Обзор фильмов + Эротика

Иногда искусство не просит быть понятым. Оно просто хочет, чтобы ты не закрыл глаза.

Вторая часть Нимфоманки – это фильм, после которого я хотел посидеть в тишине. Не чтобы всё обдумать. Мне кажется, обдумывать здесь можно бесконечно. А чтобы дать себе право не понимать. Или понять позже. Или не понять никогда.

Первая часть была для меня, как зайти ночью в море. Ты стоишь по пояс в прохладной воде, чувствуешь, как тянет к звёздам и к песку, но тебе хорошо. Тревожно, зябко, но хорошо. А вот вторая часть не церемонится. Она хватает тебя и тянет под воду. Не спрашивая и без спасательного круга. Прямо туда, в чернильную глубину, где всё дрожит, и где, если вслушаться, можно услышать собственное сердце. Ну или чудищ, которые собираются вокруг.

И вот ты плывёшь, и час за часом всё вокруг начинает терять форму. Где вообще находятся Джо и Селигман? Что за кирпичная исповедальня? Или чистилище? Почему его метафоры так удобно ложатся на её историю? Может жертва – это на самом деле хищник? Может это сон? Кому вообще здесь можно верить? И главное – зачем мне всё это показывают?

В сцене, когда сын Джо остался один дома у меня в груди всё сжалось так, будто кто-то вырезал из комнаты весь воздух (у меня тоже сын). Я подумал: «Вот он! Пик эмоциональной силы, которую вкладывают в искусство», но потом случилась «эта сцена». Вы знаете, о чём я. Та сцена, которую я не смог смотреть. Не потому что слабый, а потому что внутри меня что-то решило: достаточно. Я закрыл глаза, и оставил только звук. Что оказалось куда страшнее.

Фон Триер делает тут что-то почти невозможное: он убирает все слои интерпретации. Не предлагает тебе ни морали, ни сочувствия, ни даже противостояния. Только чистый опыт. И ты либо проходишь через него, либо отступаешь. Любой выбор честный. Это, кстати, впервые, когда я подумал, что искусство может не хотеть быть понятым. Оно может просто быть. Как боль. Без трактователя. Без извинений.

Конечно, вторая часть Нимфоманки не про секс. И даже не про зависимость. Она про разрушение языка. Про одиночество, которое уже не объяснишь словами. Про женщину, которая пытается быть честной — с собой, со своей болью, с телом и с миром, в котором на самом деле никому всё перечисленное не нужно.

Если в первой части истории раскрывали грани Джо, то здесь с каждой главой всё просто становится сюрреалистичнее, театральнее, символичнее. Но парадокс – ты всё лучше понимаешь, к чему весь этот разговор. Иногда правда вообще не похожа на правду. Иногда она похожа на страшную сказку с чёрным экраном, где всё, что ты можешь это не моргать.

Я люблю финалы, которые делают фильм больше, чем он был. Не в смысле логики, а в смысле веса. Здесь именно такой финал. Он не оправдывает происходящее, не ставит точку, не дарит катарсис. Давайте честно, он издевается над тобой. После пяти часов просмотра он дарит надежду и тут же отнимает. Он обнажает — с кем ты всё это время сидел в комнате. Кто вёл этот диалог. Кто молчал на самом деле.

И тут ты понимаешь: боль невозможно объяснить. Её можно только чувствовать. И если кто-то рядом решает трактовать историю твоей боли, берегись… Возможно, он просто хочет ей воспользоваться.

9 из 10.

Потому что я не знаю другого фильма, который бы зашёл так далеко и не попросил прощения. Потому что боль здесь не метафора, а тело. Потому что искусство иногда должно просто быть, готов ты или нет.

И, конечно, потому что я до сих пор не уверен в том, что выплыл.

Она говорит о сексе. Он о рыбалке. Возможно, они оба правы.

Буду честен. Я включил фильм Ларса фон Триера, чтобы почувствовать себя смелым и интеллектуальным. По началу так и было. Потом я почувствовал себя немного грязным. А под конец – человеком, который хочет обнять собственную тень. Всё это – эффект первой части Нимфоманки.

Всё начинается с пустого экрана. Тени, звуки, треск воды, ржавый шум мира. Триер будто готовит: «Смотри не глазами, смотри кожей». И ты привыкаешь слышать, как темнота скребётся за стенкой. Как пауза между репликами становится громче самой реплики. Ну а потом – Рамштайн.

Триер строит повествование, как сборник рассказов, которые случайно оказались исповедью. В первой главе – введение, в пятой – финал, почти что эпилог. А между ними «Офис» на минималках, сцена с Умой Турман, где хочешь одновременно смеяться и подать в суд за причинённую душевную боль, и чёрно-белая комната, где умирает любовь, но почему-то пахнет Бахом и лекарствами.

Местами это уморительно. Особенно когда после обсуждения оргазмов внезапно идёт лекция о рыбалке. Но смех здесь хищный. Он сбивает дыхание, ведь в один момент кто-то с комом в горле скажет: «Если бы это была шутка, это была бы очень жестокая шутка», и ты понимаешь: тебя подловили. Ты смеялся, но не имел права. Добро пожаловать в мир, где искусство смеётся с тобой, а потом над тобой.

Триер как будто выступает человеком, который дарит тебе красивую шкатулку, а потом тихо напоминает, что внутри сложил твои старые обиды. Он мастер крайностей. Рамштайн и Бах, похоть и любовь, грязь и нежность. Это кино про то, как ничто не существует в чистом виде. Каждая страсть — это боль, а каждое признание — риск.

Сердце сюжета можно, конечно, препарировать через психологию. Мама холодная, а дочка ищет тепло в постели. Но если честно… Это не об этом. Это про искренность. Про то, как страшно бывает сказать: «Я хочу. Мне надо. Я не могу по-другому». Про то, что у каждого есть нимфоманские секреты, не обязательно про секс, а про признание, значимость, про власть или спасательство. Нам страшно в них признаться. Но мы жаждем. И страдаем.

А ещё это буквально рассказ. История побитой, измученной девушки тихому, рациональному мужчине. Она говорит, он слушает. Она исповедуется, он деконструирует. Но мы не знаем, говорит ли она правду. Возможно, это вообще не важно. Потому что суть не в том, что было, а в том, что она выбрала для своего рассказа.

Я поставил 8. Хотя, возможно, ещё потом добавлю. За то, что можно пересматривать, и каждый раз будет по-другому. За то, что здесь говорят про секс, но подразумевают одиночество. За то, как сложно быть собой, если ты никогда с собою не встречался.

И главное – за то, что в мире, где честность чаще всего стыдливо упаковывают в метафору, кто-то решился развернуть израненную душу на крупном плане. И показать, как она дрожит. Танцует. В темноте. Под Баха. На фоне чьей-то любви, которая уже ушла.

8 из 10.

Не за эротизм. За то, как больно может быть собой.

Красивая итальянская девушка ну очень скучает и грустит по ушедшим временам, когда муж ее любил как положено и ухаживал по разному. Она пишет о своих переживаниях в личном дневнике, и параллельно встречает молодого и горячего новенького в ее жизни итальянского парня, который не прочь утомить ее во всех смыслах. При этом муж-таки читает ее дневник и все узнает...

Когда еще смотреть вместе Тинто Брасса, как не в такой день? Наслышан о нем, хотя до этого раза не ознакамливался, пришло время. С последнего его фильма.

Так вот, ГГ (уроженка СССР Анна Жимская) во всех своих жизненных тяготах не гнушается изменять мужу, который на нее вроде немного подзабил, но как... Брасс снимает все так, что ни одна тема, которую в кино обычно скрывают возрастные рейтинги не остается нераскрытой, показывая все изгибы, переливы, кровостоки и отверстия женского (да и мужского) тела as is, при том зачастую акцентируясь на каждом ракурсе секунд так на адцать. Актерская игра - ровно настолько, насколько необходима, нужно же показать страсть. И тут уж ее полно, и в кровати, и в лодке, и в музее/на выставке, и просто на улице - почему бы и нет?

Но вот это "изнасилование" жены в финале, где и она сама не против и муж не особо против конечно несколько портит столь глубокий и выверенный сюжет. А так фильм вполне для семейного (без детей, конечно) просмотра перед сном.

Больше фильмов в ТГ канале, подписывайся и читай.

Дизайн сдержанный, без ярких акцентов, с матовой поверхностью. Правда, на ней остаются следы от рук. Так что если приходится постоянно открывать ноутбук в присутствии клиентов или партнеров, лучше купить прозрачный кейс. Визуально и тактильно устройство ощущается надежно: не выскальзывает и не двигается по столу, благодаря специальным резиновым накладкам на задней части.

Шарнир работает мягко: чтобы открыть крышку даже одной рукой, не нужно придерживать корпус. Чтобы показать коллеге или клиенту презентацию, достаточно раскрыть экран на 180°. Это удобно и для работы лежа, и для подставок, которые требуют определенного угла обзора.

Также отметим 9 портов: USB-A, USB-C, HDMI, слот для карты памяти — можно забыть о переходниках.

В TECNO MEGABOOK K15S предустановлен Windows 11. Ноутбук готов к работе сразу после включения. Никаких лишних установок и обновлений. Все настроено и оптимизировано для вашей многозадачности.

Экран: яркая картинка и комфорт ночью

Экран — 15,6 дюйма, IPS-матрица с разрешением Full HD. Углы обзора отличные: изображение остается четким, даже если смотреть сбоку, цвета не искажаются. Есть антибликовое покрытие. Тестировали ноутбук при разном освещении: можно спокойно работать у окна. Когда солнце бьет прямо в экран, текст по-прежнему остается читаемым, картинки не искажаются. Это редкость в бюджетных моделях.

Неважно, работаете вы ночью или играете, выручит клавиатура с регулируемой четырехуровневой подсветкой. При среднем уровне в темноте все видно, глаза не устают. Из плюсов для тревожных людей: включали ноутбук в самолете и электричке, никто вокруг не жаловался на яркость. Все регулируется кнопками, не нужно лишний раз заходить в настройки.

Стеклокерамический крупный тачпад — 15 см. Он не залипает, не промахивается, срабатывает с первого касания. Не возникает дискомфорта, даже если несколько часов редактировать документы без мышки. После перехода с других устройств немного непривычно, что тачпад работает в двух направлениях: нижняя часть отзывается нажатием, верхняя — касанием.

В кнопку питания встроен сканер отпечатка пальцев. К нему можно быстро привыкнуть, особенно если сидишь в опенспейсе или работаешь в дороге. Один легкий тап пускает в систему даже с мокрыми руками. Безопасно, удобно и не нужно постоянно вводить пароли.

Производительность: рендерим видео, открываем вкладки

Ноутбук работает на AMD Ryzen 7 5825U (опционально можно выбрать версию техники Intel Core i5-13420H). Восьмиядерный AMD с поддержкой 16 потоков подходит для ресурсоемких операций вроде рендеринга или работы с большими массивами данных. Встроенная графика Radeon справляется с редактированием видео в Full HD или играми.

Во время монтажа 30-минутного ролика в DaVinci Resolve и параллельной работе в Photoshop с несколькими большими PSD-файлами система сохраняла стабильность. Не было ни зависаний, ни заметного падения производительности. Ноутбук уверенно держит в фоне 10 приложений одновременно. Если запущены браузер с 20 вкладками, видеозвонок в Telegram, Excel с объемной таблицей и софт для монтажа, система не тормозит и не перегревается. Переход между окнами остается плавным, ничего не «проседает», даже при одновременном скачивании файлов и редактировании видео.

Базовая комплектация включает 16 ГБ оперативной памяти в двух слотах. При необходимости можно легко увеличить этот показатель до 32 ГБ, заменив стандартные модули на более емкие. Помимо установленного SSD на 1 ТБ предусмотрен дополнительный слот, поддерживающий диски объемом до 2 ТБ.

Чтобы во время нагрузки системы охлаждения не выходили из строя, в ноутбук встроен эффективный вентилятор, способный рассеивать до 35 Вт тепла. Устройство не греется, его спокойно можно держать на коленях. Это решение дополнено тремя режимами работы, которые переключаются простой комбинацией клавиш Ctrl+Alt+T. Тихий режим идеален для работы ночью или в общественных местах, сбалансированный подходит для повседневных задач. Производительный, на котором запускали рендеринг видео и игры, практически не шумит.

Автономность: 15 часов без подзарядки

Протестили автономность MEGABOOK K15S в условиях, знакомых каждому деловому путешественнику. Утром перед вылетом зарядили ноутбук до 100% и взяли его в рейс Москва — Калининград. В зале ожидания провели созвон, потом три часа смотрели сериал и в дороге до отеля редактировали документы. К моменту приезда оставалось 40% заряда: хватило бы еще на пару часов продуктивной работы.

MEGABOOK K15S может автономно работать до 15 часов и позволяет не оглядываться на индикатор заряда. Заявленное время достигается при типичном офисном использовании: одновременная работа с документами в Word и Excel, ведение переписки, видеоконференции, веб-серфинг.

Если все же понадобится, за  час восполняется до 70% батареи. Компактный адаптер мощностью 65 Вт на базе нитрида галлия поместился даже в карман пиджака. Один блок питания заряжает и ноутбук, и смартфон, и наушники. Экономия места: не нужно никаких дополнительных проводов.

Звук, который реально слышно

В TECNO MEGABOOK K15S установлены два мощных динамика по 2.5 Вт. Звук с глубокими низами, без пластикового дребезжания, объемный. Благодаря DTS можно смотреть видео даже в шумном помещении. В тестах специально включали сцены с шагами и выстрелами: локализация настолько точная, что в наушниках нет необходимости.

Та же стабильность и в микрофоне. Благодаря AI-шумоподавлению голос передается чисто. Во время тестовых звонков из оживленного кафе собеседник не услышал ни разговоры за соседним столом, ни городской шум. И все это — на расстоянии до пяти метров.

Кстати, о созвонах. В ноутбуке встроена обновленная камера. Она отслеживает положение лица, а еще есть физическая шторка приватности. Например, можно закрыть шторку для комфортных видеоконференций.

Для тех, кто предпочитает гарнитуру, идеально подойдут беспроводные наушники TECNO FreeHear 1 из экосистемы бренда. Когда не хотелось делиться разговорами с окружающими, подключали их. Чистый звук с акцентом на средние частоты, 11-мм драйверы, которые выдают неожиданную детализацию. Музыку слушать приятно: и фоновый плейлист на телефоне, и вечерний сериал на ноутбуке. Автономно работают наушники 6 часов, с кейсом — до 30 часов. 

Bluetooth 5.4 обеспечивает стабильное соединение на расстоянии до 10 метров. Удобная C-образная форма разработана специально для длительного ношения — после восьмичасового рабочего дня в ушах не возникает дискомфорта. Наушники поддерживают одновременное подключение к ноутбуку и смартфону. Переключение между устройствами происходит быстро и без заминок.

Через фирменное приложение Welife можно выбрать один из четырех эквалайзеров и отследить местоположение гарнитуры в случае утери. А еще кастомизировать виджет для управления наушниками. Функция настройки персонализированного дизайна доступна для устройств на Android и позволяет гибко изменить внешний вид окна подключения: вплоть до установки фоновой картинки или собственного фото.

Первые пару использований может потребоваться время, чтобы привыкнуть к нестандартной форме вкладышей, но уже с третьего раза они надеваются вслепую за секунду. Что особенно приятно:  собеседники отмечают, что звук от микрофона более приятный и четкий, чем у дорогих известных моделей.

Бесшовная синхронизация со смартфоном

Благодаря функции OneLeap ноутбук синхронизируется со смартфоном TECNO. Подключение происходит за пару секунд: достаточно один раз подтвердить сопряжение. После этого открывается доступ к бесшовному переключению между устройствами — объединенному буферу обмена, дублированию экранов и передаче файлов без кабелей и пересылок в мессенджерах.

Функция выручила, когда нужно было открыть приложение, у которого нет веб-версии. Удобно работает и буфер обмена: скопировал текст на одном устройстве — вставил на другом. Например, код, полученный в сообщении на телефоне, вводится в браузере на ноутбуке. Экономит минуты, а иногда и нервы. А когда в дороге пропал Wi-Fi, ноутбук сам подключился к мобильному интернету через смартфон.

TECNO CAMON 40 и сам по себе — мощный рабочий инструмент.  Смартфон выделяется камерой высокого качества 50 Мп, ярким AMOLED-экраном 120 Гц и множеством функций, которые упрощают процесс мобильной съёмки и использование искусственного интеллекта TECNO AI.

Телефон работает на HIOS 15.0.1 на базе Android 15.В фирменную оболочку встроен искусственный интеллект:

• Голосовой помощник Ella. Отвечает на вопросы, помогает с задачами и управлением устройством.

• Решение задач. Наводите камеру на задачу, ИИ решает ее.

• AI Редактор фотографий. Интеллектуальная обработка в одно касание.

• Быстрый поиск. Находит адрес на экране и запускает навигацию, распознает объекты и события, автоматически добавляет их в календарь.

Технические характеристики

• Процессор и память. 8 ядер, 16 потоков, Кэш L3 16 МБ, частота до 4.5 ГГц Графический процессор AMD Radeon™ graphics SSD 512 ГБ или 1 ТБ, М.2, 2280, PCle 3.0 Nvme DDR4 16 ГБ, 3200 МГц.

• Дисплей. 15.6", TFT, Full HD (1920×1080), 16:9, 280нит, 45% NTSC, 16.7 млн цветов, 60 Гц, 141 ррі.

• Веб-камера. 1 Мп, шторка приватности.

• Порты. 9 портов: 1*TF Card (microSD), 1*HDMI 1.4, 1*USB-A 3.1,

  1*USB-A 3.2, 1*3.5mm аудиовход, *Ethernet RJ45 до 1 Гбит, 2*Туре-С (Full Function), 1*слот для замка Kensington.

• Другое. Сканер отпечатка пальца в кнопке питания. Клавиатура с подсветкой (4 уровня яркости). Тачпад с поддержкой одновременно 4 касаний.

• Батарея. 70 Вт∙ч (6150 мА∙ч), Li-Pol, 11.55 B 65 Вт Type-C GaN, 20 В, 3.25 А, кабель 1.8 м (Туре-С-Type-C).

• Габариты. 17.3 мм (высота), 359.5 мм (ширина), 236 мм (глубина).

• Вес. 1,7 кг.

Если хотите создать собственную экосистему, в которой технологии подстроятся под ритм дня, попробуйте технику TECNO. Мощный ноутбук, быстрый смартфон и наушники соединяются в единое пространство. Быстрое переключение между устройствами, синхронизация файлов и стабильное соединение без лишних настроек.

КУПИТЬ НОУТБУК TECNO

Красивая итальянская девушка ну очень скучает и грустит по ушедшим временам, когда муж ее любил как положено и ухаживал по разному. Она пишет о своих переживаниях в личном дневнике, и параллельно встречает молодого и горячего новенького в ее жизни итальянского парня, который не прочь утомить ее во всех смыслах. При этом муж-таки читает ее дневник и все узнает...

Когда еще смотреть вместе Тинто Брасса, как не в такой день? Наслышан о нем, хотя до этого раза не ознакамливался, пришло время. С последнего его фильма.

Так вот, ГГ (уроженка СССР Анна Жимская) во всех своих жизненных тяготах не гнушается изменять мужу, который на нее вроде немного подзабил, но как... Брасс снимает все так, что ни одна тема, которую в кино обычно скрывают возрастные рейтинги не остается нераскрытой, показывая все изгибы, переливы, кровостоки и отверстия женского (да и мужского) тела as is, при том зачастую акцентируясь на каждом ракурсе секунд так на адцать. Актерская игра - ровно настолько, насколько необходима, нужно же показать страсть. И тут уж ее полно, и в кровати, и в лодке, и в музее/на выставке, и просто на улице - почему бы и нет?

Но вот это "изнасилование" жены в финале, где и она сама не против и муж не особо против конечно несколько портит столь глубокий и выверенный сюжет. А так фильм вполне для семейного (без детей, конечно) просмотра перед сном.

Больше фильмов в ТГ канале, подписывайся и читай.

Когда бывшего владельца ночного клуба и рок-звезду Джонни Боза находят убитым в собственной постели, расследование поручают детективу Нику Каррэну, который в прошлом боролся с алкоголизмом и наркотической зависимостью. Главной подозреваемой оказывается писательница Кэтрин Трамелл, так как убийство Боза было совершено по сценарию из одной из её книг. В дело также вмешивается полицейский психиатр Бет Гарднер, бывшая возлюбленная Ника. Кэтрин, обладая манипулятивным умом, начинает создавать вокруг Ника опасные интриги, и вскоре он вновь оказывается на грани срыва. Между ними завязываются страстные отношения, а в процессе расследования возникают новые жертвы. Понимая, что зашёл слишком далеко, Ник оказывается в ловушке своих инстинктов, и его подозрения начинают распространяться на всех вокруг.

Малхолланд Драйв (2001)

• IMDB рейтинг: 8.0

• Режиссёр: Дэвид Линч

• Актёры: Наоми Уоттс, Лора Хэрринг, Джастин Теру

История молодой актрисы, которая приехала в Голливуд с мечтой о начале карьеры, но оказалась вовлеченной в загадочную ситуацию с другой девушкой, страдающей амнезией после автокатастрофы на Малхолланд Драйв. Обе женщины погружаются в мир психоделических событий, в которых ключевую роль играют режиссёр Адам Кешер и загадочный клуб «Силенсио».

Готова на всё (1993)

• IMDB рейтинг: 6.2

• Режиссёр: Харолд Беккер

• Актёры: Николь Кидман, Билл Пуллман, Алек Болдуин

Молодожены Энди и Трейси Сафиан живут в просторном доме на западе Массачусетса. Энди преподает в местном колледже, а Трейси занимается обучением детей рисованию. Их спокойная и счастливая жизнь неожиданно меняется с приездом хирурга Джеда, который арендует у них комнату. В это же время в округе появляется серийный убийца, нападающий на студентов. После того как одна из студенток становится жертвой, подозрение полиции падает на Энди. Пока он пытается доказать свою невиновность, его жена оказывается на операционном столе у Джеда. Этот психологический триллер, «Готова на всё», собрал впечатляющий актерский состав с Николь Кидман, Биллом Пуллманом и Алеком Болдуином в главных ролях.

Страх (1996)

• IMDB рейтинг: 6.2

• Режиссёр: Джеймс Фоули

• Актёры: Марк Уолберг, Риз Уизерспун, Уильям Питерсен

Молодая девушка Николь отправляется с подругой в ночной клуб, где встречает привлекательного и обаятельного Дэвида. Шестнадцатилетняя Николь быстро влюбляется в таинственного незнакомца, но её первое наивное чувство вскоре перерастает в опасную одержимость. Николь попадает в ловушку жестокой страсти Дэвида, который, подверженный приступам агрессии и ревности, не стесняется в применении силы. Он жестоко избивает друга Николь, который всего лишь провожал её домой. Понимая, что отношения становятся разрушительными, Николь пытается разорвать связь с Дэвидом, но это лишь ещё больше разжигает его ярость.

В постели с врагом (1991)

• IMDB рейтинг: 6.3

• Режиссёр: Джозеф Рубен

• Актёры: Джулия Робертс, Патрик Бергин, Кевин Андерсон

Лора Берни и её муж Мартин на первый взгляд кажутся идеальной парой, но за внешним фасадом счастливой семьи скрываются ужасные тайны. Лора живёт в постоянном страхе перед своим мужем, чья ревность и агрессивность превратили их отношения в настоящий кошмар. Не видя другого выхода и не имея возможности разорвать мучительный брак, Лора решается на отчаянный шаг — инсценирует свою собственную смерть. Сбежав далеко от прежней жизни, она пытается начать всё с чистого листа, но тень прошлого продолжает преследовать её, не позволяя в полной мере насладиться новым обретённым счастьем.

И следует признать, что фон Штрогайму сотоварищи ещё повезло, ибо в 1922 году киностудии сформировали объединение производителей и дистрибьюторов кинофильмов Америки (MPPDA). Сделано это было для того, чтобы успокоить различные группы населения, которые были обеспокоены растущим влиянием кино. А так киноиндустрия предприняла некоторые усилия по самоцензуре своей продукции, более не опасаясь, что её могут закрыть. Бывший генеральный почтмейстер консервативной партии Уильям Х. Хейс (автор будущего "кодекса Хейса") был назначен главой организации. Ему предстояло навести порядок в киноиндустрии до того, как гнев общественности по поводу падения морали, изображаемой в фильмах, нанесёт ущерб кинобизнесу.

"Запрещённые дочери"

В 1927 году были введены ограничения, которые регулировали содержание фильмов и запрещали потенциально нежелательные темы, среди которых оказался не только секс, но и чрезмерные (дольше трёх секунд) и похотливые поцелуи. Настоятельно не рекомендовалось изображать мужчин и женщин, спящих в одной постели.

Тем не менее, в 1927 году ню-фотограф Альберт Артур Аллен выпустил картину "Запрещённые дочери" (Forbidden daughters), в которой рассказывается о затерянной цивилизации, состоящей в основном из обнажённых и полуобнажённых женщин.

Фильм идёт всего 13 минут, но кадров, ради которых его смотрели 100 лет назад, в нём с избытком. Если интересно, подробно о фильме я писал тут.

"Эротикон" и "Рыжеволосая женщина"

Перенесёмся в Европу. Там чешский пионер кино Махат Густав решил снять фривольный фильм по мотивам... "Станционного смотрителя" Александра нашего Сергеича. Так получился "Эротикон" (именно такое название получил фильм пана Густава), в котором девушка разыскивает отца своего ребёнка. "Эротикон" рекламировался как первый в истории художественный фильм, в котором присутствует сцена секса.

Что касается штатов, то там "кодекс Хейса" в это время был лишь рекомендацией, так что на его ограничения режиссёры и продюсеры смотрели сквозь пальцы. Они знали, что зрители, идущие в кино, хотели видеть те пункты (секс и преступления), которые были занесены в чёрный список. Кроме того, некоторые формы незаконного поведения можно было показывать, если впоследствии демонстрировалось наказание за содеянное.

Ряд заметных и успешных фильмов, снятых в начале 30-х годов, до того, как кодекс был введен в действие, — так называемые фильмы о "плохих девочках" — показали женщин, использующих свою сексуальность для продвижения вперед. Ярким примером такого фильма стала комедия "Рыжеволосая женщина" (1932 год) с Джин Харлоу в главной роли.

На этом я, пожалуй, остановлюсь. Но вообще тема очень обширная. И если она интересна не только мне, но и вам, я продолжу писать.

Благодарю за внимание. Было бы вам интересно узнать продолжение?

Источник