Доброго времени суток, дорогие друзья. Тему гениальности Кристофера Нолана мы затрагивали уже не раз, оспаривая и сомневаясь в сием тезисе. Однако сегодня мне бы хотелось всё таки поговорить о его творчестве и с положительной стороны. Конкретно затронем его эпохальный, я считаю, вклад в развитие супергероики в целом, которая сейчас безумно популярно и непонятно, когда же начнется спад. Ведь ещё 12 лет назад Кристофер показал то, как правильно и качественно нужно снимать подобное кино. Подробно проходиться по каждой картине трилогии смысла не вижу, ибо у них очень много общего, поэтому поговорим обобщенно. Тут будет много спойлеров, поэтому если вы вообще ни разу не смотрели эту превосходную трилогию, то бегом исправлять данную оплошность).
В первую очередь стоит отметить то, что и "Бэтмен: Начало", и "Темный рыцарь", и "Возвращение темного рыцаря" (да, мне приятнее использовать комиксный перевод, а не нашу дурацкую локализацию)) - это очень грамотный и выверенные сценарно фильмы. В первую очередь, каждый фильм легко разбивается на привычные 3 акта, так например в "Бэтмене: Начало" 1-й акт - обучение Брюса в Лиге Теней, осознание им того, кем он хочет быть и дальнейший побег в Готэм. 2-й акт целиком посвящен рождению именно образа Бэтмена и его борьбе с преступностью. Заканчивается он там же. где и начинается 3-й акт - с появлением Рас Аль Гула и началом финального мегазамеса. И так можно разложить по полочкам буквально каждую часть трилогии. Хотя стоит отметить, что в первых двух частях баланс между актами более верный - 1-й и 2-й акты примерно равны по количеству времени и экшена, тогда как 3-й акт короткий, но насыщенный и ярко ставящий точку. В третьем фильме они очень много времени разгоняли сюжет, отчего 1-й акт несравнимо больше всех остальных, потому и концовка в некоторых моментах выглядит смазанной.
Также сильной стороной данных историй является наличие четкого и занимательного противостояния героя и злодея, в целом равных друг другу. Что Рас Аль Гул, что Джокер - это разные, но по своему сильные и смертельно опасные противники для Бэтмена. И опять же, с этой точки зрения 3-й фильм сильно накосячил в использовании столь популярного в последнее время "неожиданного поворота", когда якобы положительный персонаж вдруг становится отрицательным, что якобы должно удивить зрителя. Но это никогда не работает, потому что, также, как и Миранду Тейт/Талию Аль Гул, таких персонажей представляют далеко не в начале фильма, уделяют для их раскрытия минимум хронометража и поэтому, когда нас якобы "шокируют", аудитории плевать, ибо "а кто это ваще, а?". У них был четкий и вполне харизматичный Бейн в исполнении Тома Харди, проделавшего как и всегда блестящую работу по созданию запоминающего образа. Почему нельзя было акцентировать внимание на нем, а не вставлять ту, кто не создала никакой химии ни с кем за фильм и не показала своей состоятельности как личность от слова совсем, эхэхэх.
Но есть сценарный момент, который качественно выдержан во всех частях - основная идея. Есть такое негласное правило - тему хорошей истории можно уложить в одно или несколько слов, и трилогия Нолана этому правилу следует. Первый фильм о страхе, который одни пытаются использовать для уничтожения, а другие для наведения порядка. Второй фильм о столкновении ранее выстроенного порядка с чистейшей анархией и хаосом. Третий же фильм о боли, о том как она ломает или делает других сильнее. Попробуйте применить это правило к своим любимым фильмам, ну так, для общего развития)
Далее мы должны поговорить о визуальном стиле картин, который хоть и имеет общие черты, но со временем оброс большим количеством визуальных фишек. Самое главное - это стремление Нолана отойти от мультяшности комиксных образов и создания максимально реалистичного , мрачного и серьезного образа Готэма и его обитателей, с чем он справляется блестяще. Бэтмен и без футуристичности смотрится технологично и богато. Также хочется поклониться Нолану за стремление к использованию минимума компьютерной графики. То есть весь этот умопомрачительный экшен, масштаб и разнообразие которого растёт от фильма к фильму - это не результат работы за компом, а титанический труд всей съемочной бригады и каскадеров ( хотя Том Харди, например, выполнял большую часть трюков сам, ибо только ради них он изначально и согласился на роль)). Просто помните об этом при просмотре или пересмотре. Ещё нужно сказать, что несмотря на статус блокбастера, в данных картинах использовано очень много чисто операторских фишек прямиком из авторского кинематографа, что создает уникальность визуального ряда. В пример приведу сужение и расширение кадра. Кадр узкий, когда ситуация более менее спокойная и от зрителя требуется всматриваться в лица и слушать диалоги. Расширение кадра говорит о грядущем экшене или напряженном моменте, дабы зритель мог видеть каждую деталь происходящего действа.
Не знаю, надо ли вообще об этом лишний раз говорить, но без композиторов Ханса Циммера и Джеймса Ньютона Ховарда трилогия по эмоциям была бы значительно слабее, ибо их саундтрек буквально как ракетный ускоритель в Бэтмобиле - делает каждую сцену мощнее в разы.
Таким образом, Кристофера Нолана можно как минимум уважать за демонстрацию того, что при создании супергеройского или любого другого фильма очень важно заниматься не промышленной штамповкой, а творческим процессом. То, с каким вниманием к мелочам и талантом созданы эти фильмы является жирным аргументом для тех, кто считает Нолана гением. А что вы думаете о данной трилогии? Пишите в комментариях, мне будет интересно почитать.
