19 марта 1973 года на экраны вышел один из лучших советских фильмов – 4-серийный шпионский детектив "Тайник у красных камней".
Каковы секреты удачного фильма? Красиво закрученный сюжет, умелая его подача, сильная игра хотя бы двух-трёх актёров, классный музыкальный ряд. В этой картине все четыре компонента на высоте.
Сюжет яркий, интересный; главная тема – то, как КГБ не допустил, чтобы сведения о советских ракетных установках, собранные резидентом вражеской спецслужбы и оставленные в том самом тайнике у красных камней, не оказались в руках этой самой спецслужбы.
Мощная, запоминающаяся игра актёров тоже присутствует – причём актёров, исполняющих роли резко отрицательных персонажей, офицеров вражеской разведки – майора Лойнаба, вынужденного действовать на советской территории (Отар Коберидзе), и его руководителя, полковника Джафара (Ефим Копелян).
К слову, государство, ведущее против Советского Союза борьбу на разведывательном фронте, в картине не называется – можно догадываться, что речь идёт об Иране или Турции.
Копелян в остросюжетных фильмах традиционно играл злодеев, и играл при этом достаточно обаятельно. Здесь же он исполнил роль не просто полковника вражеской разведки, ненавидящего СССР, а типичного исламского фанатика – исполнил мощно и вместе с тем изысканно.
Если Копелян был известнейшим мастером создания отрицательных кинообразов, то потрясающая игра Коберидзе лично для меня стала большим открытием. После этого я посмотрел немало картин с его участием – и каждый раз испытывал разочарование из-за того, что Коберидзе везде был очень далёк от той планки, которую сам же и задал в "Тайнике...", очевидно прыгнув тогда выше головы.
Хотя даже одна такая роль стоит десятка, а может, и сотни иных ролей. Действительно, игра Коберидзе в "Тайнике" – это нечто очень близкое к вершине актёрского мастерства. В фильме Коберидзе очень удачно исполнил не только роль настоящего – коварного, матёрого, двуличного – разведчика, но и роль актёра: на допросах в КГБ он в силу своего задания должен был именно актёрствовать.
Удачные образы создали также Александр Быструшкин (ещё один двуличный исламский разведчик-фанатик), Антонина Лефтий (красавица-медсестра), Борис Ставицкий (чекист), Ирина Скобцева (резидент советской разведки в неназванном государстве), Гиви Джаджанидзе (агент вражеской разведки) и др.
Фильм включает в себя целый ряд долгих сцен: слежка КГБ за Мирсаидом, погоня пограничников за Мирсаидом и Гасановым, работа резидента КГБ Анны Блоу, диалог выполняющих одну работу, но ненавидящих друг друга Джафара и Лойнаба, допросы Лойнаба в КГБ, действия Лойнаба в колонии и др.
При некоторой внешней затянутости эти сцены тем не менее сделаны удачно, основательно и смотрятся достаточно динамично. Каждая из них сама по себе является в некотором роде мини-фильмом, мини-спектаклем; и все они вместе гармонично образуют сильную картину.
Слабым же местом фильма являются невыразительные чекистские образы и в целом довольно топорно показанная чекистская работа. Антагонистов Лойнаба и Джафара играют Вадим Медведев (генерал КГБ), Алексей Эйбоженко (майор КГБ), Александр Пархоменко (майор не то разведки, не то контрразведки КГБ).
Хотя все трое достаточно приличные актёры, а Медведев – и вовсе артист первой величины, создавший, помимо прочего, один из первых образов советского разведчика – отличная роль в прекрасном фильме 1960 года "Вдали от Родины".
В общем-то, это вечная проблема любого кинематографа, когда в шпионских и криминальных детективах разведчики, оперативники, следователи зачастую получаются яркими, выразительными, гармоничными, а вот их кабинетные начальники, не имея места для развёртывания образа, выходят какими-то неживыми, неестественно-карикатурными.
Кабинетные рассуждения строящих версии контрразведчиков смотрятся в фильме достаточно непрезентабельно; ну а место для раскрытия образа было только у Эйбоженко: его герой вёл допросы Лойнаба. Однако следователь КГБ в его исполнении получился глиной, из которой герой Коберидзе просто-таки лепил всё, что хотел. Никакого психологического поединка между двумя антагонистами не вышло.
Мне хотелось бы ошибаться, но если приглядеться, в этом отношении весь фильм смотрится как некоторый "троллинг" советской госбезопасности.
Сначала вражеский агент Мирсаид уходит от преследования контрразведчиков, которые банально не сумели перекрыть все выходы из универсама. Затем при попытке перейти границу он умело отсекает погоню пограничников (пограничники – тоже чекисты), устроив аварию.
Когда его всё же настигают, и начинается рукопашный бой, Мирсаид выходит победителем, хотя его соперник и моложе, и каждую неделю тренирует навык задерживания нарушителей. Скрутить Мирсаида удаётся только когда он поворачивается к пограничнику спиной.
О том, что контрразведчики на фоне Лойнаба смотрятся довольно невыигрышно, я уже сказал. И словно для того, чтобы ещё больше подчеркнуть это, в одной из сцен герои Эйбоженко и Коберидзе стоят рядом, при этом Коберидзе выше ростом едва ли не в полтора раза...
Когда чекист Ибрагим, осуществлявший "внутрикамерную разработку" Лойнаба, вступает с ним в бой, безоговорочным победителем выходит именно последний, хотя сил у него по понятным причинам было меньше.
Возможно, это всё просто совпадения, но в любом случае ещё в 50-е гг. – с картин типа "Обыкновенный фашизм", "Убийство на улице Данте" и т.п. – в СССР стали снимать фильмы с "фигами в кармане", нашпигованные латентной антисоветчиной.
В 70-е такие картины уже снимались пачками; и "Тайник у красных камней" при всей своей безусловной художественной удачливости, возможно, тоже задумывался именно как такой фильм.
КГБ, конечно, всё равно в конечном счёте берёт верх – иначе в 1973-м быть не могло, хотя концовка всё же отдаёт некоторой притянутостью и неестественностью.
Ещё раз повторю: мне хочется ошибаться в своём предположении; хотя в его пользу говорит то, что режиссёр картины Григорий Кохан после проклятой Перестройки снимал уже открытую и притом откровенно лживую антисоветчину: "Война на западном направлении", "Тупик", "Казнённые рассветы".
В доперестроечное же время Кохан снял также знаменитый сериал про милицию "Рождённая революцией", но сильнейшее в художественном плане его творение – это именно "Тайник...".
Ну а чтобы закончить всё на мажорной ноте, отдам должное музыкальному ряду, выполняющему в "Тайнике у красных камней" роль даже не вишенки, а сочной пропитки на и без того вкусном пироге, ещё больше подчёркивая и усиливая этот самый вкус.
Музыка, которую написали к фильму Александр Зацепин и Павел Сальников – это высший класс: и главная тема, сделанная на манер западных шпионских картин, и восточные мотивы, и знаменитая песня "Мираж" (вокал Валерия Ободзинского, стихи Леонида Дербенёва).
Фильм по советским меркам 70-х гг. достаточно длинный (4 серии), но смотрится на одном дыхании и с большим удовольствием! Приятного просмотра!
Ещё больше интересных материалов⬇
