Продолжаем разговор о памятниках Санкт-Петербурга и окрестностей. В сегодняшнем выпуске будут:
застройка парков в столице Российской Империи,
оформление вида из окон за счёт казны,
первые патриотические оперы, поставленные иностранцем,
памятник двум дамам и восьми господам,
и ещё один простому русскому мужику,
вторжение нового русского в классицизм,
место встречи шахматистов и других меньшинств.
«Где стоит такая дама,
Позади которой драма,
Слева — просвещение,
Справа — развлечение,
А спереди не всякому доступно?»
Итак, площадь Островского и памятник Екатерине II.
Увеселительный сад и ранние постройки.
В посте про Аничков дворец и мост я упоминал о дворцовом саде, простиравшемся изначально от дворца до Садовой улицы. Вдоль Невского проспекта располагался пруд «с высокими насыпными берегами, и против Малой Садовой бил фонтан». На углу Невского и Садовой находились питомник и оранжереи. В построенных павильонах разместили Картинную галерею и Оперный дом, где устраивались публичные маскарады начиная с 1748-го года - веселиться начали до завершения постройки дворца.
После передачи усадьбы Г. А. Потёмкину сад превратился в пейзажный.В одном из павильонов давала оперные спектакли итальянская труппа. В 1795 году здесь разместили привезённую из Польши библиотеку братьев Залусских. Совмещать в одном небольшом здании оперу и библиотеку было неудобно, и в 1796-1801 годах на углу Невского проспекта и Садовой улицы архитектором Е. Т. Соколовым был построен первый корпус Публичной библиотеки.
В 1801-м году и сам павильон был перестроен в театр, названый в честь главы труппы театром Казасси.
Гравюра архитектора Бренна. Не шедевр, согласны? На заднем плане Аничков дворец с оставшимся парком.
Я не нашёл упоминаний о значимом влиянии труппы Казасси на культурную жизнь столицы, но антрепренеру стоит сказать спасибо за Катерино Альбертовича Ка́воса. Приехав в Россию в конце XVIII века, в 1803-м году он был назначен капельмейстером итальянской и русской оперных трупп и одновременно музыкальным педагогом в театральном училище. В 1806-м дорос до управления всей русской оперой и, впервые в отечестве, обратился к русским эпическим сюжетам: «Илья-Богатырь», «Добрыня Никитич», «Жар-Птица», «Сокол князя Ярослава»... Опера «Иван Сусанин» была поставлена в 1815-м году, будущему творцу «первой русской оперы» Мише Глинке стукнуло 11 лет. Спойлер: у Кавоса ни один Сусанин не пострадал.
Планы, пожар и война.
Довольно скоро возникло мнение, что театр мал и не соответствует облику Невского проспекта. Вдобавок, в 1811 году сгорел крупнейший в империи Большой Каменный театр. По этому случаю архитектор Тома де Томон предложил перестроить театр Казасси, расширив его сцену и зал. Он успел до своей трагической гибели создать проект планировки будущей площади: сад уничтожался окончательно, театр перемещался ближе к Невскому проспекту и к Аничкову дворцу. Встроенными в ограду монументальными воротами оформлялся вход с Невского проспекта.
Проект утвердили, начали подготовку, но...
«Стоял весенний месяц март,
Летели с юга птицы...
А в это время Бонапарт,
А в это время Бонапарт
Переходил границу.»
Послевоенное строительство.
Вскоре после войны Отечественной, перешедшей в Европу вообще и Францию в частности, после Ста Дней и послевоенного устройства континента дошли руки и до облагораживания столицы. Аничков дворец император Александр I в 1817 г. подарил брату Николаю, в парке планировали сделать детскую площадку и место для игр. Какой молодой семье понравится вид на замершую стройку?
Благоустройство пространства начали с павильонов Аничкова дворца, чьи фасады в память победы в Отечественной Войне были оформлены 16-ю статуями воинов скульптора В. Демут-Малиновского. Их и ограду возвели по проекту Карла Росси на границе между оставшимся дворцовым парком и будущей площадью.
В процессе работы Росси составлял проекты застройки освободившейся площади. При планировке центром пространства стал Александринский театр, фоном ему служили два флигеля. Все здания, включая театр, должны были быть выполнены в едином стиле. Позади театра архитектор спроектировпл Театральную улицу, ныне названную его именем. Масштаб ансамблей мастера восхищал ценителей, но шокировал экономистов.
Улица зодчего Росси. Скромный такой подъезд к театру сзади; махины по обе стороны Карл Иванович считал «флигелями». Что ж, концепцию «Денег нет, но вы держитесь там» придумали давно.
В 1827-м году окончательное решение о строительстве нового театра и окружающих зданий принял новый царь Николай I, которого раздражал непрезентабельный вид площади перед его любимым Аничковым дворцом. Здание нового театра вместимостью до 1 700 человек было построено в 1832-м году, на открытии была сыграна патриотическая пьеса М. В. Крюковского «Пожарский, или Освобождённая Москва».
Основной фасад театра со стороны Невского проспекта оформлен глубокой многоколонной лоджией. Боковые фасады здания выполнены в виде восьмиколонных портиков. Здание окаймляет выразительный скульптурный фриз с античными театральными масками и гирляндами лавровых ветвей. В нишах на торцевых фасадах — статуи муз, на аттике главного фасада — квадрига Аполлона работы В. И. Демута-Малиновского.
Театр, а позже и площадь, назвали в честь жены императора Александры Фёдоровны (ни венценосный брат, ни Александр Пушкин к названию отношения не имеют).
Войдя в конфликт с окружением Николая I, Росси в 1832-м году ушел в отставку, уволившись «от всех занятий по строениям». От дирекции императорских театров он получил пожизненно «безденежное кресло», на что обиделся: «Как? Архитектору Модюи за возобновление Большого театра дали ложу, а мне - только кресло?! Не нужно мне кресла!». Об отказе доложили царю, и он разрешил предоставить Росси «по смерть его» персональную ложу во втором ярусе. Но когда зодчий под старость лет стал приторговывать местами в ложе, лавочку быстро прикрыли, лишив мастера прибавке к пенсии.
Флигеля закончили в в 1834-м году, в них разместили Министерство просвещения и Министерство внутренних дел. В том же году был закончен новый корпус Публичной библиотеки.
Памятник Екатерине II. Проекты и основание.
Впервые о памятнике царице заговорили ещё про её жизни, но первый монумент был поставлен только в 1846-м году в Екатеринославе — нынешнем Днепре. В 1860 г. конкурс Академии художеств на сооружение памятника Екатерине II для Царского Села выиграл проект художника М. О. Микешина. Через год была отлита модель (находится в павильоне «Грот» в Царском Селе). Канцлеру Горчакову приписывают оценку «Ваше величество, это может быть довольно для фамилии - но недостаточно для страны». В 1863-м году петербургский генерал-губернатор А. А. Суворов предложил установить памятник в сквере напротив Александрийского театра — и в большем масштабе (так же как инициатора указывают барона Фредерикса). В 1864-м году новая модель памятника была завершена и утверждена.
Фото площади незадолго до переустройства, 1860-е годы.
Имевшийся сквер не соответствовал десятиметровому колоссу и руководитель проекта архитектор Д. И. Гримм перепланировал его, увеличив площадь c 0,65 до 0,95 га и сместив границу ближе к театру. С июня 1869-го года начались работы по сооружению памятника и переустройству сквера.
Памятник был освящён 24 ноября 1873-го года в день святой Екатерины с посвящением «Императрице Екатерине II в царствование Императора Александра II 1873 год» (привет Медному Всаднику с посвящением «ПЕТРУ перьвому ЕКАТЕРИНА вторая лѣта 1782»).
Детали памятника.
Композиция состоит из двух частей. Венчает памятник фигура императрицы, расположенная на бронзовом постаменте. В одной руке государыня сжимает символ власти — скипетр, в другой держит символ триумфа — лавровый венок, с плеч ниспадает живописными складками роскошная горностаевая мантия, а у ног зиждется корона Российской империи.Государыня, уверенная в себе, справедливая и строгая, гордо и с достоинством смотрит на столицу с высоты четырёх метров.
На фоне типично петербургского неба. Статую Екатерины изваял Матвей Чижов. Бытует утверждение, что лицу придано некое сходство с лицом Петра I.
Вокруг пьедестала расположены девять фигур видных деятелей екатерининской эпохи, скульптуры созданы Александром Опекушиным.
Генерал-фельдмаршалы Пётр Румянцев, Григорий Потемкин и Александр Суворов обсуждают, кому нести мир и порядок, глядя на Невский проспект.
Труженики тыла дипломат Александр Безбородко и президент Российской Академии художеств Иван Бецкой считают что-то лицом к Публичной библиотеке (— Развалится! — Не должна!).
Флотоводцы Василий Чичагов и Алексей Орлов-Чесменский ищут море лицом к фронтону Александринского театра.
Поэт Гавриил Державин читает вирши президенту Российской академии наук Екатерине Дашковой, обратясь к Аничкову дворцу.
Популярна острота, что семеро вельмож показывают пальцами некий анатомический размер, Державин виновато разводит руками, а Дашкова записывает. Следует отметить, что из фаворитов в сонме опор представлен только Потёмкин.
Автором проекта пьедестала памятника и лаврового венка вокруг его подножия, торшеров канделябров, доски для надписи под подножием монумента является архитектор Давид Гримм, руководивший всеми работами по созданию монумента. Отливка бронзовой скульптуры произведена на бронзолитейном заводе Кохуна (фирма «Никольс и Плинке»). Орнаментальные детали фонарей выполнялись по рисункам архитектора В. А. Шретера. Пьедестал изготовлен из гранита, привезённого с Карельского перешейка.
После появления памятника сквер стал называться Екатерининским.
Поскольку сподвижников было много, места у ног мало, а ярус лишь один, в отличии от новгородского «Тысячелетия России», возникла инициатива Гриммадекорировать сквер и площадь бюстами исторических лиц эпохи Екатерины Великой. Мотивация внушает «на пустой же площади к Александринскому театру устроить фонтан и
установить группы. Работы могли бы распределиться на несколько лет и
занять на продолжительное время всех наших скульпторов». Был составлен список из пары дюжин имён, выделен и частично освоен бюджет, но проект не был реализован.
Дальнейшая жизнь площади до революции.
Площадь продолжали застраивать, и среди прочих в 1878-1879 годах на одной линии с корпусом библиотеки был возведен собственный доходный дом архитектора П. Басина по его проекту в неорусском стиле (также известен как Дом с петухами). Критики верещали про надругательство над общим стилем площади... а мы просто полюбуемся.
Возможно, именно так этот дом выглядел весной 1879 г., когда площадь использовалась — впервые в России — для опытов электрического освещения, организованных товариществом изобретателя П.Н. Яблочкова.
Высаженные при закладке сквера дубки не прижились, поэтому в 1879-м году в сквере были заново высажены деревья по проекту известного ботаника и садовода Э.Л. Регеля. Перед высадкой были обследованы почвы и удалены многочисленные остатки старых фундаментов, так что у бедных дубков шансов не было.
В начале XX века гранитный постамент и сквер отремонтировали.
Жизнь в новое время.
Революция переименовала не только город. Александринская площадь с 1923-го года стала называться площадью писателя Островского, чьи пьесы с 1850-х годов регулярно ставились в театре, затем просто площадью Островского; театр переименовали в честь А. С. Пушкина; сквер утратил имя императрицы. Невский проспект до Блокады звался проспектом 25-го Октября (— Пойдете с 3-го Июля до 25-го Октября — Милый, это мне три месяца топать?!). Но памятник остался, единственный в Союзе. В театре, прозванном в 1920-е «режиссёрской меккой», в разное время работали режиссёры Всеволод Мейерхольд, Игорь Терентьев, Сергей Радлов, Николай Акимов, Николай Петров, Леонид Вивьен, Григорий Козинцев, Георгий Товстоногов и многие другие мастера сцены.
В 1929-м году у новой власти дошли руки до приведения городского хозяйства в порядок: «Узкие, изношенные до последних пределов тротуары, проезжая часть с крупным вогнутым профилем и булыжным покровом, полное отсутствие освещения вызывали справедливые нарекания населения».
В годы Отечественной войны 1941-1945 годов театр был эвакуирован по льду Ладожского озера и находился в Новосибирске. Саду был нанесен значительный ущерб, памятник уцелел, хоть и не был укрыт. И хотя сквер был расчищен и приведен в порядок сразу после снятия блокады, в 1949 году вновь отмечалось плохое состояние кустарников, поэтому 1950-х годах сквер был перепланирован архитектором В.Д. Кирхоглани с массовой высадкой деревьев, кустарников, многолетних и луковичных цветов.
В советское время Екатерининский сад стал любимым местом сбора шахматистов, которые и сейчас устраивают турниры на скамейках. Играл в Катькином садике и я. У входа со стороны Невского караулят гостей города художники-шаржисты.
При подготовке этой статьи я с удивлением узнал про другую группу завсегдатаев: издавна в сквере назначали свидания люди нетрадиционной ориентации. Теперь реакция моего отца на шахматные посиделки стала понятна :)
В 90-е годы памятник стал жертвой вандалов, была украдена шпага Суворова и ряд орденов.
Зато кадеты Суворовского училища на выпуск украшают голову героя своей форменной фуражкой.
На рубеже тысячелетий ордена и шпагу вернули на место, вернувший имя Екатерининский сквер также был отреставрирован с возвращением планировки Регеля 1878-го года, была отремонтирована решетка с воссозданием утраченных после 1917-го года декоративных деталей на створках ворот, тротуар вокруг сквера был вновь вымощен брусчаткой с бордюром из гранитных плит.
16 марта 2007 года площадь получила свою последнюю на данный момент скульптуру: напротив Жилищного комитета появился гранитный дворник, скульптор Я.Нейман, архитектор С.Одновалов. Оно и правильно, три века кряду петербургские снега не вельможи чистили.
