«Топориковая» поза лошади в галопе
Здравствуйте читатели! Вы когда-то задавались вопросом: «Отрываются ли все четыре копыта лошади одновременно от земли во время галопа?». Возможно вопрос кажется вам странным, но в XIX веке он вызывал ожесточенные споры. И общество долгое время не могло найти решение данной загадки, так как человеческий глаз физически не способен уследить за быстрыми движениями лошади. Да и художники того времени вносили сумятицу в умы людей. Художниками до XIX века было принято изображать лошадей в галопе в так называемой «топориковой» позе. В данной позе лошадь в галопе представлена с неестественно вытянутыми ногами: передние конечности направлены вперёд, задние - назад, создавая иллюзию "полёта" в растянутом прыжке, напоминающем форму топорища. Но 15 июня 1878 года была поставлена жирная точка в данном вопросе и все благодаря герою нашей сегодняшней истории.
История эксперимента
Герой нашей сегодняшней истории - желездорожный магнат и любитель скакового дела, Леланд Стэнфорд. Чтобы разрешить данный спор раз и навсегда - он заключил пари на крупную сумму (по некоторым сведениям, $25 000). Он был уверен, что копыта лошади во время галопа отрываются от земли, но с «топориковой» позой он был решительно не согласен. Чтобы доказать свою правоту Стэнфорд нанял английского фотографа Эдварда Мейбриджа. Мейбридж уже пытался запечатлеть движение лошади в начале 1870-х годов, но тогдашние технологии давали размытые изображения. Его снимок лошади Оксидент в 1877 году, несмотря на критику за ретушь, показал потенциал и принес ему награду, но не разрешил спор окончательно. Стэнфорд предоставил Мейбриджу ресурсы и задачу: зафиксировать то, что неспособен уловить человеческий глаз.
И вот, 15 июня 1878 года, пригласив прессу и скептиков на ферму в Пало-Альто, Мейбридж и Стэнфорд приступили к решающему эксперименту. Вдоль беговой дорожки Мейбридж установил 24 деревянные фотокамеры на расстоянии примерно 68,5 см друг от друга. Каждая камера была оснащена специальным затвором, соединенным тонкими нитями, натянутыми поперек пути. Задача легла на кобылу по кличке Салли Гарднер под управлением жокея Г. Домма. Когда лошадь ринулась галопом со скоростью около 58 км/ч, она последовательно разрывала эти нити. Каждое обрывание нити приводило к срабатыванию затвора одной из камер с невероятно короткой выдержкой - менее 1/2000 секунды, а интервал между кадрами составлял примерно 1/25 секунды. Сам процесс съемки был сопряжен с трудностями: слишком крепкие нити не рвались, а опрокидывали камеры, слишком слабые срабатывали от ветра или случайного касания, а сами веревки пугали лошадей, что требовало многочисленных пробных заездов. Однако настойчивость окупилась. Результатом стала серия из 24 четких фотографий, запечатлевших каждую фазу движения. Особенно важен был кадр №12, на котором Салли Гарднер отчетливо парила в воздухе, причем не с вытянутыми ногами, как веками изображали художники в знаменитой «топориковой» позе, а с ногами, подобранными под корпус. Эта деталь не только подтвердила гипотезу Стэнфорда о моменте полного отрыва от земли, но и опровергла столетия художественной традиции. Подлинность снимков подчеркивала даже такая случайная деталь, как порванные ремни седла, попавшие в кадр.
Последствия
Последствия этого экспериментального галопа оказались далекоидущими и революционными. Прежде всего, он принес научное откровение: серия снимков наглядно продемонстрировала истинную механику галопа, показав, что момент «полета» возникает именно в фазе группировки ног, а не их вытягивания. Метод Мейбриджа, названный хронофотографией, открыл новую эру в изучении движения - от человеческой походки до полета птиц. Публикация снимков в журнале «Scientific American» 19 октября 1878 года, а позже в роскошных европейских альбомах, сделала их достоянием мировой науки и общественности. Культурный шок был не менее значителен. Мир искусства раскололся: академические живописцы возмущались, утверждая, что «объектив лжет», в то время как реалисты, такие как Томас Икинс, с энтузиазмом использовали фотографии для создания анатомически точных картин. Однако самое глобальное последствие лежало в области технологий. Последовательный показ этих кадров создавал иллюзию движущейся лошади. Это стало ключевым шагом, вдохновившим изобретателей на создание зоотропов, праксиноскопов и, в конечном итоге, кинематографа. Историки, включая Жоржа Садуля, прямо связывают эксперимент Мейбриджа с рождением кино. Даже в конном спорте снимки позволили глубже понять физиологию лошадей, и их анализ актуален для современных спортсменов, сравнивающих резвость своих лошадей с данными 1878 года.
Итоги съемки 15 июня оказались впечатляющими. Она не просто выиграла пари для Стэнфорда, но изменила восприятие движения человечеством. Хронофотография Мейбриджа заложила основы современной биомеханики, спортивной науки и анимации, а так же стала прообразом технологии захвата движения.
P.S Подписывайтесь, чтобы всегда быть в курсе интересных событий, произошедших в мировой истории за сегодняшний день. Ваша поддержка очень важна!
