Розарио — латиноамериканка. Ее родители попали в Соединенные Штаты нелегально, но сама Розарио выросла в этой стране, добилась в ней определенного статуса и уже считает ее своим полноценным домом. В одну штормовую ночь Розарио сообщают, что умерла ее бабушка, и девушка приезжает в ее квартиру, чтобы дождаться врачей и передать им тело.
Но из-за непогоды скорая никак не может доехать до нее, а в квартире умершей начинают происходить странные события, которые заставляют Розарио заподозрить бабушку в увлечении оккультизмом.
Для того, чтобы сделать хороший хоррор, который останется в истории, часто бывает достаточно малого. Взять одну крутую идею и грамотно выжать из неё максимум. За примерами далеко ходить не надо. Можно вспомнить хотя бы «Челюсти», начавшие эпоху летних блокбастеров. В пересказе — это очень простое кино о схватке человека и природы в виде безжалостной акулы-убийцы. И всё в фильме, с одной стороны, идёт из этой идеи, а с другой — работает на неё.
"Сущность: Семейный кошмар" – фильм принципиально иного толка. В нем нет идей-максимум, но есть множество мелких мыслей, наблюдений и заметок на полях, из которых часть работает хорошо, часть с переменным успехом, а часть не работает вовсе.
Так что по итогу у режиссера Фелипе Варгаса, до этого снимавшего короткометражки, выходит не прицельный в голову из снайперской винтовки, а выстрел из дробовика. Выглядит эффектно, звучит громко, но убойный результат, скажем так, отнюдь не гарантирован.
Ключевая тема "Сущности" — миграция, ассимиляция в чужую культуру, попытки найти баланс между встраиванием в новую реальность и принятием своих корней. Розарио выглядит как успешная современная западная женщина. У нее карьера в инвестиционной компании, она многого добилась и не собирается останавливаться на достигнутом.
Такая жизнь заставила ее отдалиться от близких, хотя, как выяснится позднее, своим успехом, и не только в переносном, но и в буквальном смысле, она обязана именно им, а точнее оккультным ритуалам темной религии Пало, выросшей из африканских обычаев и латиноамериканского католицизма.
Помимо миграции и ответственности перед близкими, в «Сущности» поднимаются и другие темы — доверие, принятие, чувство вины, гордыня. Не сказать, что сценарист Алан Трезза прямо растекается мыслью под реву, но часть этих линий намечена лишь штрихпунктирно и никуда не ведет. Хотя главная проблема «Сущности» в том, что ее авторам не удалось полноценно поженить их с хоррорным сюжетом.
Последний строится на том, что Розарио сидит совсем одна в загаженной квартире бабушки, которой она сторонилась при жизни, наедине с её разлагающимся телом и ничего не может с этим поделать. Снаружи метель, соседи подозрительные, помощи ждать неоткуда, а за потайной дверью обнаруживается импровизированный храм черной магии, который периодически, но очень настойчиво и доходчиво дает о себе знать проникающими под кожу личинками и прочими жуткими проявлениями.
Сами по себе эти сцены реализованы достаточно умело, в них хватает и стиля, и атмосферы, и понимания жанра, а мексикано-ливанская актриса Эмерод Тубия играет главную роль весьма уверенно. Но они слабо интегрированы в основной сюжет и расставлены как будто по таймеру, а общую убедительность происходящего подрывает решение авторов заставить Розарио проговаривать многие свои действия вслух.
Разумеется, это нужно для нас, зрителей, чтобы все понимали, что героиня делает и зачем. Но все равно, каждый раз, когда она открывает рот и начинает обсуждать что-то сама с собой, киномагия рассеивается, обнажая управляющий ею механизм.
