фильм посмотрело до 80 миллионов человек. Зрители и критики были в восторге от фильма, благодаря чему повторный показ данной ленты состоялся спустя всего три месяца после премьерного. Чуть позже картину посмотрел и сам Леонид Ильчи Брежнев. Он также был восхищен проделанной работой, поэтому он решил наградить создателей фильма, а также Вячеслава Тихонова правительственными наградами. Сам же фильм был удостоен Государственной премией РСФСР имени братьев Васильевых, а также премией КГБ СССР.

20. В 2009 году сериал "17 мгновений весны" был колоризирован, то есть оцветнён. В процессе колоризации фильм подвергся перемонтажу, в результате чего были сокращены и урезаны некоторые сцены, диалоги и полностью заменены титры. В итоге фильм потерял примерно 25% хронометража. Также, чтобы соответствовать современному формату 16:9, кадры были обрезаны по высоте.

Ну и еще раз вспомним эту шикарную песню...

Встреча Советского разведчика Максим Максимович Исаева с женой.

Небольшой эпизод величайшего сериала. Величайшего во всем: в режиссуре, в сценарии, в музыке, и конечно в актерской игре.

Посылать в будущую Россию диверсантов, которые бы взрывали заводы, - смешная затея. А вот если наша пропаганда точно и аргументирование докажет национальностям России, что каждая из них может существовать, разговаривая только на своем языке, - это будет наша победа, и противопоставить этой победе русские не смогут ничего.

Я люблю молчунов… Если друг молчун - это друг. Ну а уж если враг - так это враг. Я таких врагов уважаю. У них есть чему поучиться.

Настоящий разведчик сродни актеру или писателю. Только если фальшь в игре грозит актеру тухлыми помидорами, а неправда и отсутствие логики отмстят писателю презрительными усмешками читателя, то разведчику это обернется смертью.

Приказывают умирать. Нет еще таких приказов - жить, сдаваясь врагу. Не научились писать.

Сторож не знал, что Штирлиц - из СД, и был твердо уверен, что коттедж принадлежит либо гомосексуалистам, либо торговым воротилам: сюда ни разу не приезжала ни одна женщина, а когда собирались мужчины, разговоры у них были тихие, еда - изысканная и первоклассное, чаще всего американское, питье.

Никто так не продажен, как актер, писатель, художник. Их надо умело покупать, ибо покупка-это лучший вид компрометации.

Вы верите в обезьяну в человеке. А я верю в бога в человеке.

Они все фантазеры, наши шефы... Им можно фантазировать - у них нет конкретной работы, а давать руководящие указания умеют даже шимпанзе в цирке.

Он воспитывался в штабе у Геринга. А тот, кто работает под началом какого-нибудь вождя, обязательно теряет инициативу. И ловкость приобретает, и аналитиком становится, но теряет способность принимать самостоятельные решения.

Все громилы и подлецы слезливы. Это у них такая форма истерии, подумал Штирлиц. - Слабые люди обычно кричат или бранятся, а громилы плачут. Слабые - это я неверно подумал. Добрые - так сказать вернее. И только самые сильные люди умеют подчинить себя себе.

Маленькая ложь рождает большое недоверие.

Это не патриотично - слушать вражеское радио, но временами меня так и подмывает послушать, какую ахинею они о нас несут.

- Мюллер, - ответил он, - слушает вас. - «Товарища» Мюллера приветствует «товарищ» Шелленберг, - пошутил начальник политической разведки. - Или вас больше устраивает обращение «мистер»? - Меня больше всего устраивает обращение «Мюллер», - сказал шеф гестапо. - Категорично, скромно и со вкусом.

Контрразведчик должен знать, как никто другой, что верить в наше время нельзя никому - порой даже самому себе. Мне, правда, верить можно.

Я верю в перспективу. В перспективу скорой гибели. Всех нас, скопом... Это не страшно, поверьте, когда все вместе. И гибель наша окажется такой сокрушительной, что память о ней будет ранить сердца многих поколений несчастных немцев.

- Кто из физиков или математиков, - горячился секретарь посольства, - приступает к решению задачи, надев на шею амулет? Это нонсенс. «Ему надо было остановиться на вопросе, - отметил для себя Штирлиц, - а он не выдержал - сам себе ответил. В споре важно задавать вопросы - тогда виден контрагент, да и потом, отвечать всегда сложнее, чем спрашивать…».

Запоминается последняя фраза. Важно войти в нужный разговор, но еще важнее искусство выхода из разговора.

- «Ни одна вражеская бомба не упадет на города Германии»?! - нервно, с болью заговорил он, не глядя на Геринга. - Кто объявил об этом нации? Кто уверял в этом нашу партию?! Я читал в книгах об азартных карточных играх - мне знакомо понятие блефа! Германия не зеленое сукно ломберного стола, на котором можно играть в азартные игры. Вы погрязли в довольстве и роскоши, Геринг! Вы живете в дни войны, словно император или еврейский плутократ! Вы стреляете из лука оленей, а мою нацию расстреливают из пушек самолеты врага! Призвание вождя - это величие нации! Удел вождя - скромность! Профессия вождя - точное соотнесение обещаний с их выполнением!

Древний Рим погиб лишь потому, что захотел поставить себя над миром, - и пал под ударами варваров. Победы вне страны так увлекли древних правителей, что они забывали о глухом недовольство своих рабов, и о ропоте обойденных наградами царедворцев, и о всегдашней неудовлетворенности этим миром мыслителей и философов, которые жили грезами о прекрасном будущем.

Появилось некое новое, невиданное раньше понятие правдолжи, когда, глядя друг другу в глаза, люди, знающие правду, говорили один другому ложь, опять-таки точно понимая, что собеседник принимает эту необходимую ложь, соотнося её с известной ему правдой.

Пожилой немки Фрау Заурих, гадалки из кафе "Элефант", и молодой журналистки Габи Набель, которая была влюблена в господина Бользена (да, наш товарищ был под тройным тулупом), не было ни в книге Юлиана Семёнова, по которой был снят фильм, ни в первоначальном сценарии. Режиссёр Татьяна Лиознова попросила писателя Семёнова придумать хотя бы пару сцен с новыми, придуманными ею персонажами.

То что в итоге придумал гражданин Семёнов, с эротическими сценами, режиссёр Лиознова позже назвала ахинеей и решила, что всё придумает сама в процессе съёмок. И вот с теми набросками Лиознова поехала к Фаине Раневской, надеясь что она сыграет пожилую немку.

Но Раневская отказалась - "Это что за идиотство? Разве это можно сыграть?"

Уговоры Лиозновой и заверения, что во время съёмок всё изменится и перепишется, не подействовали. И тогда режиссёр вспомнила об Эмилии Мильтон, которая снималась у неё раньше в фильме "Рано утром". Это была удача, потому как в ситуации, когда роли фактически нет и её придумывают чуть ли не перед камерой, Эмилия Давыдовна оказалась незаменимой.

Зачем была эта жонщина с шахматами?

Как рассказывала позже в интервью режиссёр, она была ей необходима, чтобы "очеловечить" Штирлица - его образ выходил чрезвычайно сухим.

Зритель понимает, что разведчик - это этакий шахматист, думающий на шаг в перёд, когда как коварный противник думает на два, а то и на три шага.

Другую сторону разведчика показывает ещё одна жонщина - молодая журналистка, которая работала за столиком того же кафе "Элефант".

Но при появлении Штирлица (точнее инженера Бользена) отвлекалась от своей печатной машинки и переводила всё внимание на него.

— Хотите, сыграем в шахматы?
— Габи, как шахматный партнёр вы меня не интересуете.

Режиссёр - женщина показывает, что наш мужчина честен. Он не изменяет. Ни Родине, ни женщине.

В книге был сын нашего разведчика, но в фильме показана только жена.

И при просмотре понятно почему.

Помимо того, что фильм «Семнадцать мгновений весны» — это гениальное произведение, женщина-режиссёр создала образ идеального мужчины, который никогда не предаст.