Обзор фильмов

Герои вымирают, но героическое кино живо.

Я включил «Маверика» буквально через пару часов, как закончил первый «Топ Ган». И это было, как попасть в сон, который кто-то специально для тебя продолжил спустя 36 лет. С первых кадров всё на месте. Те же аккорды, то же солнце, та же горящая взлётная полоса, только Круз стал как хорошее вино. Умереннее, бодрее, и утончённее.

С первых кадров тебе показывают, что это не просто продолжение, а хороший пример того, как можно не выдумывать велосипед, а доработать старый, поставить на него турбину и сказать: «Держись!». Потому что Косински взял все ошибки оригинала: излишний пафос, максимализм вместо мотивации и неуместные надрывы, и сделал тонкую перенастройку на пульте управления, как топовый диджей.

А потом он взял главный козырь первого фильма и выкрутил ползунок на максимум. Потому что, господи, как же они сняли полёты! Я не знаю, какие из них настоящие, какие с тросами, а какие дорисованы но, если честно, всё равно. Потому что ты искренне в них веришь. Потому что это охренеть, как круто. Потому что когда кабина подскакивает, ты сам сжимаешь кулаки, будто тебя тоже трясёт от перегрузки.

Конечно, сюжет всё ещё прямолинейный, как идеология 80-х. У Маверика снова проблемы с начальством, снова отношения с красоткой, снова лётчик с горячей головой, у которого своя боль и сложная история. Но теперь всё это взрослее. Без надрыва, но с уважением. Маверик уже не просто манифест свободы, а учитель. И если в первой части герой Круза был почти мальчиком с манией величия, здесь он взрослый человек, который знает, что у него нет будущего, кроме одного: быть рядом, когда нужно.

Фильм, конечно, не без косяков. Он местами наивен, как американский школьник, который верит, что добро победит и все обнимутся на фоне флага. Но, может, в этом сила? В том, что у него честное лицо. Без иронии и без попытки быть умнее жанра. Это просто хорошо снятое, грамотно смонтированное и с душой сделанное кино.

В какой-то момент адмирал говорит Маверику: «Вам не место в будущем». И это звучит, как приговор всем аналоговым героям. Тем, кто верит в честь и долг, и в то, что надо возвращаться за упавшим, даже если миссия провалена. Тем героям, которые, как и первый фильм, остались только на плакатах ретро показов.

И вот ты сидишь, ловя себя на мысли: может, для такого героя действительно не осталось места? Может он исчез вместе с громкими лозунгами и чуть отчаянным представлением о правильном? Может быть. Вот только если прямо сейчас этот герой на экране, если он спасает, рискует и смотрит в глаза, а твоё сердце в это время бьется чаще, то может… Может он всё-таки ещё нам нужен?

8 из 10

За напоминание о том, что иногда хорошее кино — это не артхаус, деконструкция или шок. Это когда кто-то держит тебя в воздухе полтора часа, а потом мягко сажает на землю и искренне говорит: «Ты справился. Полёт окончен. Спасибо, что провёл его со мной».

Студентка по имени Стефани не может спать. Каждый раз, как она закрывает глаза, ей снится один и тот же сон про девушку по имени Айрис, которая погибает вместе с десятками других людей в высотном ресторане. Бабушку Стефани также зовут Айрис, и когда девушка решает разобраться, не связаны ли эти сны с ней, она неожиданно попадает в точку.

Оказывается, Айрис много лет назад предвидела трагедию в высотном ресторане и смогла предотвратить ее, нарушив таким образом планы смерти. Но Костлявая не привыкла отказываться от своей добычи и теперь под ударом Стефани и ее родня. Цикл «Пункт назначения» - один из краеугольных камней современного хоррора, привнесший в жанр традицию сложных многоступенчатых смертей с ложными ходами и свирепыми развязками, и жирно обыгравший многие расхожие фобии, от полетов на самолетах и поездок на аттракционах до грузовиков с бревнами на скоростных шоссе.

И хотя после сцены с вышедшей из-под контроля лазерной операцией на глазу в пятой части кое-кто наверняка решил от коррекции зрения отказаться, «Пункт назначения» всегда был на стороне добра, учил ценить жизнь и развивал внимательность, наблюдательность и осторожность, качество которые в наше время никогда не будут лишними.

Первая часть франшизы вышла в 2000 году, ее ждал коммерческий успех, который удалось повторить второму и третьему фильмам, а четвертая часть, снятая в популярном тогда 3D, поставила кассовый рекорд, заработав в мировом прокате более 180 миллионов долларов при 40 миллионах бюджета.

Увы, по итогу этот фильм оказался самым слабым в цикле, так что пятая картина сработала ниже ожиданий и на этом франшиза вроде как закруглилась, благо что авторы ловко закольцевали сюжет пятого фильма самым первым. Безусловно, официально «Пункт назначения» не был закрыт, в конце концов даже не самый успешный коммерчески пятый фильм остался в большом плюсе, но было очевидно, что эту лошадь загнали и ей требуется пусть не перезагрузка, но долгий отдых.

Новости о том, что создатели цикла ищут к своему детищу новый подход начали появляться еще в конце десятых годов, но по факту шестой фильм вышел лишь спустя 14 лет после предыдущего, и никакой глобальной перезагрузкой или переосмыслением в нем и не пахнет. Что не помешало «Пункту назначения: Узам крови» заработать за первые выходные столько же, сколько собрал самый первый фильм за весь свой прокат, и по итогу поставить очередной кассовый рекорд.

Насколько это заслуженно? Удивительно, но вполне. Команда новых сценаристов и режиссеров с одной стороны прекрасно усвоила классические правила игры, по которым живет франшиза. А с другой? В общем-то всё. В Узах Крови нет ничего принципиально нового, ни в сюжетном, ни в драматургическом, ни в техническом плане. Но при этом франшиза сейчас выглядит отдохнувшей и посвежевшей.

Оказывается, далеко не всегда нужно выкидывать старую вещь и заменять её новой. Можно просто пересобрать её заново, используя те же детали и те же приёмы, но, как говорится, на свежую голову, и выкрутив перед этим фантазию и воображение на творческий максимум.

По-хорошему, к «Узам Крови» можно предъявить претензии. Даже если не брать в рассмотрение, что все это, если честно, мы уже видели пять раз, в фильме есть логические нестыковки и дыры, из которых особенно выделяется допущение, что родные главных героев, которые не находятся под ударом смерти, как-то внезапно и спокойно уходят на задний план, даже зная, что их близким угрожает опасность. Но все равно, «Узы Крови» — классный ужастик для вечера в кругу друзей. Такой, чтобы дружно вздрагивать, ахать в самые жесткие моменты и наперебой гадать, кто умрет следующим и каким образом. Это увлекательный, кровавый и, если вы не имеете ничего против черного юмора, очень смешной слэшер с невидимым убийцей.

То есть, «Пункт назначения» в своей лучшей форме.

Видеообзоры на новые фильмы ужасов и триллеры:
https://rutube.ru/u/scarymovies/videos/
https://www.youtube.com/@scarymovieru/videos

Проклятие. Ночь страха (You Are Not My Mother, 2021)

Ирландия | Кейт Долан IMDb: 5.8 / 10

Скромный, но цепляющий фолк-хоррор, в котором мать девушки возвращается домой... но кажется какой-то не такой. Это история о ментальном здоровье, семейных тайнах и пугающем ощущении, что близкий человек стал чужим. Медленно, давяще, атмосферно.

Страх в этом фильме, не в монстре, а в ощущении потери родных через безумие.

Нечестивые (The Unholy, 2021)

США | Эван Спилиотопулос IMDb: 5.1 / 10

Журналист берётся за расследование чудесных исцелений, которые происходят после того, как глухонемая девушка начинает говорить и исцелять. Но за чудесами стоит что-то жуткое и древнее. Это классическая история про ложные пророчества, веру и демоническую силу, замаскированную под светлую миссию.

Хорошо для тех, кто любит религиозную тематику и атмосферу "все пошло не так".

Улыбка (Smile, 2022)

США | Паркер Финн IMDb: 6.5 / 10

Простой, но крайне эффективный фильм о том, как страх перед смертью и травмой передаётся от человека к человеку. Психиатр становится свидетелем жуткого самоубийства пациента, а после начинает видеть улыбки... страшные, фальшивые, болезненные. Улыбка здесь, это приговор.

Один из самых удачных хорроров последних лет. Прост, но по-настоящему тревожный.

Talk to Me (2023) (Два, три, демон, приди!)

Австралия | Дэнни и Майкл Филиппу IMDb: 7.1 / 10

Молодёжная компания находит руку, с помощью которой можно связаться с духами. Всё весело, пока кто-то не решает зайти слишком далеко. Этот фильм про то, как легко сломать психику, играя с тем, что никто не понимает. Умный, напряжённый и необычно стильный.

Пожалуй, лучший свежий хоррор за последние годы. Визуально и морально жесткий.

Реинкарнация (Hereditary, 2018)

США | Ари Астер IMDb: 7.3 / 10

Да, чуть до 2020-х, но пропустить его нельзя. Это медленный и болезненный ужас, где горе, мания и семейное безумие сплетаются в нечто зловещее. Здесь не будет монстров, здесь жизнь рассыпается на куски, и ты ничего не можешь сделать. Фильм стал классикой нового психологического хоррора.

После «Реинкарнации» хочется помыться. Очень долго. И побыть одному.

Здравствуйте Товарищи. Пришло время разобрать сериал снятый режиссером Глебом Панфиловым по произведению Александра Солженицына "В круге первом". Сценаристом этого "произведения" выступил сам светоч антисоветской мысли Александр Солженицын, он же читает и закадровый текст.

По названию нетрудно догадаться, что речь идет о первом круге ада, ну Советский Союз по мнению Александра Солженицына, и представлял из себя именно что самый настоящий АД. Прежде чем приступать к разбору сериала я решил посмотреть аннотацию к этому сериалу. Аннотация на Википедии вот такая:

Действие происходит в СССР в 1949 году. В подмосковной шарашке Марфино учёные-зэки работают над заказом самого Сталина — аппаратом секретной телефонной связи. Перед главным героем Глебом Нержиным стоит тяжёлый нравственный выбор: служить ненавистному ему режиму или променять счастье тёплой шарашки на тюремный этап ГУЛАГа.

Другая сюжетная линия — это история предателя Иннокентия Володина. Дипломат, выезжавший за рубеж, представитель элиты советской интеллигенции, пытается передать в посольство США информацию о попытке получения агентом советской разведки наработок учёных США в области производства атомной бомбы.

Из аннотации сразу видно, что нас ожидает фильм, про самую настоящую империю зла. Невинно осужденные конечно же ни за что люди, которые противостоят тоталитарной и злобной системе, а так же злобные упыри из МГБ разумеется прилагаются, ну куда уж без них в современных российских фильмах и сериалах.

Как нетрудно догадаться, то прообразом главного героя, которого сыграл в этой ленте Евгений Миронов, стал никто иной, как сам классик антисоветчины Александр Солженицын. Как обычно я буду пересказывать сюжет, сдабривая все это разными историческими справками. Для начала, как будучи на фронте Александр Солженицын попал в поле зрения НКВД.

Еще будучи на фронте Александр Солженицын в письмах старому другу Николаю Виткевичу не просто критиковал Сталина, письма его носили явно организационный антисоветский характер, документальное свидетельство подготовки свержения советской власти. Это был «хитрый ход», чтобы продуманно попасть по «политической» 58-й статье УК РСФСР, и одновременно избежать, самого худшего - попасть в штрафбат.

Письма вызвали подозрение военной цензуры. 2 февраля 1945 года последовало телеграфное распоряжение № 4146 заместителя начальника Главного управления контрразведки «Смерш» НКО СССР генерал-лейтенанта Бабича о немедленном аресте Солженицына и доставке его в Москву. 3 февраля армейской контрразведкой начато следственное дело 2/2 № 3694—45. 9 февраля Солженицын в помещении штаба подразделения был арестован, лишён воинского звания капитана, а затем отправлен в Москву, в Лубянскую тюрьму.

Со слов Кирилла. Симоняна, Николая Виткевича, школьных друзей, а теперь главных адресатов Солженицына, можно узнать, что на следствии он «заложил» буквально их всех. Виткевича, который якобы «с 1940 г. систематически вел антисоветскую агитацию», и такого же близкого друга Симоняна, который, оказывается, «враг народа, непонятно почему разгуливающий на свободе». Даже свою жену Наталью Решетовскую, школьную подругу Лидию Ежерец и случайного попутчика в поезде, некоего моряка Власова указал, как своих сообщников, членов «оперативной пятёрки». Правда, поначалу посадили только прямого адресата - Виткевича.

Допросы продолжались с 20 февраля по 25 мая 1945 года (следователь — помощник начальника 3-го отделения XI отдела 2-го управления НКГБ СССР капитан госбезопасности Езепов). 6 июня начальником 3-го отделения XI отдела 2-го управления полковником Иткиным, его заместителем подполковником Рублёвым и следователем Езеповым составлено обвинительное заключение, которое 8 июня было утверждено комиссаром госбезопасности 3-го ранга Федотовым.

7 июля Солженицын заочно приговорён Особым совещанием к 8 годам исправительно-трудовых лагерей и вечной ссылке по окончании срока заключения. Вот так вот, сам Солженицын получил за свою деятельность 8 лет лагерей, а своему герою Ивану Денисовичу дал десятку. Кстати интересно было почитать воспоминания Натальи Решетовской-первой жены Александра Солженицына,

Ну как? Интересная картина вырисовывается? Сам Солженицын был очень недоволен книгой своей первой жены, да так что впоследствии, он Наталью Решетовскую оклеветал, обвинив её в том что это именно она передала КГБ его рукопись с романом "Архипелаг Брехлаг".

Ну как? Нравится? Достойный образ у светоча антисоветчины вырисовывается? Первым местом заключения Солженицына стал Ново-Иерусалимский лагерь, в котором заключенные работали на кирпичном заводе. Здесь его за нескрываемый опыт управления дивизионом (хотя на самом деле это была батарея) Солженицына назначили сменным мастером глиняного карьера.

Сам писатель признавался, что во время общих работ он «тихо отходил от своих подчиненных за высокие кручи отваленного грунта, садился на землю и замирал». В своих воспоминаниях первая жена Солженицына Решетовская пишет, что писатель очень старался попасть «на какое-нибудь канцелярское местечко».

4 сентября этого же года Солженицына перевели в московский лагерь на Калужской, который преимущественно занимался строительством домов. Здесь он назвался нормировщиком, и писателя сразу же назначили заведующим производством.

Однако скоро Солженицына убрали с этой должности, вероятно, за профнепригодность. В итоге его назначили маляром, что, впрочем не помешало ему со своим математическим образованием моментально устроиться на место помощника нормировщика, как только оно освободилось.

Вот что сам Солженицын писал о работе: «Нормированию я не учился, а только умножал и делил в свое удовольствие. У меня бывал и повод пойти бродить по строительству, и время посидеть».

Затем были Рыбинск и Загорская тюрьма, где Солженицын все время проработал по специальности – математиком, пока в июле 1947 года будущий писатель не назвался физиком-ядерщиком и не был переведен Марфинскую спецтюрьму.

Действие романа "В Круге первом", как раз и происходят в Марфинской шарашке. Кстати сам Солженицын, в своих же произведениях, озвучивал несколько версий своей посадки. Первая версия озвучена в знаменитом «Одном дне Ивана Денисовича», главный герой которой сидел по обвинению в ложном доносе.

Тем не менее, существует и вторая версия, изложенная самим писателем уже в его «Архипелаге ГУЛАГе». Главный герой этого произведения получил свой срок за то, что сдался врагам, попав в окружение, когда бежал из плена. Однако Солженицын в плену никогда не был, так что эту версию сразу можно назвать художественным вымыслом. Ну а теперь переходим к самому сериалу. Как и положено всякому сериалу, нам демонстрируют титры на фоне особняка. Из титров выясняется что текст от автора читает ...автор сценария данного произведения лично Александр Солженицын.

На фоне сидящего на кровати Миронова, за кадром Солженицын зачитывает текст:

"Научно исследовательские институты особого рода-ласково окрещённые шарашками повелись с 1930 года когда стали гнать косяками инженеров. Первая была в Москве на Фуркасовском переулке, там составляли проект Беломорканала, потом Теплотехническая, Рамзинская. Опыт понравился. На воле невозможно собрать в одной конструкторской группе двух больших инженеров или двух больших ученых, они начинают бороться за имя, за славу, за Сталинскую премию.

А на шарашке ни слава, ни деньги никому не грозят. Николаю Николаевичу пол стакана сметаны и Петру Петровичу пол стакана сметаны. Так создано много в нашей науке. И в этом основная идея шарашек."

Замечание первое. Ученые что РЫБЫ что бы их косяками куда то гнать? И куда этих инженеров косяками гнали? Замечание второе. Вообще то работающие в шарашках люди, если что то так же зарплаты получали, да и награды впоследствии имели. Уже летом 1940 года учёных и научных специалистов стали амнистировать по предложению НКВД. На свободу были отпущены Туполев, Мясищев, Петляков (уже в 1941 году он был удостоен Сталинской премии I степени) и ещё 18 человек.

Королев в 1940 году был направлен в московское ЦКБ-29 (закрытое режимное учреждение НКВД, а по сути — авиационное конструкторское бюро) под руководством Туполева, участвовал в разработке самолетов Пе-2 и Ту-2, и одновременно продолжала работу по проекту ракетного перехватчика. В 1942 году Сергей Павлович был переведён ОКБ-16 при Казанском авиазаводе № 16, где шли работы по проектированию ракетных двигателей нового типа. В июле 1944 года Сергей Королёв был досрочно освобождён из заключения.

Замечание третье. По воспоминаниям выдающегося советского лётчика-испытателя М. М. Громова, «аресты происходили потому, что авиаконструкторы писали доносы друг на друга, каждый восхвалял свой самолёт и топил другого». Подобное происходило и в других областях и приобрело в среде творческой, научной интеллигенции характер эпидемии. Некоторые круги охватил настоящий психоз. Люди сами «топили» друг друга.

Ученые мужи, интеллигентные люди-вели себя как натуральные пауки в банке, пытаясь загрызть друг друга ради получения разных плюшек. Замечание четвертое. Стоит отметить что далеко не все инженеры и ученые работали в таких вот шарашках, так что от Солженицына тут явное преувеличение, о том что многие достижения советской науки и техники, были достигнуты в таких вот шаражках.

Нам же показывают Дмитрия Певцова, который сидит у себя в кабинете и размышляет, стоит ли ему сейчас звонить в посольство США. А то вдруг империя зла Советский Союз получит ядерное оружие в своё распоряжение, а империя добра США, про это в принципе ничего не знает. Вот и хочет Дима донести до американцев ПРАВДУ. Ну это то же самое что во время проведения спецоперации на Украине, видный российский военный, начал бы делится с врагом стратегическими планами.

Певцов размышляет, а что если он позвонит в американское посольство с телефона автомата, то ведь не смогут злобные упыри из МГБ его опознать, ведь не должно быть у кровавых упырей такой аппаратуры чтобы голос человека распознавать. Долго Певцов думал, мотаясь как загнанная крыса по кабинету, и всё-таки решил- что надо звонить.

Быстренько напялив на себя шляпу и пальто, Певцов вышел из здания где он работал и поймал такси. Проехав какое то расстояние, Певцов решил что лучше звонить из людного места, поэтому решил направится в метро, после чего расплатился с шофером и вылез из машины, Прогуливаясь по заснеженной Москве, размышлял Дима про себя, как лучше звонить чтобы его не распознали.

Нам показывают двух злобных упырей из МГБ, один обрабатывает ногу, другой пишет доклад для семинара по истории партии. Ну а Певцов уже находится в телефонной будке и набирает номер, у слухачей загорится лампочка тревоги. Певцов набирает номер посольство США, принимается говорить, а беседа записывается на пленку.

Певцов стараясь изменить свой голос, просит позвать к телефону посла или военного атташе, Взявшему трубку военному атташе Певцов говорит:" Послушайте, только не вешайте трубку. Речь идет о судьбе вашей страны и не только вашей. На днях в Нью Йорке советский агент Коболь должен получить в магазине радио-деталей важные технологические детали для производства атомной бомбы." Злобные упыри из МГБ, договорить Певцову так и не дали, прервав соединение в тот момент, когда он хотел уже назвать адрес магазина.

Кстати этот диалог дипломата Володина, с американским военным атташе, не имеет никакого смысла. Так как, в декабре 1949 года Советский Союз атомную бомбу уже имел. Дипломат Володин не мог этого не знать, поскольку наличие в СССР ядерного оружия 23 сентября 1949 года фактически признал президент США Гарри Трумэн в своём публичном заявлении, широко публиковавшемся в западной прессе.

Слухачи объявляют тревогу, определяют адрес откуда был произведен звонок, и вызывают оперативную группу, может удастся произвести захват. Пока слухачи вызывают оперативную группу к станции метро Арбатская, Певцов спешно удирает.

О, какая встреча. Мадянов собственной персоной, а то я уже скучать начал без него.. Играет актер Мадянов тут самого Виктора Семеновича Абакумова. Пока Абакумов делал утреннюю зарядку, к нему заходит секретарь и докладывает что к нему пришли на прием. В кабинет к Мадянову заходят три офицера.

Мадянов грозно хмурится и принимается подчинённых распекать, дескать на на разработку аппарата секретной связи было установлено сроку пятнадцать месяцев, а прошло уже два года, а аппарата как не было так и нет. Офицеры оправдываться, но Мадянов даже слушать ничего не хочет и спрашивает к какому числу будет готов аппарат.

Лысый офицер грузит зрителей техническими подробностями, но Мадянов грубо словесный поток прерывает и говорит, что его такие подробности не интересует, ему нужен аппарат. Другой офицер спрашивает Мадянова, что он имеет в виду, может двухсторонние переговоры без шифрации. На такие слова Мадянов принимается орать, дескать аппараты без шифрации ему нахрен не нужны.

Мадянов нервно в руках сжимает мяч, в кабинет без доклада и держа руки в карманах, заходит Угольников и говорит:"-Вот что Виктор Семенович, по моему эта задача для Николая Николаевича Селивановского. Мы отдел спец-техники не даром хлебом кормим, неужели они по магнитофонной ленте не могут узнать голоса? Разогнать их тогда." Мадянов по привычке начинает грозить что он и без этого всех разгонит. Потом Мадянов какое о время тупит и не понимает что же от него хочет Угольников.

На это Угольников, не вынимая руки из карманов говорит, что у него есть лента с голосом, и ему надо что бы определили кому же голос принадлежит, а для этого, он на магнитофон голоса всех сотрудников министерства иностранных дел запишет, чтобы можно было сравнить. Мадянов что бы не заморачиваться, предлагает арестовать людей кто мог в министерстве владеть информацией про советского агента в США, благо таких осведомленных людей в министерстве иностранных дел, всего где то пять человек.

Угольников не вынимая рук из карманов, смотрит на Мадянова как на тупого барана и говорит, что это делать нельзя, дескать это министерство не обычный пищепром, нити все можно растерять, да и из посольства кто ни будь в невозвращенцы еще подастся. Ну как Чубайс сначала в Турцию подался а потом еще в Италии и на Кипре засветился. Угольников же говорит, что надо выяснить кто именно в посольство звонил и как можно скорее.

Мадянов спрашивает, смогут ли люди Селивановского, по магнитофонной записи, распознать голос человека. Заместитель Министра госбезопасности СССР говорит что он не понимает что от него хотят. Ага таких непонимающих людей в органы госбезопасности как раз и брали.

Мадянов разъясняет непонимающему человеку суть проблемы, дескать какая то сволочь, позвонила в американское посольство из автомата, и заложила американцам двух советских разведчиков. На что Самохвалов, куратор объекта в Марфино, говорит что определить человека по голосу могут у него в ведомстве, Угольников вынимает руки из карманов, говорит что он пленку завтра пришлет после чего уходит. Мадянову звонят по телефону, тот поднимает трубку и начинает орать, дескать передайте незнамо кому, что он подписал приказ и что бы в семь утра неизвестно кого взяли и расстреляли.

Ну вообще то непонятно а причем тут Абакумов если меру наказания в виде расстрела обычно назначал суд? Да и не был Виктор Абакумов вот таким хамом, как его режиссер Глеб Панфилов показал. Вот что про это говорит генерал-майор Николай Калягин.

Тут же Абакумов подчинённым хамит, перебивает их, орет на них да еще и распоряжается кого то расстрелять. Тяжело вздохнув, Мадянов продолжает доставать подчинённых по поводу аппарата. Александр Тютин поднимается и говорит что через месяц к первому февраля аппарат будет точно готов. На это Мадянов говорит, а вот если бы аппарат был бы готов к 21 января, то все получили бы Сталинскую премию.

Ну а дальше Мадянов заявляет, что если аппарат не будет готов к первому февраля, то он всем причастным лично головы поотрывает. Закончив совещание, Мадянов подчинённых отпускают а нас переносят в особняк за колючей проволокой.

Работники шарашки, поздно вечером слушают музыку по радио и изображают бурную деятельность. Тут кроме Евгения Миронова засветился так же чему то довольный Евгений Стычкин, изображающий бурную деятельность с паяльником в руках. Стычкин не только держит паяльник в руках, но еще успевает строить глазки сидящей тут с ними в одной комнате молоденькой девушке.

Как говориться, Евгений знакомьтесь это паяльник. Паяльник, знакомьтесь это Евгений. Молодая девушка просит выключить в комнате один приёмник, так как невозможно слушать сразу ТРИ, шум невероятный стоит и от него голова уже болит. Размахивая паяльником, Стычкин девушке говорит, что приёмник он не выключит, потому что Джаз слушает.

Бородач портит настроение Стычкину и выключает у него приемник, после чего уже мешает работать Миронову, и заводит разговор про баб, рассказывая как он провел день в компании одной практикантки. Миронов недоволен что его оторвали от дел, и затевает спор о происхождении слова счастье. Затем Миронов давит на зрителей ужасами лубянки, дескать как же плохо там кормили пока его держали в тюрьме. То то потом Солженицын про тюрьму на Лубянке говорил что было там как на курорте.

Никто не стреляет, орудия не грохочут, не рвутся гранаты, не надо в атаку идти. Наши солдаты бредут, утопая в грязи и снегу. - а у него вот всё в порядке. И даже больше, чем в порядке. А тут Солженицын, голосом Миронова, всякие ужасы рассказывает о том, как его в тюрьме ужасно кормили.

Миронов говорит, что он как арестант уже пятый год как сидит, и что по его мнению, люди сами не понимают к чему надо стремиться. Ну к чему сам Солженицын стремился когда письма антисоветского содержания на фронте писал, вполне себе понятно. Ведь он наверняка знал что письма отправляемые с фронта в тыл подлежат проверке, однако письма он писал так что можно было подумать, что он готовит заговор по свержению власти.

После этого, Миронова вызывают к полковнику Яконову. Кроме самого полковника в кабинете находится еще один человек, с которым Миронов по видимому был раньше хорошо знаком. После недолгого разговора о математике, полковник выходит, оставляя двух знакомых наедине. Профессор Веренёв и Миронов делятся воспоминаниями по тому времени что они не виделись.

Сам профессор был в эвакуации, недавно защитил докторскую диссертацию, а вот недавно попал в это ведомство, так как тут ставки двойные. Пока учитель с учеником делятся воспоминаниями им вежливо приносят чай.

После чего Владимир Конкин спрашивает, за что посадили Миронова. На это Миронов говорит, что посадили его за образ мыслей и называет статью 58.10. Статья 58-10 гласит . Пропаганда или агитация, содержащие призыв к свержению, подрыву или ослаблению Советской власти или к совершению отдельных контрреволюционных преступлений (ст. 58-2 — 58-9), а равно распространение или изготовление или хранение литературы того же содержания влекут за собой — лишение свободы на срок не ниже шести месяцев.

Те же действия при массовых волнениях или с использованием религиозных или национальных предрассудков масс, или в военной обстановке, или в местностях, объявленных на военном положении: наказание аналогично статье 58-2. Ну что вполне логично, письма Солженицына как раз на эту статью и тянут.

Пока Миронов с Конкиным выпивают чай, девушка смотрит что писал в тетради во время работы Миронов и видит там вот , что вместо выполнения своих обязанностей на рабочем месте Миронов писал стихи. Ну а Владимир Конкин объясняет какая задача перед шарашкой стоит:"-Гарантировать стопроцентную не расшифровку телефонных переговоров, углубить и систематизировать криптографическую работу здесь, перетрясти кое какие формулы и методы. А для этого нужно много математиков. И я рад что у нас здесь есть мой лучший студент."

Это что же аппаратом секретной связи это ведомство занимается где то два года, но при этом сотрудники учреждения не знают даже над чем они работают, раз им приходится объяснять? Миронов не к селу ни к городу спрашивает профессора, не научит ли он его шить сапоги, а то ему после работы в шарашке, ехать на вечную ссылку в глухую тайгу, а он руками ничего делать не умеет. Профессор же говорит, что если дело удастся, то Миронова как криптографа досрочно освободят, снимут судимость и дадут квартиру.

Миронов же гордо заявляет что не ждет он от злобных коммунистов никакого прощения, и работать над аппаратом он не будет. Заходит полковник и Миронов заявляет, что считает свою задачу в акустической лаборатории незаконченной. На это полковник говорит, что Миронов своим решением променял пищу богов на чечевичную похлебку. Кстати, к тому как питался сам Солженицын когда находился в Марфино, и к кое чему еще, мы не раз вернемся во время разбора последующих серий.

Полковник Миронова отпускает, тот прощается с профессором и выходит из кабинета. Под унылый бубнеж Солженицына, полковник пишет в блокноте "Нержина списать", а Миронов в задумчивости медленно спускается по лестнице и возвращается к себе в лабораторию.

От размышления Миронова отрывает Симочка, и предлагает провести еще один акустический эксперимент. Миронов заводит девушку в отдельный кабинет, и она спрашивает зачем его вызывали. Миронов же говорит что его скоро по этапу отправят. Симочка бросается на шею Миронова и спрашивает за что. Миронов втюхивает девушке трудно разбираемую чепуху и лезет целоваться. Это что же Солженицын находясь в шарашке , жене с девушками молоденькими изменял? Ах он проказник такой.

Нацеловавшись Симочка спрашивает, а чего такого Миронов тайком от всех пишет, на что получает ответ, что он пишет историю русской революции, о том как по его мнению все на самом деле происходило. Ну вообще то будучи в шарашке, Солженицын совсем другие вещи писал, и да у него было достаточно времени, что бы заниматься литературой, не только читать произведения разных авторов в обширной библиотеке, а так же и самому писать.

Миронов говорит Симочке, что его с литературными трудами, отсюда точно не выпустят, на что девушка говорит, что пусть он ей все оставит, она уж точно сохранит и спрячет. Кстати у Симочки есть реальный прототип-Анна Васильевна Исаева, по словам Солженицына она сохранила его рукописи после того как он был этапирован из шарашки. Только я что то не нашел, чтобы между Солженицыным и Исаевой был любовный роман.

Далее Миронов с Симочкой обнимается , она декламирует ему стихи, которые увидела у него на столе. Миронов сразу почернел, бросил обниматься и с подозрением спросил, она что шпионит за ним. Симочка тут же принимается плакать и говорит, как он мог про неё такое подумать, ведь она любит его. Миронов говорит ,что девушке верит, и опять лезет целоваться.

Стычкин же ищет Симочку, и узнает что она с Мироновым заперлась в отдельном кабинете, после чего поднимает трубку телефона, набирает номер и звонит в отдельный кабинет. Симочка говорит Стычкину, что она сейчас таблицы закончит, после чего найдет что ему нужно. Затем Симочка говорит Миронову, что бы он приходил в лабораторию когда в ней никого не будет.

На короткое время, нам демонстрируют, как под мрачную музыку, где то бродит зловещий товарищ Сталин и первая серия на этом заканчивается...

Продолжение следует.....

При написании статьи мной использовались скриншоты сделанные во время просмотра фильма.

Большая просьба к читателям канала, пожалуйста ведите себя поактивнее, ставьте лайки, пишите комментарии да и на канал подписываться не забывайте.

Отдел нераскрытых преступлений 2025 г.

В целом это было неплохо, неплохой каст, неплохой сценарий, неплохая постановка и задумка, неплохой сериальный детектив на пару вечеров. Не без изъянов, не без огрехов, не без современных и вечных проблем экранизаций, но неплохо.

Сюжет: Главный герой Карл Мерк - офицер который получает ранение во время одного из выездов, на котором попутно гибнет стажер, а его напарник и друг становится инвалидом, убийца не завершает дело и после реабилитации ставший еще более невыносимым офицер возвращается к работе. Его тут же отстраняют от расследования покушения на самого себя и припахивают в новосозданый отдел, задача которого поднимать старые дела и решать их. Стечением обстоятельств ему приписывают в помощники мутного "айтишника" из Сирии, а потом еще и набивается отстраненная от дел в канцелярию девушка, которая страдает птср после того как переехала бабку во время погони.

Первым их делом становится исчезновение успешного прокурора, в деле которой нет нормальных свидетелей, улик или еще чего и которое 4 года как забросили, но тем не менее команда распутывает странный клубок переплетенных громких дел и возвращается в прошлое героини, наконец находя ее. Параллельно нам показывают и само пребывание женщины в плену у мучителей.

По итогу: Персонажи в большинстве своем довольно интересные, хотя у всех тут напихали ментальных проблем выше крыше - основная команда колоритная. Что циничный, язвительный Мерк, хотя я так и не увидел от него каких-то неожиданных проблесков детективной мысли - он выступает больше координатором и неплохим делигатором обязанностей находя удачный состав. Акрам - какой-то мутный тип из Сирии, толи палач, толи сбшник (играет его кстати русский что забавно) выступает этакой загадкой сериала, спокойный до мурашек и собраный, обладающий настоящим собачьим чутьем и необычными навыками. Да даже дерганная секретарша чье имя я забыл - вносит свой вклад в ведение дела, выступая этакой "женской ручкой в перчатке". Жертва - прокурор тоже старается, хотя как персонаж мразь. Шеф полиции - ну вотсама дамочка внешне не симпатична и вот эти ее метания от хорошего босса, до косплея комиссара Гордона и в то же время сидение на стуле первой женщины на посту - режет глаз. Второстепенные тоже пытаются, у некоторых даже выходит заинтересовать.

Дело к сожалению затянуто. Сериал растянут, наверно подражая книге по которой снят, но по мне слишком часто идет искусственное растяжение, кто похититель догадался еще на середине, а дальше только все подтверждалось. По классике подниимается много тем и разных - по старинке ярче всего тема отцы-дети, ментальные проблемы. Мрачные улочки Эдинбурга - топ, локации хороши. Все такие серые, сырые, родным отдают.

7/10 - там вроде есть еще несколько книг и если выйдет еще один сезон, думаю можно глянуть

15. “Нечто”, 1982.
Реж. Джон Карпентер
Заходим с козырей и на 15 место ставим “Нечто” – великое кино с вайбами Лавкрафта, запредельным саспенсом и тягучей атмосферой. Настоящая классика, которую невзлюбили современники, но выжившая и определившая дальнейшее развитие боди-хорроров, да и просто кинематографа. До сих пор “Нечто” выглядит (и будет выглядеть!) великолепно благодаря практическим эффектам и натурным съемкам – обязательное кино и почётное упоминание в топе.

14. “Индиана Джонс: в поисках утраченного ковчега”, 1981
Реж. Стивен Спилберг
Ну куда же без харизматичного доктора Джонса? Легендарное приключение, что живёт в сердцах людей до сих пор. К сожалению, современные попытки возродить Индиану были, мягко скажем, безуспешные. Безумно был рад видеть абсолютно великолепную игру от Machine Games – Индиана жив и чертовски хорош. Думаю, что каждая часть классической трилогии достойна своего места в топе (и уверен, что в итоговом списке займёт высокие позиции), но тут будет упоминание именно «Ковчега» и вечная любовь.

13. «Назад в будущее», 1985
Реж. Роберт Земекис
Хочется рассыпаться комплиментами и восторгами, рассказывать про влияние на культуру, значимость для кинематографа, облизывать сюжет, визуал, бесподобного Кристофера Ллойда и Майкла Джея Фокса, но зачем все это, если «Назад в будущее», для многих, и так стоит на первом месте и является эталоном развлекательной фантастики? Поэтому пляшем под Johnny B. Goode и наслаждаемся вневременным шедевром.

12. «Сияние», 1980
Реж. Стэнли Кубрик
Знаменитая экранизация романа Стивена Кинга с удивительной, мистической судьбой. Кубрик настолько сильно изменил изначальное содержание, что умудрился разозлить вполне лояльного Кинга и, попутно, создать один из самых важных фильмов ужасов за всю историю кинематографа подняв жанр на совершенно другой уровень. Про «Сияние» можно говорить бесконечно долго, разбирая каждую мелочь, но это потом, а пока вплотную подбираемся к основной десяточке. REDRUM.

11. «Мелкий снег», 1983
Реж. Кон Итикава
Красота и скоротечность жизни, смена ценностей, сохранение традиций в бесконечных попытках сохранить баланс на самом изломе эпохи – Кон Итикава очень тонко фиксирует дух времени с неумолимо приближающимися переменам через историю жизни четырёх сестёр Макиока. Фильм является несколько вольной экранизацией одноименной эпохальной книги Дзюнъитиро Танидзаки, но смог удачно вместить в себя столь огромное произведение, пусть и сильно порезав события.
«Мелкий снег» - кино созерцательное. Нужно быть готовым к неторопливому темпу и взору откроется безумно красивая и притягательная повседневность Японии 30-х годов. Кино требует определённой подготовки и минимальных знаний о культуре и быте этой замечательной страны, но в ответ подарит много больше знаний, мыслей и эмоций. Настолько нишевое кино, конечно, вряд ли получит много внимания, поэтому оставляю на символичном 11 месте здесь и навсегда в своем сердце.

С формальностями покончено и самое время переходить к основному списку!
Напоминаю, что посмотреть все топы и итоговый результат можно в моем тг-канале (по ссылке https://t.me/twentyeightpostslater или в профиле), перейдя по тэгам. Будет здорово, если найдёте каналы, которые окажутся близки по взглядам и подпишитесь на них.
Без лишних слов, летим к 1 месту.

10. «Видеодром», 1983
Реж. Дэвид Кроненберг

Да, Кроненберг появился здесь не с «Мухой», а именно с «Видеодромом», ведь в попытках попасть в нерв (вполне успешно, кстати), сейчас мы получаем еще более актуальное кино, чем оно было в момент выхода. Безумно стильный, технофобский боди-хоррор точно заслуживает открыть наш топ. Да и потом, вы вообще видели тут Дебору Харри?!

9. «Братья Блюз», 1980
Реж. Джон Лэндис

Ох, ну что за чудесное кино! Просто квинтэссенция того безумия и смелых экспериментов, что творили режиссёры в 80-е. Гомерически смешное, абсурдное, стильное кино без тормозов, с целой россыпью звёзд и великолепной музыкой. Искренне не понимаю, почему о нем говорят так мало – просто бриллиант.

8. «Счастливого Рождества, Мистер Лоуренс!», 1983
Реж. Нагиса Осима

Кратко описывать это кино – преступление. Тонкое, многослойное, с какой-то запредельной мудростью в простом, фильм способен разорвать тебя и собрать по кускам, через боль, даруя очищение. Не хватит строк описать все темы, которые фильм, мало того, что затрагивает, так еще и дарит чертовски изящные ответы, стоит только открыться ему. Ну а смотреть на Дэвида Боуи, Тома Конти и Такеши Китано сплошное удовольствие.

7. «Стрелочник», 1986
Реж. Йос Стеллинг

Чистое киноискусство, как оно есть. Столкновение полярных миров происходит без слов, без понимания, постепенно взаимопроникая друг в друга и вот уже невозможно оторваться от болезненной химии, возникшей между Стрелочником и Женщиной. Весь сюжет подаётся практически без слов, визуальными образами, жестами, взглядами и оказывается настолько глубоким, что можно легко забыться, пытаясь отрефлексировать происходящее, постоянно цепляясь за новые детали. Настоящее кино.

6. «Жертвоприношение», 1986
Реж. Андрей Тарковский

Этого фильма здесь не должно быть. Вне времени, вне реальности. Границы сна стерты, и мы до сих пор не можем понять, что с нами происходит. «Жертвоприношение» странно оценивать и ранжировать, но я обязан оставить его тут, перед вполне обыденной пятеркой фильмов – такое кино нельзя воспринимать в какой-то единой системе координат. Бесконечно мудрое, мистическое, рельефное, буквально, осязаемое. Последний фильм великого режиссёра все время съемок был не тем, чем должен, но, в итоге, стал абсолютно запредельным. Живое кино, которое постоянно говорит с тобой, сквозь года.

5. «Звездные Войны: Империя наносит ответный удар», 1980
Реж. Ирвин Кершнер

Трудно представить, насколько невероятный вклад в кинематограф внесли «Звездные Войны» - до сих пор это огромное комьюнити, которое, пусть и переживает ужасные времена, но, кажется, будет существовать вечно. Я просто обожаю 5 эпизод и даже не представляю о чем тут можно говорить: идеальный сиквел и легендарная космоопера во всей красе. Если уж и говорить о том самом, легендарном кинематографе 80-х, то это прям оно.

4. «Париж, Техас», 1984
Реж. Вим Вендерс

Начавшись, казалось, как роуд муви, это великое кино быстро становится дорогой «в себя» - здесь нужно только чувствовать, идти на ощупь, погружаясь все глубже в запутанную и какую-то пугающе реалистичную трагедию. Кино задаст много неудобных вопросов и заставит нас самостоятельно искать ответы. Возможно, от этих самых ответов, от того, что внутри и зависит любовь к этому фильму. Потрясающе иррациональный и невероятно личный «Париж, Техас» навсегда со мной.

3. «Цельнометаллическая оболочка», 1987
Реж. Стэнли Кубрик

Главное антивоенное кино 80-х, которое должен увидеть каждый хотя бы раз.
Настоящий шедевр с уникальным подходом к жанру и взглядом на войну.
Вечное, всегда актуальное, жестокое кино, которое смотришь смеясь – может и правда born to kill?
Психологизм каждой сцены и деградация человечности, конечно, нас пугает, но оглянувшись вокруг мы вдруг забываем, что винтовка – это праздник.

2. «Синий бархат», 1986
Реж. Дэвид Линч

Старик, прости, я до последнего мгновения разрывался и не смог отдать тебе первое место.
Здесь начался тот Линч, что я люблю всем сердцем – уже больше «Твин Пикс», «Шоссе в никуда» и «Малхолланд Драйв». Однажды увидев фильм Линча, со мной случилась вечная любовь и «Синий бархат» содержить в себе все, что мне нужно. Стиль, эстетика, музыка, бессознательная эмоциональность – Линч захватывает воображение и льет масло в твоё сгорающее подсознание, пользуясь фирменными приёмами и необъяснимой магией. Глубокий и чарующий, как синий бархат, фильм. Легко бы занял первое место, как и любой другой фильм Линча, если бы не…

1. «Бегущий по лезвию», 1982
Реж. Ридли Скотт

«Я видел такое, что вам, людям, и не снилось. Атакующие корабли, пылающие над Орионом; Лучи Си, разрезающие мрак у ворот Тангейзера. Все эти мгновения затеряются во времени, как... слёзы в дожде... Пришло время умирать»

ABSOLUTE CINEMA!

Спасибо, что дочитали до конца! Какие у вас любимые фильмы из 80-х?
Уже сейчас мы подводим итоги, поэтому забегайте посмотреть на результаты в мой тг https://t.me/twentyeightpostslater

Новая коллаборация уже скоро, так что stay tuned.