2 сентября мы имели честь лицезреть две первые серии широко рекламируемого сериала. Широка и могуча фанбаза Толкиена, велико наследие профессора, беспрецедентны суммы, вложенные в съемки. Имея всё это, казалось бы, что может пойти не так?
Когда были показаны первые фото персонажей, фанаты заволновались. Эльф из Пуэрто-Рико? Чернокожая гномиха без бороды? Келебримбор почтенного возраста, который вообще-то относится к расе нестареющих эльфов? Волнения стало больше после показа тизера с воительницей-Галадриэль, поющими гномами и падающим с неба голыми незнакомцем.
Amazon созвал инфлюенсеров на место съемок с экслюзивным показом трейлера и последующим обсуждением этого трейлера в камерной беседе. Видео легко найти на ютубе под заголовком Superfans Rings of power. Вышло три беседы — с англичанами, немцами и испанцами. Единственными, кто не подкачал, оказались испанцы. Из пяти человек целых два хорошо разбираются в каноне. Забавный факт: испаноязычного блогера Kai47, знатока канона, позвали на показ трейлера, но в беседе он так и не появился. Позже Kai47 выпустил видео, в котором признался, что ему не понравился трейлер, о чём он и заявил организаторам мероприятия. Англичане и немцы рассуждали о диверсити и спрашивали, кем и для чего были выкованы кольца. Для фанатов эти superfans стали плевком в лицо — как и интервью актёров, где они описывали свои роли самыми общими словами, но зато много рассуждали о важности репрезентации женщин в кино и о позитивном влиянии сериала на борьбу за всеобщее равенство .
К моменту выхода сериала многие уже не ждали от него ничего хорошего. Однако, чтобы что-то критиковать, надо это что-то посмотреть.
После начало просмотра мне практически сразу стало ясно, что от Толкиена создатели взяли только имена героев и географические названия. Давайте посчитаем:
Начнём с того, что именно муж прозвал главную героиню Галадриэль. Без него её бы звали Артанис или Нэрвен, это имена, данные ей отцом, и матерью.
Древа уничтожила паучиха Унголиант, а не лично главзло вселенной Моргот. Моргот заскочил буквально на 5 минуточек, когда она уже убежала, чтобы осквернить сидения Валар (высших ангелов) и тут же умчался творить очень важные дела, о которых в сериале тоже ни слова.
Эльфы-нолдор не просто взяли и поплыли в Средиземье, они перед этим устроили резню в Альквалондэ, чтобы отнять корабли у сородичей-тэлери и за братоубийство были прокляты Валар. Кроме того, Галадриэль и прочие представители дома Финарфина не плыли на этих кораблях, они шли позади и не участвовали в резне. Зачинщик бунта против Валар, эльф-нолдор по имени Феанор со своими сыновьями добирались на отнятых кораблях, а Галадриэль и весь третий дом шли пешком через льды Хэлкараксэ. Об этом в сериале ни слова. Вот просто они взяли и поплыли в Средиземье. Nothing happened.
Финрод не единственный брат Галадриэль, есть еще Ангрод и Аэгнор. И погиб он не в битве, как это можно понять из сериала, а в поединке с волколаком в плену у Саурона. Галадриэль никогда не видела его тело, когда она узнала о его смерти, он уже был похоронен Береном, по просьбе которого и пошёл на вылазку в стан Саурона. Она никого не искала и не мстила.
Галадриэль никогда не носила звезды, как показано на её кольчуге, когда она карабкается на льды. Это геральдический знак дома Феанора, которого она на дух не переносила. У дома Финарфина абсолютно другой геральдический символ: две переплетённые змеи с зелёными глазами. Одна змея пытается пожрать корону, другая её защищает.
Это только первые 8 минут сериала. Я могла бы продолжать и дальше, однако не вижу в этом смысла.
У создателей сериала нет прав ни на «Сильмариллион», ни на «Берен и Лютиэнь», ни на «Историю Средиземья». Права, выкупленные за рекордные 250 миллионов долларов, есть только на "Братство Кольца", "Две крепости", "Возвращение короля", приложения и "Хоббита". И это всё. Поэтому в этой статье я не буду придираться к канону в смысле соответствия случившимся событиям. Ну, в самом деле, как они могли показать уничтожение древ Унголиант, если не могут даже упоминать её имя? Однако я хочу и буду придираться к канону там, где создатели однозначно могли сохранить верность профессору.
Первая серия начинается с шаблонной сцены «гопота травит интеллигента за то, что он не такой, как все». Это не просто ссора, эльфийским детям нравится закидать камнями кораблик и посмеяться над другой девочкой. Не нужно обладать правами на все творения Толкиена, чтобы не показывать эльфийских малышей представителями человеческих неблагополучных семей. Нужна драка среди детей и бросание камней? Отлично, сделайте ссору двоих равных противников на почве «да ты вообще не умеешь строить кораблики!» с последующим случайным затоплением этих корабликов и примирением после осознания содеянного. Вот это будет по-эльфийски. Гнев, горячность, зачастую фанатичное стремление к совершенствованию. Но не издевательство над другим.
Следующей сценой следует эпичный диалог Галадриэль с братом на тему «ты знаешь, почему корабль плывёт, а камень тонет? Камень смотрит вниз, а корабль тянется к свету» и "тьма и свет иногда так похожи, что мы не можем отличить тьму, не коснувшись её"
Далее нам показывают исход нолдор, войну и смерть брата Галадриэль, которая принимает решение продолжить его дело, разыскивая зло и уничтожая его. Прошли годы, и вот отряд эльфов во главе с гг в железных перчатках карабкается по ледяной скале, чтобы добраться до, предположительно, места обитания Саурона. Разумеется, не обошлось без клише «из-за действий одного из отряда со скалы срывается кусок льда, чуть не убивая карабкающегося ниже товарища». Я не занимаюсь альпинизмом и не в курсе, как оно там, но подобная сцена всплывает в каждом подобном фильме. Кто-нибудь, дайте уже героям подняться спокойно. Кстати, бравая командирша лезет на гору впереди и выше всех и ей пофиг, как там карабкаются остальные.
Как только клинок Галадриэль вонзается в лёд, символизируя окончание восхождения, появляется мой любимый персонаж. Я о тебе, безымянный чувак, вся роль которого сводится к задаванию сияющей гг правильных вопросов, чтобы раскрыть её крутость.
Он задаёт Галадриэль риторический вопрос, как долго они могут продержаться на такой высоте среди вечной мерзлоты. Я не могу перевести это с вежливого на человеческий иначе как «чего мы сюда припёрлись?» Чувак не верит в реальность угрозы Саурона, как и все остальные эльфы в отряде. Такой саботаж возможен и вполне логичен, но не лучше ли обсудить это с командиром до того, как карабкаться на ледяную гору у чарта на рогах? Так мол и так, вот моё заявление на увольнение. Галадриэль не удостаивает его другого ответа, кроме «надо двигаться дальше, день клонится к закату»
Двигаясь к предполагаемой крепости Саурона сквозь ледяной буран, один из эльфов падает и его товарищ просит командиршу Галадриэль подождать. Та отказывает! Сразу, не подумав. Нет, она действительно хотела оставить подчиненного погибать на морозе? Оценив ситуацию и вспомнив, что она всё же благородный эльф, Галадриэль возвращается и лично помогает упавшему. Однако поздно — лично у меня уже сложилось мнение о ней как об одержимом паранойей самодуре.
Чувак опять начинает ныть, и командирша затыкает его словами «ой, а мы уже пришли!». Очередное клише, как по нотам: кто-то начинает спорить в пути и гг восклицает «да мы уже здесь!». Далее зрителю в молчании показывают куда они собственно пришли. Сколько раз мы это видели?
В крепости Галадриэль радостно удивляется, когда находит знак Саурона «О, он был здесь! Этот знак указывает направление! Надо срочно сворачивать чемоданы и бежать дальше!». Конечно, он был здесь. Это его крепость. Ты за ним сюда и припёрлась, помнишь?
Чувак жутко наигранным голосом начинает спорить, выражая мнение общественности о том, что зла давно нет, у Галадриэль паранойя и вообще пошли домой чай пить. В процессе он роняет замечательную фразу о том, что тот, кто оставил этот знак, уже скорее всего давным-давно мёртв. Чувак, ты вообще эльф? Почему ты не в курсе, что Саурон — майа (младший ангел)? Он как бы бессмертен.
Весь этот спор не несёт никакого смысла, кроме как ослепить нас сиянием Галадриэль Сью, которая в ответ на вопросы чувака пламенно и пафосно рассказывает о важности борьбы со злом. Присутствуют также описания красот Валинора, желание ощутить на лице тепло от света древ (уничтоженных, да) и горечь от невозможности вернуться домой, немного подзабывая о том, что Валинор она покинула исключительно добровольно и по, скажем прямо, эгоистичным мотивам. Галадриэль хотела иметь собственные земли и править там по своему усмотрению. Таков канон, и это важная часть личности Галадриэль, на которую сценаристы попросту забили большой болт.
Разговор прерывает появление снежного тролля, которого не могут завалить совместными силами несколько эльфийских тренированных мужиков, но заваливает одной левой за 10 секунд Галадриэль Сью. Тут лично у меня возникает ощущение, что эльфийскому спецназу срочно надо на курсы повышения квалификации. А ещё — что им очень повезло не найти Саурона. Ну серьёзно, что бы они сделали? Только что тупо и героически погибли бы. И очень странно, что они этого не понимают и прутся на танки шашки наголо.
Далее мы переносимся к прото-хоббитам, которые после ухода людей моментально разворачивают целую деревню. Здесь я не вижу, к чему придраться, если не придираться к дивёрсити, кроме того, что в какой-то момент появляются два чугунка с дымящимся варевом. Кольца власти это, конечно, фэнтази, но всё же это не сказка для малышей. Люди бы уж точно почуяли запах готовящейся еды. Вообще, мохноноги мне понравились и показано всё довольно симпатично, если не придираться к самому факту существования неких протохоббитов-кочевников. Нори играет живо, хорошо. Глазки, щёчки, непосредственность, наивность. Милая деревенская девчушка. Веришь, что она предок хоббитов. А вот в то, что собакообразное чудище не помчалось преследовать такую лёгкую добычу как стайка детишек, которая находится непосредственно в его поле зрения — не веришь. Ну показали бы псину в отдалении, мол, протохоббиты уходят, камера переносится и видно, как в 500 местрах чудик нюхает землю. НЕ видя при этом уходящих детишек! Заняло бы это всего секунд на 10 больше. Вообще, сериал пестрит растягиванием экранного времени так, где не надо, и скомканным повествованием так, где лучше показать происходящее обстоятельно.
Также дико раздражают перескоки с одного персонажа на другого. Логично было бы выделить гг и остальных представлять по ходу событий, связывая их с гг: вот Галадриэль, вот её друг Элронд, вот они вместе видят падающего с него голого мужика и нам показывают прото-хоббитов, которые нашли этого мужика, вот упоминаются южные земли и сторожевая башня эльфов и в следующей сцене нам показывают обитателя этой башни Арондира. Именно так развивается повествование в Джексоновской трилогии. В результате мы понимает кто есть ху, видим целостность сюжета, связи, у нас не возникает вопроса что вообще происходит. Ладно, то фильмы, а что сериалы? Ну, вот сейчас я пересматриваю Walking Dead. Там всё то же самое: сначала мы обстоятельно знакомимся с гг, а постепенно, по мере развития его круга общения, и с новыми героями. В амазоновском же сериале нет ничего подобного. Разрозненная мозаика, в которой без пол-литра не разберешься.
Итак, следующий скачок — Элронд, пишущий речи для короля нолдор Гиль-Галада. В принципе, в общем их отношения показаны верно. По канону, Элронд в юности был оруженосцем Гиль-Галада, тот был его наставником и в какой-то мере даже заменил отца. В сериале его сделали скорее секретарём. Однако, с каких это пор эльфийской король пользуется в своих речах домашними заготовочками своего секретаря? Эльфы прислушивались к хорошим ораторам, а хороший оратор всегда оставляет место для импровизации, его речь полна чувств. Это не просто прочитать слова ртом! Нужны ли Амазону права на все произведения Толкиена, чтобы не унижать Гиль-Галада подобным образом?
Актёры, играющие эльфов, явно стараются изобразить мудрый и величественный вид и поэтому говорят и двигаются нарочито замедленно. У меня сложилось впечатление, что этот приём они пытались слизать с джексоновских фильмов, но получилось не очень: в трилогии эльфы далеко не всегда говорят медленнее обычного, а только когда нужно или подчеркнуть их величественность (как в сцене появления Келеборна и Галадриэль) или когда эльф объясняет нечто важное и веское (как Элронд рассказывает об Исильдуре). Простые диалоги-обмен информацией происходят у ПиДжея с нормальной скоростью. В сериале же Элронд и Галадриэль говорят в замедленном темпе практически всегда и производят впечатление слоупоков, а не возвышенных эльфов.
Мы возвращаемся к протохоббитам, где мать Нори в ответ на её стенания о большом мире за пределами привычного выдает целый спич об эльфах, людях и смысле жизни прото-хоббитов. Выглядит, во-первых, ненатурально из её уст, как если бы доярка-стахановка вдруг принялась бы рассуждать о Сократе. Во-вторых, создатели сериала явно не рассуждали над вопросом «быть, а не казаться». Хотите показать маленький круг забот и интересов прото-хоббитов и их пофигизм относительно остального мира? Покажите его наглядно, вместо тысячи слов, а не пытайтесь убедить в этом зрителей через рот.
Далее мы видим хорошо откормленного Гиль-Галада. На какой ферме его так вырастили? Он слово в слово читает подготовленную Элрондом речь, после чего торжественно отправляет эльфийской спецназ в полном составе на пенсию. Здесь прекрасно всё: сам факт того, что эльфам для возвращения в Валинор необходимо разрешение от короля нолдор Средиземья; объявление этого разрешения как милости короля отряду, который вообще-то ослушался его прямого приказа не преследовать более Саурона; жёсткая субординация и подчиненность Галадриэль Гиль-Галаду (она сестра его деда).
Далее Галадриэль и Элронд встречаются ночью в саду, наполненном статуями. Насколько я понимаю, это павшие в войнах со злом воины. Статуя женщины с большой собакой заставила меня недоуменно поднять брови. Подозрительно похоже на Лютиэнь с псом Хуаном, я не припомню среди эльфиек другой дамы с собачкой, но что она здесь делает? После воскрешения она мирно прожила свою человеческую жизнь с Береном и спокойно умерла в старости.
Элронд начинает разговор со сложносочиненной фразы, которая призвана придать персонажу глубины, но слишком громоздка для того банального смысла, что несёт и поэтому смотрится пафосно и неуместно. Он пытается убедить Галадриэль послушать короля и уплыть в Валинор. Галадриэль спорит с ним тоном вредной училки и зарабатывает нервный тик.
И вот опять проблема излишних перегруженных речей. Нам пытаются словами через рот объяснить то, что нужно доносить образами, намёками и более короткими диалогами. Образно говоря, вместо прекрасной загадочной незнакомки в полупрозрачной вуали мы видим откровенную порнокартинку, не оставляющую простора воображению.
На минуту Элронд показывает зубы и я даже зауважала его в тот момент — он действительно красиво затыкает Галадриэль и спрашивает, сколько ещё статуй она готова добавить в этот сад? Если учесть, что все эльфы хором верят в то, что зло повержено, статуи в сад должны добавляться по любому поводу. Навернулся с ледяной скалы — статуя. Задрал случайный тролль — статуя. Упал пьяный с лошади — тоже статуя. Всё статуями заставлено.
Минута слабости Элронда быстро проходит и диалог скучно завершается, растягиваясь жвачкой по экранному времени.
А нас ждёт новый скачок, на этот раз в человеческую деревню далеко на юге. Чеканя шаг, в деревню заходят два эльфа, прячущие лица от дневного света как вампиры. Ну камон, ваши мордочки уже всем примелькались в этом селе за сотню лет, к чему такая таинственность?
Смысл визита мне лично также не понятен. Вроде как предполагается, что они должны отслеживать настроения местных жителей и их потенциальные связи со злом. Но совершенно непонятно, как они будут это делать с учётом того, что эльфов селяне недолюбливают и считают надсмотрщиками. Ведь никто им добровольно ничего не скажет, кроме деревенских сплетен, а если скажет, то не из благих помыслов, а выбирая наименьшее из двух зол между эльфами и Сауроном. Причём в последнем случае необязательно посещать деревню, напуганные селяне сами прибегут к их башне просить помощи.
Как только участковый Арондир заходит в местный бар, его тайная любовь Бронвин моментально испаряется с горизонта. Вот ни капли ни подозрительно! С такой конспирацией неудивительно, что всё село в курсе их платонического романа.
Бармен докладывает, как ему и положено, местные новости, заставляя зрителя опять спрашивать «на фига вы сюда ходите, что это даёт, кроме пары сплетен?» Однако, острый слух Арондира ещё на подходе к заведению уловил что-то там про яд, о чём он и начинает допрашивать старика. Старик упирается и явно хочет спустить всё на тормозах.
Одного из культурно отдыхающих в баре парней прорывает и он начинает кричать на эльфа. Сначала он негодует, когда же эльфы оставят их в покое и отпустят прошлое, в котором люди служили Морготу. Это, мол, было тыщу лет назад и люди давно перевоспитались и вообще мы за мир во всём мире. Потом, окончательно озверев от едкого комментария участкового (это ж надо так умудриться усугубить конфликт), заявляет совершенно противоположное — истинный король-де скоро вернётся и всем вам, гадким эльфам, устроит дискотеку. Парень, так ты за или против коммунизма?
Арондиру пофиг на свою работу, поэтому он и не думает взять на карандашик дебошира и вызвать повесткой старика для дальнейшего допроса. Напарнику своему он говорит, что ничего не случилось. Классная оперативная работа!
На протяжении всей сцены я гадала вот над чем:
Либо сценаристы действительно вот так примитивно показали эльфов сторожевой башни и на полном серьезе хотели выдать вот это вот как пример их работы.
Либо участковый Арондир тупо троллит селян, потому что ему плевать на свою миссию, он не считает жителей деревни угрозой и просто изображает перед начальством некое подобие работы.
Диалог с Бронвин явного отвращения не вызвал, хотя влюблённости я не заметила. Товарищ участковый играет лицом кирпич, а Бронвин девочку-хорошистку, жалеющую соседского немощного деда.
Напарник, кстати, это второй увиденный мною эльф с хорошо откормленной ряхой. Манеры у него тоже родные, хоббитовские.
Другой эльф (но тоже страшный) сообщает, что король отзывает эльфов назад домой поскольку их присутствие на юге более не нужно, зло признано побежденным окончательно.
Участковый Арондир грустит от скорой разлуки с Бронвин на вершине башни, к нему по украшенной завитушками качественной деревянной лестнице поднимается эльф-начальник башни под личиной деда и рассказывает то, что мы и так знаем. Почти двухминутный диалог не раскрыл ничего нового, удали его — и ничего не поменяется. Это к вопросу о том, как создатели тратят экранное время.
Арондир решает попрощаться с зазнобой и приходит к её дому, но их прерывает сосед, который привёл корову на консультацию ветеринара. Эльф открывает в себе ветеринара и обнаруживает то, что лежало на поверхности и до чего не допёрли ни хозяин коровы, ни Бронвин, которые которые так-то всю жизнь живут натуральным хозяйством. А именно: из вымя коровы обильно сочится нефть. Хозяин очень удивлён, ведь КРС он содержит не ради какого-то там молока, а исключительно для души, как любимую болонку, поэтому не додумался подоить скотину.
Корова была послана и эльф устремляется на разведку туда, где по словам хозяина она гуляла. Одинокая мать-селянка-целитель увязывается за ним, ведь у этой категории людей очень много свободного времени. Участковый ей это позволяет, действительно, что может пойти не так? Подумаешь, нефть.
В это время Галадриэль плывёт на корабле в Валинор вместе с эльфийским спецназом. Нам показывают Гиль-Галада, который признаёт, что Галадриэль была права — зло не повержено. А отослал он её, чтобы она своими поисками не разворошила это самое зло. Гениально, ничего не скажешь. Напоминает мне моего кота, который думает, что если наполовину залезть под кровать, оставив толстую попу торчать в проходе, то это он так спрятался. Он же не видит, значит, и его не видят.
Ещё стало мерзко от содержания разговора, вот эти все интриги, ложь. Мы же не в Игре Престолов.
Затем появляется Келебримбор, который меня просто выбесил. Любитель молоденьких мальчиков, шалун на пенсии.
И мы опять скачем к товарищу участковому. Оказавшись наконец наедине со своей зазнобой, герой-любовник не находит ничего лучше, чем начать бычить на её соседей. Бронвин, естественно, бросается их защищать. Очередной скучный диалог, который не приводит нас никуда. Хотя, нет — с нами второй раз за серию случается «ой, а мы уже пришли!» клише.
В это время на корабле, плывущем в Валинор, тётки-раздевалки ритуально снимают с эльфийского спецназа доспехи и забирают оружие, чтобы положить вот тут рядышком. Кинжал Галадриэль так и валяется на полу. Мой эльфийской взор узрел очень забавную сцену с перетягиванием туда-сюда этого кинжала. «Пути — не путю».
Облака рассеиваются, за ними виден яркий свет и вылетает стая белых птиц. Эльфы начинают хором петь, как в секте. Чувак с непередаваемым выражением на лице протягивает Галадриэль руку, чтобы вместе войти в свет. Непонятно зачем, ведь никто больше за руки не держится.
Галадриэль ловит вьетнамский флешбэк про разговор с братом о свете и тьме мол, иногда непросто их отличить и мы не можем этого сделать, пока не коснемся тьмы. Логично предположить, что и сейчас тот свет, что виден в конце тоннеля, это тьма и эльфы плывут в ловушку. На той стороне облаков их ждёт не Валинор, а Саурон. Ну, а как иначе связать происходящее на экране и Галадриэлин флешбэк?
Сначала я так и подумала, хотя зачем Саурону ловить уплывающих эльфов, причём где-то в середине океана и устраивать целое представление с фальшивым светом. Гораздо легче пристукнуть по пути, как показывает практика, хватило бы пары троллей. Но нет, на той стороне, по-видимому, действительно Валинор. Галадриэль даже не пытается закричать «это ловушка!» и просто молча бросается в океан. Облака смыкаются, отрезая корабль от мира. Прощай, чувак.
Кстати, а как Ар-Фаразон, король Нуменора, поплывёт войной на Валинор, если тот уже скрыт за завесой? Неудобно как получилось. Ой, я же обещала не цепляться к событиям!
Заканчивается серия падающей с неба кометой, которую видят все персонажи. Приземление произошло недалеко от поселения Прото-хоббитов. Нори идёт посмотреть, а шо такое (остальным, видимо неинтересно. Подумаешь, огромный огненный шар с размаху упал с неба) и видит в центре тлеющего пепелища человека. За сим заканчивается этот эпизод.
Что я могу сказать? Твёрдое 4 из 10.
С каноном сравнивать бессмысленно, абсолютно ничего общего. Создатели наплевали на Толкиена даже там, где могли этого не делать.
Сюжет дырявый, нелогичный. Диалоги скучные и пафосные. Обилие клише. Повествование рваное. Эльфы страшные и старые, с морщинами, с отъевшимися ряхами и видимым макияжем.
Галадриэль вместо гордой и мудрой волшебницы-лидера изображена по-ослиному упёртой безголовой самодуркой. Актриса не смогла передать хоть и чересчур подверженный в то время гордыне и самолюбию, но сильный характер своей героини.
Гиль-Гала вообще без комментариев. Это не верховный король нолдор, а какой-то отожравшийся интриган, игнорирующий угрозу, лишь бы не вылезать из своего воображаемого кокона безопасности. Да он даже речь не может произнести без помощи своего секретаря!
Арондир всё время играет кирпич. Иногда кирпич, страдающий запором, когда пытается разговаривать с Бронвин. Стабильность, мать вашу!
Отдельно хочу сказать про чернокожих актёров. Если бы сериал был с хорошим сюжетом, то о них бы, имхо, вспоминали намного меньше. Просто человек смотрит сериал, сериал ему не нравится, он чувствует себя обманутым в ожиданиях (ведь крику-то было на этапе промоушена! Мы, мол, самого Джексона посрамим! Лярд баксов!) и он начинает хейтить то, что больше всего бросается в глаза.
Понравилась Нори, хорошо играет свою роль. Вообще, линия прото-хоббитов мне показалось самой чистой, в ней меньше всего сценарных косяков. Понравилась картинка и музыка. И на этом всё! Я вижу, на что потрачены деньги: даже деревянная лестница, которую показывают один раз в течении 3 секунд, вся в винтифлюшках. Но лучше бы эти деньги были потрачены на крепкий сценарий и хороший каст.
