История + Римская империя

Наверное каждый из нас хотя бы раз в жизни мечтал стать рыцарем в сияющих латах на могучем коне, скачущим в строю навстречу битве, славе и почестям. Хотя, конечно, если ты сильная и независимая, то возможно мечтала немного о другом. Ну не важно. Для непосвящённого человека может показаться что тяжеловооруженная кавалерия — это удел средневекового рыцарства, однако это далеко не так. Основа таких всадников была заложена ещё в глубокой древности преимущественно на востоке. Как предполагает ряд исследователей первые довольно тяжёлые всадники появились ещё в древнем Египте, но безусловно рассвет закованных в броню конных воинов наступил позже на Востоке. Назывались эти всадники – катафрактами. И именно они стали основой тяжёлой кавалерии, которую переняли многие народы. Не остался в стороне конечно же и Рим.

Само название «катафракт» или «катафрактарий» происходит от греческого слова, обозначающего доспех тяжеловооружённого всадника – «катафракта». Впервые этот термин встречается в деловых документах эллинистического Египта, где он и обозначал доспех воина тяжёлой кавалерии. Например, Тит Ливий древнеримский историк первого века до н.э. называл катафрактариями бронированных всадников Антиоха III. В Римской Империи тоже были всадники, закованные в броню и назывались они по-римски - «клибанарии». Учёные предполагают, что это название происходит от латинского слова «клибанус» - так называлась полевая походная печь. Таким образом подчёркивались тяготы, испытывающие римскими солдатами, которые буквально зажаривались в жарком климате Ближнего Востока в своих доспехах. Таким образом термины «катафракты» и «клибанарии» означают по сути одно и то же. С той лишь разницей что «катафрактами» чаще называли восточную конницу или союзные войска Рима, например, многочисленную конницу сарматов. «Клибанариями» же принято называть собственно римскую кавалерию.

Римский клибанарий

Основу защиты катафрактария составлял прежде всего тяжёлый доспех, который по возможности закрывал воина с головы до ног. Голову защищал шлем с металлической маской или бармицей, закрывавшей лицо. Панцирь был пластинчатый или чешуйчатый. Хотя парфянские катафракты очень часто использовали комбинированные чешуйчато-пластинчатые доспехи, в которых грудь воина вместо мелких чешуек защищали большие прямоугольные пластины. Иногда вместо мелких чешуек в доспехе использовалась кольчуга. Руки катафракта покрывали чешуйчатые рукава панциря или ламинарные наручи, состоящие из широких поперечных полос, кольцами охватывающими руку. Ноги же катафрактария закрывали поножи по своей конструкции подобные наручам. Иногда защита рук и ног могла быть изготовлена так же из кожи. Такая защита воина была весьма надёжной и это было лучшее что могла предложить военная экипировка того времени.

Вид такого закованного в броню всадника представлял из себя поистине впечатляющее зрелище. Вот какое описание, например, оставили нам древние авторы: «Все они сидели на своих лошадях как статуи, к их конечностям были подогнаны доспехи, которые точно соответствовали формам человеческого тела. Они покрывали руку от запястья до локтя, а оттуда до плеча, в то время как пластинчатая броня защищала плечи, спину и грудь воина. Их голова и лицо были покрыты шлемом с металлической маской, которые делают их носителя похожими на статую. И даже бёдра, ноги и самые кончики пальцев ног были покрыты доспехом. Он был соединён с панцирем прекрасным кольчужным плетением, наподобие ткани, так что ни одна часть тела не остаётся видимой и неприкрытой. Такое плетение защищает руки и является таким гибким, что носители его даже могут без труда сгибать пальцы».

А вот так описывает Аммиан Марцелин тяжёлую конницу персидского полководца Мерены во время похода императора Юлиана в 363 г. н.э. «То были закованные в железо отряды. Железные пластины их доспехов так тесно охватывали все их члены, что связки совершенно соответствовали движениям тела, и защита лица так хорошо прилегала к голове, что всё тело оказывалось закованным в броню. Попавшие стрелы могли хоть сколько-нибудь вонзится только там, где через маленькие отверстия, находившиеся на уровне глаз, можно было видеть или где через ноздри выходило дыхание». В общем по всему видно, что авторы, описывавшие катафрактов были весьма впечатлены видом и качеством их брони. Но панцири защищали не только лишь всадников, но и их лошадей. Доспех скакуна представлял собой довольно массивную чешуйчатую или пластинчатую попону. Маска лошади скорее всего была чешуйчатой. Иногда на попону нашивали выпуклые круглые пластины, дополнительно защищавшие грудь коня. Однако же стоит отметить, что конский доспех был не обязательным. На некоторых изображениях катафрактарии сидят верхом на лошадях, не имеющих защиты.

Основным же оружием катафрактов был «контос» (kontos – греч) – очень длинное копьё, достигавшее иногда 4,5 метров в длину. Вот как это оружие описывает Плутарх: «Ведь вся сила этой броненосной конницы – в их копьях. И нет у неё никаких других средств чтобы защитить себя или нанести вред врагу, так как она словно бы замурована в свою тяжёлую броню» (Лукул, 28). Хотя это утверждение и довольно спорное, так как существуют свидетельства что катафракты помимо копья иногда использовали булавы, мечи и даже луки, но всё же основным их ударным оружием безусловно являлся контос. Удары этого грозного оружия поистине были страшными. Древние авторы сообщают, что эти копья могли пронзить насквозь сразу двух человек. Держали такое копьё вероятно обеими руками. Однако же возникает вопрос – как мог удержаться в седле после удара таким копьём всадник..? Ведь в древние времена не было стремян и даже сёдел с достаточно высокими луками.

Есть распространённое мнение что у сарматов существовала особая посадка катафрактария – ноги немного сгибали и коленями сильно сжимали бока лошади, торс же поворачивали на три четверти левым плечом вперёд, держа при этом копьё двумя руками. Некоторые полагают, что левой рукой всадник всё же держался за поводья, а контосом действовал правой, опирая его на согнутую левую руку. Сами же древние изображения показывают оба этих приёма, и скорее всего так и было. И весьма интересное описание способа боя контосом приводит Гелиодор: "Когда наступает время битвы, то, ослабив поводья и горяча коня боевым криком, всадник мчится на противника подобно какому-то железному человеку или движущейся кованой статуе. Острие копья сильно выдается вперед, само копье ремнем прикреплено к шее коня, а нижний его конец при помощи петли держится на крупе коня, в схватке копье не поддается, но, помогая руке всадника, всего лишь направляющей удар, само напрягается и твердо упирается, нанося сильное ранение, и в своем стремительном натиске колет кого ни попало, одним ударом часто пронзая двоих". Интересное описание, но стоит помнить, что это единственное и ничем не подтверждённое утверждение древнего автора.

Но естественно контос был хоть и основным, но не единственным оружием катафрактов. Конные воины могли быть так же экипированы длинным мечом, палицей и вероятно даже боевым топором. Кроме того, парфянские катафракты были дополнительно вооружены луком. Однако же они не были конными лучниками в полном смысле, основным достоинством которых считалась их чрезвычайная мобильность. Скорее в этом случае лук был не более, чем вспомогательным оружием. Более того, парфянские катафракты иногда использовали даже аркан. Приспособление для его крепления было обнаружено на конном доспехе в Дура-Европос. Так что считать, что катафракты выполняли лишь функцию исключительно ударной конницы, было бы не совсем правильным. Скорее всего такие всадники могли выполнять различные задачи на поля боя, исключавшие лишь те, где нужна была мобильность.

Именно особенности вооружения катафрактов и определяли их тактику на полях сражений. Такая конница атаковала врага плотным сомкнутым строем. Прекрасно защищённые доспехами от стрел, дротиков и других метательных снарядов, они безусловно представляли собой грозную силу и могли единым ударом своих копий опрокинуть неподготовленного врага, обратив его в бегство. И это, пожалуй, было их главным отличием от конных рыцарей средневековья. Если же рыцарский бой сразу после атаки распадался на отдельные поединки, то сила катафрактов заключалась именно в сокрушительной атаке сомкнутым строем. И если одним мощным ударом не получалось опрокинуть врага, то под прикрытием собственных лучников, катафракты могли отойти, перегруппироваться и ударить снова.

Однако же с течением времени были выработаны и способы противодействия такой бронированной коннице. Например, Плутарх пишет, что Лукулл приказал фракийским и галатским всадникам ударить по закованной в броню коннице сбоку и мечами отбивать её длинные копья. Пешим солдатам он отдал приказ не использовать пилумы, а подходить вплотную к катафрактам и поражать их мечами в бёдра и голени – наименее защищённые части их тел. Гальские всадники Публия Красса хватались за пики парфянских всадников и сбрасывали их на землю. Римляне в имперский период так же научились довольно хорошо противостоять клибанариям используя для этого специальные немного удлинённые палицы или дубинки. Первое зарегистрированное использование римлянами «дубинщиков» для противодействия клибанариям относится к 272 году нашей эры, когда император Аврелиан победил армию узурпатора Зенобию в Эмесе, набрав дубинщиков из Палестины. В 312 году Константин снабдил свою тяжелую кавалерию и, вероятно, свою пехоту булавами, которые успешно противостояли доспехам клибанариев в армии Максенция, которую возглавлял один из его генералов. А в 344 году нашей эры, против сасанидских персов в Сингаре, римская пехота, вооруженная дубинками, атаковала персидскую тяжелую кавалерию, как только их атака была остановлена основной римской боевой линией, что позволило им победить персов и занять их лагерь.

Так что как видим, кактафракты вовсе не были эдакой вундервафлей античности. И конечно же они имели как преимущества, так и недостатки, которые и могли использовать мудрые командиры с обеих сторон. Вегеций пишет: "Катафракты вследствие тяжелого вооружения, которое они носят, защищены от ран, но вследствие громоздкости и веса оружия легко попадают в плен: их ловят арканами; против рассеявшихся пехотинцев в сражении они пригоднее, чем против всадников. Однако поставленные впереди легионов или смешанные с легионарной конницей, когда начинается рукопашный бой грудь с грудью, они часто прорывают ряды врагов". Вследствие дороговизны вооружения и долгой подготовки к особому ведению боя, катафрактов не могла быть много. Зачастую их использовали в решающий момент сражения, для точечного удара, где они вполне могли опрокинуть потрёпанного или неподготовленного противника. Именно так действовали парфянские катафрактарии в знаменитой битве при Каррах, в которой римская армия Красса потерпела позорное поражение.

Убедившись на собственном печальном опыте в силе катафрактов, римляне со временем создали и свою бронированную конницу – клабинариев, которая довольно успешно использовалась на полях сражений. После падения Западной Римской империи в 476 г. н.э., клибанарии сохранились и даже преумножились в армиях Византийской империи и сасанидского Ирана. А с течением времени катафрактарии переродились в так хорошо знакомый нам образ средневекового рыцаря в сверкающих доспехах. А потом возможно и в танк…

Наш легион в телеграм: https://t.me/AquilaRoman

Всем привет. Сегодня я хочу поделиться с вами историями с древнеримских надгробий.

Будет четыре истории

- про предательство друга

- о несправедливом судействе

- совет гладиатора убивать тех, кого ты победил

- и наконец памятник домашней собачке

Древние римляне придавали большое значение обустройству своего погребения и установке надгробных памятников. Иногда подобные памятники содержали в себе не только формализованную информацию о погребенном, его статусе и возрасте, но и дополнялись произвольным текстом с историями о его жизни и смерти. Этот дополнительный текст мог быть сентиментальным, поучительным, ироничным, а то и вовсе едким и саркастичным.

Вот несколько интересных историй,  которые дошли до нас благодаря древнеримским надгробиям

История о предательстве

В Помпеях было несколько мест, где могли проводиться захоронения жителей города. Как правило некрополи располагались у городских ворот или же в окрестностях Помпей, за границей города.

Вот некоторые из них на современной карте. Обозначим их по названию ворот.

Porta Herculaneum

Porta Vesuvio

Porta Stabia

Porta Nola

Porta Nocera

Porta Sarno

Могилы более богатых и знатных граждан располагались вдоль дороги, которая ведет к некрополю у Геркуланских ворот . Менее богатые, но все же ещё достаточно состоятельные граждане, устанавливали свои надгробные памятники и плиты вдоль дороги у Порта Нокера . Вот как выглядят Порта Нокера сейчас.

Сверните перед воротами налево и вы увидите шестиметровый монумент из кирпича с нишей в которой расположены три статуи. Вот он. Этот памятник принадлежит Публию Везонию Филеросу. Все статуи под натиском времени утратили свои головы, но по одежде, и благодаря надписи ниже мы можем вполне уверенно сказать, что тут представлены двое мужчин и одна женщина.

В дословной расшифровке текста надписи вам наверняка помогут предыдущие видео вышедшие ан канале , посмотреть которые вы можете, перейдя по ссылке https://www.youtube.com/c/StudiaHistorica

А мы лишь ограничимся рассказом о его содержании.

P(ublius) VESONIUS G(aiae) L(ibertus)

PHILEROS AUGUSTALIS

VIVOS MONUMENT(UM)

FECIT SIBI ET SUIS

VESONIAE P(ubli) F(ilia)

PATRONAE ET

M(arco) ORFELLIO M(arci) L(iberto)

FAUSTO AMICO

Первая фигура это Публий Везоний Филерос вольноотпущенник Везонии. Имя Везонии здесь явно не указано, есть только буквы G L - Gaiae libertus, то есть вольноотпущенник женщины. Но давайте посмотрим на следующий блок текста.

Vesonia Publi filia patronae.

Обратите внимание на полностью написанное слово patronae. Покровительница. То что Публий был рабом Везонии и был ею отпущен на свободу следует и из номена Публия – Везоний. Так что можно не сомневаться что первые две фигуры представляют собой вольноотпущенника и его хозяйку.

Третья фигура – это друг Публия - Марк Орфелий Фаустус. На это указывает слово AMICO.

Бывший некогда рабом, Публий сделал отличную карьеру, что он и постарался подчеркнуть, заказывая монумент. Фигура Публия облачена в тогу, а рядом изображена хозяйка Публия Везония, ставшая его патроном и, вероятно, поспособствовавшая его продвижению по социальной лестнице. А в надписи рядом с именем Публия присутствует слово AUGUSTALIS – августал. Это одна из высших должностей, доступных для вольноотпущенника. Жреческая коллегия августалов появилась в период принципата и отправляла культ императора и императорского рода. В провинциальных городах существовали севираты - коллегии из шести членов, которые занимались отправлением культа за свой счет. Обычно жрецами коллегии становились плебеи и для этого требовалось сделать денежный взнос. Хотя наиболее заслуженные граждане могли стать августалом и без оного. Вольноотпущенники же формировали отдельную очередь кандидатов в севираты. Обратите внимание, что заказ памятника и таблички был сделан до того как Публий стал августалом. Augustalis было добавлено уже после завершения работ.

Фигура Везонии также представляет интерес. В древнеримской истории весьма широко освещены женщины из высшего сословия. Везония же, по всей вероятности, принадлежит к тому что сегодня мы бы отнесли к верхней прослойке среднего класса. Она была не настолько известной, чтобы оставить о себе память в других источниках, но вполне состоятельной и влиятельной, чтобы стать патроном для своего вольноотпущенника, помогая тому финансово и поддерживая его социальный статус. Так что это, пожалуй, неплохой пример того, какими возможностями могли обладать женщины в то время.

Ниже основной таблички с именами расположена еще одна. Она была добавлена уже после завершения работ над монументом. Это короткая история о предательстве того кого Публий называл другом. О Марке Орфелие Фаустусе.

“Путник, остановись на минуту, если тебя это не затруднит, и узнай, чего стоит опасаться. Этот человек, которого я считал своим другом, возвел на меня обвинения и открыл судебную тяжбу. Благодаря богам и моей невиновности, я был спасен от этой беды. Пусть же ни духи хранители, ни боги не примут человека, который лжет о делах”

Хотя статуя Марка Орфелия осталась на своем месте, участок для будущего захоронения его тела Публий изъял.

Место в нише монумента, изначально предназначавшееся для Орфелия, было засыпано и забетонировано.

Если верить археологам Лепетцу и Ван Андринге, римские законодательные акты гласили, что могила не считалась священным местом до тех пор пока в ней не было захоронено тело. И только после захоронения она становилась защищена законом от осквернения.

Поскольку Марк Фаустус был всё ещё жив, Публий имел полное право уничтожить могилу подобным образом. Этим он раз и навсегда закрыл своему другу доступ к месту будущего погребения, которое ранее сам же ему и предоставил.

Для этого он разрушил плиту, которая закрывала углубление для двух соседствующих и всё ещё пустующих могил. Затем он разрушил стелу в честь своего бывшего друга. А после этого засыпал погребальную урну, предназначавшуюся для останков Фаустуса, и керамическую трубу через которую на них должны были подаваться ритуальные возлияния.

В итоге, получившаяся могила была накрыта новой плитой, на которой было отмечено имя Публия Филероса и обозначены увеличившиеся размеры места, уготованного отныне для будущего захоронения одного лишь Филероса.

По какой причине Публий Везоний решил не удалять статую своего бывшего друга из ниши неизвестно. Возможно это стоило бы лишних денег. А может он посчитал, что в сочетании с портретом вероломного друга история об этом предательстве будет более назидательной и память о ней сохранится дольше. Так или иначе, Публий Везоний, желая придать огласке и вечной памяти свою обиду, вполне добился своего, запечатлев эту историю на надгробном памятнике. Неизвестно, был ли Марк Орфелий действительно виновен в каких-либо недостойных деяниях, но именно таким человеком, предавшим своего лучшего друга, его и запомнили.

История об несправедливом судействе

Желание спортсмена обвинить в своем проигрыше рефери отнюдь не современное явление. Следующая история, свидетельство того, что подобные жалобы имели место и две тысячи лет назад.

Эта надгробная плита была найдена на территории Турции, и сейчас экспонируется в художественном музее в Брюсселе. На ней изображен гладиатор Диодор, который по всей видимости одержал победу. Его поверженный соперник Диметрий сидит на земле моля о пощаде. Диодор держит обоих руках по мечу. Можно было бы предположить что он был димахером - гладиатором сражавшимся двумя мечами. Но текст на надгробии объясняет это по другому. Надпись выполнена на греческом, и детальный перевод у нас сделать не выйдет. Так что давайте доверимся исследователям. Диодор родился в Амисусе – это современный Самсун в Турции на побережье Черного Моря. Там же он и сражался на арене.

Профессор Майкл Картер утверждает, что в эпитафии вполне ясно утверждается, что Диодор поверг своего соперника на землю, но не стал добивать. Он также держит меч Диметрия в левой руке. Это должно было бы быть концом схватки и признанием победы Диодора. Однако рефери или summa rudis, позволил Диметрию подняться и продолжить схватку. В итоге именно Диметрий одерживает победу убивая Диодора.

“После того, как я поверг моего соперника, я не убил его сразу. Судьба и подлое предательство summa rudis убили меня”

Обыкновенно судья останавливал схватку в случае если поверженный соперник просил пощады, или missio. Решение о том удовлетворить эту просьбу или нет, было за организатором игр? который в свою очередь старался опираться на мнение зрителей. Однако в этом случае судья просто разрешил Диметрию подняться, забрать оружие и продолжить бой.

Вероятно дело в том, как судья интерпретировал причину того что Диметрий оказался на земле и без оружия. Можно предположить что он счел это случайностью, и потому позволил тому подняться и продолжить бой.

В любом случае этот надгробный камень не только повествует нам историю гладиатора, но и в некотором смысле проливает свет на правила проведения гладиаторских поединков. По прежнему сложно сказать, что могло свидетельствовать о поражении, а что нет, и в каком случае можно было продолжать бой. Но похоже что правила регламентирующие бой существовали и эпитафия на могиле Диодора указывает на одно из них. В любом случае как видите поверженный соперник не всегда означал победу.

История об ударе в спину

Следующий надгробный камень выставлен в одном из миланских музеев. Он принадлежит Урбикусу, секутору, который жил в третьем веке нашей эры.

Барельеф изображает гладиатора держащим меч и щит, с верным псом у ног.

Надгробие было заказано женой Урбикуса по имени Лаурикия и содержит не только детали его биографии, но и намекает на обстоятельства его гибели.

В самой верхней строчке мы видим уже знакомое нам сокращение от DIS MANIBVS - характерную для римских надгробий формулу. Вслед за именем и родом занятий усопшего следует указание на его родину - Флоренцию. Также из текста на надгробном камне можно узнать, что на момент смерти Урбикусу было 22 года и он успел одержать победу в 13 боях на арене. Со своей женой он успел прожить 7 лет, оставив после себя двух дочерей: Фортуненсис и Олимпию, которой было всего 5 месяцев.

И хотя текст на надгробии и не говорит нам напрямую о том как именно умер Урбикус, но по всей видимости его постигла примерно та же участь, что и Диодора. Поверженный в бою соперник из под тишка нанес смертельный удар Урбикусу. Надгробная эпитафия заканчивается словами

«Советую тебе убивать тех, кого ты победил!» 

Были ли это слова смертельно раненого Урбикуса, или заказчик надгробия решил добавить эту фразу неизвестно. Но судя по тому, что это уже второй случай из представленных на сохранившихся надгробиях, ситуация, когда победивший гладиатор погибал в результате боя, была не редкостью. Так что гладиаторам стоило быть внимательными не только во время поединка, но и после его официального окончания.

Надгробие домашней собачки

Этот надгробие оформлено в виде небольшого храма с изображением небольшой собаки в центре. По нему можно судить о том, что Елена относилась к породе мелитан. Популярной у греков и римлян в то время породе декоративных собак. Мелитан, или - Melitaeus catulus. Первое слово указывает на место происхождение породы. У Страбона и Плиния Старшего разное мнение на этот счет. Первый считает что порода ведет свое начало с Мальты, второй, что с острова Млета, сейчас относящегося к Хорватии. Сatulus же означает щенок. Мелитан был пушистой, небольшой по размерам декоративной собакой, чем то напоминавшей такие породы как например шпиц или итальянский вольпино.

Мелитан

HELENAE ALUMNAE / ANIMAE / INCOMPARABLI ET / BENE MERENTI

“Елене, нашей питомице, несравненной и достойной душе” - гласит надпись.

Уже сам факт установки надгробия показывает любовь хозяев. Но обратите внимание на имя. Собачку назвали в честь Елены Троянской, самой красивой женщины на земле. Впрочем на самом памятнике животное изображено уже не молодым, уставшим, и отвисшим животом и вероятно с некоторой степенью ожирения.

Касательно этого памятника есть и альтернативная версия, гласящая что он установлен не собачке, а человеку. А если точнее – ребенку. Слово alumnae обозначает также “приемная дочь”, кроме того оно же использовалось для обозначения несвободного человека выросшего в доме хозяев. Изображения животных действительно часто присутствовали на надгробиях детей. Однако в этих случаях изображался так же и ребенок играющий со своим любимым питомцем.

Тем не менее, даже если изображение собачки всего лишь способ декорирования надгробного камня ребенка, странным кажется то, что мастер постарался изобразить тут животное с присущими ему индивидуальными чертами вроде обвисшего брюшка, а не просто домашнюю собачку. Тщательность проработки деталей изображения и то что животное смотрит прямо на нас вероятно говорит в пользу того что Елена была все же собачкой, а не римлянкой =)

Если вам понравится материал и вы захотите поблагодарить автора - пожалуйста, подпишитесь на канал. После предыдущей моей просьбы количество подписчиков выросло с 360 до 413! И для моего крошечного канала это просто потрясающий рост! За что всем большое спасибо.
Напоминаю что для меня очень важно достичь числа в 500 подписчиков, так как это добавляет функционал постов и опросов на ютубе. А мне очень бы хотелось устраивать голосования о теме следующего видео.

Дизайн сдержанный, без ярких акцентов, с матовой поверхностью. Правда, на ней остаются следы от рук. Так что если приходится постоянно открывать ноутбук в присутствии клиентов или партнеров, лучше купить прозрачный кейс. Визуально и тактильно устройство ощущается надежно: не выскальзывает и не двигается по столу, благодаря специальным резиновым накладкам на задней части.

Шарнир работает мягко: чтобы открыть крышку даже одной рукой, не нужно придерживать корпус. Чтобы показать коллеге или клиенту презентацию, достаточно раскрыть экран на 180°. Это удобно и для работы лежа, и для подставок, которые требуют определенного угла обзора.

Также отметим 9 портов: USB-A, USB-C, HDMI, слот для карты памяти — можно забыть о переходниках.

В TECNO MEGABOOK K15S предустановлен Windows 11. Ноутбук готов к работе сразу после включения. Никаких лишних установок и обновлений. Все настроено и оптимизировано для вашей многозадачности.

Экран: яркая картинка и комфорт ночью

Экран — 15,6 дюйма, IPS-матрица с разрешением Full HD. Углы обзора отличные: изображение остается четким, даже если смотреть сбоку, цвета не искажаются. Есть антибликовое покрытие. Тестировали ноутбук при разном освещении: можно спокойно работать у окна. Когда солнце бьет прямо в экран, текст по-прежнему остается читаемым, картинки не искажаются. Это редкость в бюджетных моделях.

Неважно, работаете вы ночью или играете, выручит клавиатура с регулируемой четырехуровневой подсветкой. При среднем уровне в темноте все видно, глаза не устают. Из плюсов для тревожных людей: включали ноутбук в самолете и электричке, никто вокруг не жаловался на яркость. Все регулируется кнопками, не нужно лишний раз заходить в настройки.

Стеклокерамический крупный тачпад — 15 см. Он не залипает, не промахивается, срабатывает с первого касания. Не возникает дискомфорта, даже если несколько часов редактировать документы без мышки. После перехода с других устройств немного непривычно, что тачпад работает в двух направлениях: нижняя часть отзывается нажатием, верхняя — касанием.

В кнопку питания встроен сканер отпечатка пальцев. К нему можно быстро привыкнуть, особенно если сидишь в опенспейсе или работаешь в дороге. Один легкий тап пускает в систему даже с мокрыми руками. Безопасно, удобно и не нужно постоянно вводить пароли.

Производительность: рендерим видео, открываем вкладки

Ноутбук работает на AMD Ryzen 7 5825U (опционально можно выбрать версию техники Intel Core i5-13420H). Восьмиядерный AMD с поддержкой 16 потоков подходит для ресурсоемких операций вроде рендеринга или работы с большими массивами данных. Встроенная графика Radeon справляется с редактированием видео в Full HD или играми.

Во время монтажа 30-минутного ролика в DaVinci Resolve и параллельной работе в Photoshop с несколькими большими PSD-файлами система сохраняла стабильность. Не было ни зависаний, ни заметного падения производительности. Ноутбук уверенно держит в фоне 10 приложений одновременно. Если запущены браузер с 20 вкладками, видеозвонок в Telegram, Excel с объемной таблицей и софт для монтажа, система не тормозит и не перегревается. Переход между окнами остается плавным, ничего не «проседает», даже при одновременном скачивании файлов и редактировании видео.

Базовая комплектация включает 16 ГБ оперативной памяти в двух слотах. При необходимости можно легко увеличить этот показатель до 32 ГБ, заменив стандартные модули на более емкие. Помимо установленного SSD на 1 ТБ предусмотрен дополнительный слот, поддерживающий диски объемом до 2 ТБ.

Чтобы во время нагрузки системы охлаждения не выходили из строя, в ноутбук встроен эффективный вентилятор, способный рассеивать до 35 Вт тепла. Устройство не греется, его спокойно можно держать на коленях. Это решение дополнено тремя режимами работы, которые переключаются простой комбинацией клавиш Ctrl+Alt+T. Тихий режим идеален для работы ночью или в общественных местах, сбалансированный подходит для повседневных задач. Производительный, на котором запускали рендеринг видео и игры, практически не шумит.

Автономность: 15 часов без подзарядки

Протестили автономность MEGABOOK K15S в условиях, знакомых каждому деловому путешественнику. Утром перед вылетом зарядили ноутбук до 100% и взяли его в рейс Москва — Калининград. В зале ожидания провели созвон, потом три часа смотрели сериал и в дороге до отеля редактировали документы. К моменту приезда оставалось 40% заряда: хватило бы еще на пару часов продуктивной работы.

MEGABOOK K15S может автономно работать до 15 часов и позволяет не оглядываться на индикатор заряда. Заявленное время достигается при типичном офисном использовании: одновременная работа с документами в Word и Excel, ведение переписки, видеоконференции, веб-серфинг.

Если все же понадобится, за  час восполняется до 70% батареи. Компактный адаптер мощностью 65 Вт на базе нитрида галлия поместился даже в карман пиджака. Один блок питания заряжает и ноутбук, и смартфон, и наушники. Экономия места: не нужно никаких дополнительных проводов.

Звук, который реально слышно

В TECNO MEGABOOK K15S установлены два мощных динамика по 2.5 Вт. Звук с глубокими низами, без пластикового дребезжания, объемный. Благодаря DTS можно смотреть видео даже в шумном помещении. В тестах специально включали сцены с шагами и выстрелами: локализация настолько точная, что в наушниках нет необходимости.

Та же стабильность и в микрофоне. Благодаря AI-шумоподавлению голос передается чисто. Во время тестовых звонков из оживленного кафе собеседник не услышал ни разговоры за соседним столом, ни городской шум. И все это — на расстоянии до пяти метров.

Кстати, о созвонах. В ноутбуке встроена обновленная камера. Она отслеживает положение лица, а еще есть физическая шторка приватности. Например, можно закрыть шторку для комфортных видеоконференций.

Для тех, кто предпочитает гарнитуру, идеально подойдут беспроводные наушники TECNO FreeHear 1 из экосистемы бренда. Когда не хотелось делиться разговорами с окружающими, подключали их. Чистый звук с акцентом на средние частоты, 11-мм драйверы, которые выдают неожиданную детализацию. Музыку слушать приятно: и фоновый плейлист на телефоне, и вечерний сериал на ноутбуке. Автономно работают наушники 6 часов, с кейсом — до 30 часов. 

Bluetooth 5.4 обеспечивает стабильное соединение на расстоянии до 10 метров. Удобная C-образная форма разработана специально для длительного ношения — после восьмичасового рабочего дня в ушах не возникает дискомфорта. Наушники поддерживают одновременное подключение к ноутбуку и смартфону. Переключение между устройствами происходит быстро и без заминок.

Через фирменное приложение Welife можно выбрать один из четырех эквалайзеров и отследить местоположение гарнитуры в случае утери. А еще кастомизировать виджет для управления наушниками. Функция настройки персонализированного дизайна доступна для устройств на Android и позволяет гибко изменить внешний вид окна подключения: вплоть до установки фоновой картинки или собственного фото.

Первые пару использований может потребоваться время, чтобы привыкнуть к нестандартной форме вкладышей, но уже с третьего раза они надеваются вслепую за секунду. Что особенно приятно:  собеседники отмечают, что звук от микрофона более приятный и четкий, чем у дорогих известных моделей.

Бесшовная синхронизация со смартфоном

Благодаря функции OneLeap ноутбук синхронизируется со смартфоном TECNO. Подключение происходит за пару секунд: достаточно один раз подтвердить сопряжение. После этого открывается доступ к бесшовному переключению между устройствами — объединенному буферу обмена, дублированию экранов и передаче файлов без кабелей и пересылок в мессенджерах.

Функция выручила, когда нужно было открыть приложение, у которого нет веб-версии. Удобно работает и буфер обмена: скопировал текст на одном устройстве — вставил на другом. Например, код, полученный в сообщении на телефоне, вводится в браузере на ноутбуке. Экономит минуты, а иногда и нервы. А когда в дороге пропал Wi-Fi, ноутбук сам подключился к мобильному интернету через смартфон.

TECNO CAMON 40 и сам по себе — мощный рабочий инструмент.  Смартфон выделяется камерой высокого качества 50 Мп, ярким AMOLED-экраном 120 Гц и множеством функций, которые упрощают процесс мобильной съёмки и использование искусственного интеллекта TECNO AI.

Телефон работает на HIOS 15.0.1 на базе Android 15.В фирменную оболочку встроен искусственный интеллект:

• Голосовой помощник Ella. Отвечает на вопросы, помогает с задачами и управлением устройством.

• Решение задач. Наводите камеру на задачу, ИИ решает ее.

• AI Редактор фотографий. Интеллектуальная обработка в одно касание.

• Быстрый поиск. Находит адрес на экране и запускает навигацию, распознает объекты и события, автоматически добавляет их в календарь.

Технические характеристики

• Процессор и память. 8 ядер, 16 потоков, Кэш L3 16 МБ, частота до 4.5 ГГц Графический процессор AMD Radeon™ graphics SSD 512 ГБ или 1 ТБ, М.2, 2280, PCle 3.0 Nvme DDR4 16 ГБ, 3200 МГц.

• Дисплей. 15.6", TFT, Full HD (1920×1080), 16:9, 280нит, 45% NTSC, 16.7 млн цветов, 60 Гц, 141 ррі.

• Веб-камера. 1 Мп, шторка приватности.

• Порты. 9 портов: 1*TF Card (microSD), 1*HDMI 1.4, 1*USB-A 3.1,

  1*USB-A 3.2, 1*3.5mm аудиовход, *Ethernet RJ45 до 1 Гбит, 2*Туре-С (Full Function), 1*слот для замка Kensington.

• Другое. Сканер отпечатка пальца в кнопке питания. Клавиатура с подсветкой (4 уровня яркости). Тачпад с поддержкой одновременно 4 касаний.

• Батарея. 70 Вт∙ч (6150 мА∙ч), Li-Pol, 11.55 B 65 Вт Type-C GaN, 20 В, 3.25 А, кабель 1.8 м (Туре-С-Type-C).

• Габариты. 17.3 мм (высота), 359.5 мм (ширина), 236 мм (глубина).

• Вес. 1,7 кг.

Если хотите создать собственную экосистему, в которой технологии подстроятся под ритм дня, попробуйте технику TECNO. Мощный ноутбук, быстрый смартфон и наушники соединяются в единое пространство. Быстрое переключение между устройствами, синхронизация файлов и стабильное соединение без лишних настроек.

КУПИТЬ НОУТБУК TECNO