Самая дорогая статья расходов в кино ,НЕКОМПЕТЕНТНАЯ ГРУППА. Дешёвые работники дорого обходятся. И автор основного поста тому пример. Он не знает своих обязанностей. Гафер ни фига не художник по свету, эта профессия существует только в сценической среде. Гафер, он же мастер по свету (осветитель третьей, второй или первой категории ,по тарифной сетке выше осветителя 6го разряда), он же бригадир осветителей. Главнейшей его обязанностью является управление, распределение работ и контроль над бригадой осветителей, а так же погрузка -разгрузка, обслуживание и сохранение оборудования в рабочем состоянии . Он может только посоветовать схему света или незнакомый оператору прибор. Заказывать необходимое осветительное и вспомогательное оборудование и определять концепцию света должен Кинооператор-постановщик, а вот заказывать коммутацию (кабели) и грип( крепёжные системы, штативы, сэндбэги, эпплбоксы) как раз его обязанность. Если кинооператор -постановщик передаёт свою работу со светом гаферу, то он камермен, а не DOP, если он ещё и за камерой не стоит, то нафиг он такой не нужен. Кстати , ASC (гильдия Американскиз кинооператоров) запрещает своим членам даже подходить к камере , но не запрещает сидеть за световыми пультами и самостоятельно подрабатвать портрет подсветами или приборами. Я сам бывший осветитель и не раз видел как великие кинооператоры ревностно относились к работе со светом. Однажды Георгий Иванович Рерберг, крутейший кинооператор и мастер сочинять афоризмы, сказал. - Если свет тебе ставит второй ,(тогда контоль экспозиции и некоторые административные функции операторской группы выполнял второй оператор), то детей тебе делает точно сосед. Правда было это давно, в эпоху ДИГов, тяжеленных прожекторов работавших на угольных стержнях , тогда нас в шутку называли грузчиками кинематографического литья.
Нынешняя ситуация с кинотехникой радикально улучшилась, вместо киноплёнки и тяжеленных камер, цифровые коробочки с высокочувствительными сенсорами и абсолютным контролем изображения , вместо ламповых приборов светодиодные, работающие от аккумуляторов, вот только с осветителями сталю хуже. Всё реже и реже вижу профессионалов, почти ни у кого даже допуска к работе с электрикой нет, в основном помесь ленивого грузчика с плохим электирком. И такая деградация по всем профессиям на площадке.
Иногда мне кажется , что мировой тренд снимать кино-говно и породило упрощение и удешевление съёмочного процесса. В эпоху киноплёнки, которая стоила 680 долларов за 305 метров без стоимости проявки , печати и постобработки , продюсеру надо было десять раз подумать, прежде чем нанять специалиста способного не облажаться, а значит имеющего за плечами огромный практический опыт. Теперь же, любая обезьяна с цифровой камерой в руках называет себя кинооператором, а бригадир грузчиков-электриков считается экспертом в области кино.
И ещё, относительно рассуждений о камерах: В рекомендациях Netflix любая цифровая камера способная снимать в 4К, 25P, RAW считается пригодной для съёмок их продукции. А Блекмэджик покет 6К , которую автор оригинальной статьи описывает чуть ли не фотиком для нищеброда ,получила технический Оскар в год выхода на рынок. С оптикой тоже не всё однозначно. Средняя цена на дискретный объектив элитного класса примерно 5 тысяч евро. Трансфокатор под 35 мм. матрицу от 15 до 35 тысяч евро. Если не брать у перекупов, то приемлемо, а если не полениться и пошерстить вторичный рынок, то можно и за весьма скромные деньги прикупить нужное. Часто людям достаются в наследство вещи, истинной ценности которых они не понимают. Мой знакомый в Мюнхене, купил кофр со знаменитыми Цейсами пятой серии (8 объективов) всего за штуку евро. Владелица уже собиралась разобрать оптику на линзы для внуков. У оптики , в отличие от камер одно несомненное достоинство. Объективы вечны, а новенькая камера через пять лет, даже если на неё не снимать , становится морально устаревшей.
