Осторожно! Спойлер!

Все очень просто. В 2007 году, когда была создана корпорация «Росатом», небольшой «атомный рынок» был плотно поделен между тремя ведущими игроками – США, Францией и Японией. «Росатом» - вертикально-интегрированная государственная компания, сразу же заявила, что к 2030 году, займет лидирующие позиции на мировом рынке «мирного атома». Над нами лишь посмеялись и совершенно напрасно. Главное преимущество «Росатома» проявилось во время санкций 2014 года – наша полная автономность в получении и обработки своего топлива для АЭС. В то время как основные конкуренты Франция, Великобритания, США, Китай ведут жесточайшую борьбу за доступ к месторождениям в Намибии, Нигере, Казахстане, ЮАР и Бразилии. Наши все делают «под ключ» по схеме «строй-владей-управляй». Только вдумайтесь: в 2018 году, в самой высокотехнологической отрасли планеты, 60% реакторов были построены «Росатомом», а Россия заняла 67% всего рынка атомной энергетики! К 2018 году, «Росатом» имел почти 160 миллиардный, 10-летний портфель зарубежных заказов.

Все продаваемые нами технологии «полного цикла», в отличии от того, что предлагал, уже предлагал (!) американский «Вестингауз». Его, кстати, перепродали в 2006 году японской «Тошибе». И только в 2016 году, убытки компании сравнялись с японскими инвестициями в «Вестингауз». Более свежей информации нет, но можно предположить, что ни о каком прорыве там речи не идет. Тем более, нет речи и о новых технологиях, которые уже реализовал «Росатом» - например, плавучие, мобильные АЭС, которыми страшно заинтересовались островные государства…

Если рынок стран БРИКС прочно занял «Росатом», то территории Евросоюза, по мнению аналитиков, станут основным местом конкурентной борьбы между атомными гигантами. Сейчас, например, ветреная Болгария не может решить – съесть ей ягодку от «Росатома» или забраться на елку «Вестингауза»?

И тут, всему миру вдруг показывают вызывающий дрожь и ужас сериал «Чернобыль». О том, как дикие, бестолковые и безалаберные русские, устроили с помощью своих реакторов небывалую экологическую катастрофу в Европе.

Разумеется, люди принимающие решения о постройке АЭС, вряд ли будут руководствоваться при этом эмоциями из сериала. Нет. Сериал «Чернобыль» для простой публики. Той самой публике, что выходит на митинги с плакатиками: «Не допустим второго Чернобыля». А потом с ужасом смотрит на графу «электроэнергия» в платежке за квартиру. Вот как в Литве, где по предписанию ЕС, атомную станцию закрыли и разобрали японцы. Или на Украине, где есть свыше 100 атомных объектов, но судьба их пока непонятна.

Ничего личного, просто бизнес. Бизнес очень прибыльный, планетарного масштаба.

https://www.kp.ru/daily/26981.7/4039993/

Нас знакомят с еще одним главным персонажем, с некой Ульяной Хамюк. По сюжету, она становится героиней: ловит в Минске радионуклиды, вычисляет, что на ЧАЭС случилась авария, прорывается сквозь множество кордонов и сходу исправляет план Легасова, который, как получается из сценария, чуть не привел к катастрофе. Ну понадобилась сценаристам сильная и независимая женщина, которая умнее тупых дуболомов мужиков, вот этот персонаж сюда и добавили, как говорится примите и распишитесь. И еще скажите что ту нет никакой политической повестки. Хамюк подбегает к аппарату, делает вычисления, и вычисляет что на Чернобыльской АЭС произошла авария.

Ну а нас переносят опять в Припять. В больнице столпотворение, целая куча гражданских, которые на мосту за пожаром наблюдали, а так же привозят пострадавших с самой станции. Врач обрабатывает пожарного молоком. Прибегает еще одна врачиха, и принимается с снимать пожарного радиоактивную одежду, без перчаток, голыми руками. Других пострадавших так же раздевают, а потом опять же голыми руками, для большего драматизму, таскают загрязненную одежду в подвал. Использовать для переноса радиоактивной одежды каталки, носилки, религия не позволяет? Тем временем родственники пострадавших, толпой штурмуют больницу. Наряд милиции народ не пропускают. Но тем не мене некоторые люди прорываются.

Ну а нас опять переносят в Москву, ну наверное вроде как в Кремль, где в приемной сидит Легасов и ждет когда его позовут. Ну разумеется ни на каком приеме в Кремле Легасов не был:

Ну а в сериале Легасова приглашают в зал заседаний, где сидят Горбачев, Щербина и другие члены правительства. Щербина в развязанной манере докладывает, что ситуация на Чернобыльской АЭС под контролем, военные и гражданские патрули оцепили местность, и генерал полковник Пикалов получил назначение на АЭС.

Что касается радиации, то директор Брюханов сообщает, что не более трех и шести рентген. После доклада Щербины, Горбачёв уже готов распустить собрание, но тут в дело вступает Легасов, который убеждает собравшихся, что дело намного серьезнее чем собравшиеся думают. Щербина настаивает на версии, которую в первой серии изложил Дятлов, дескать был взрыв бака. А вот как описывает ситуацию настоящей Легасов:

Как видно из воспоминаний Легасова, в реальности о ситуации в Москве уже знали, более того, еще ночью в Чернобыль была отправлена группа специалистов, о чем Легасов и говорит. Тем более, была еще сформирована специальная правительственная комиссия, куда Легасова и включили, как специалиста Курчатовского института.

Ну а тут Легасов убеждает членов правительства СССР, создать специальную комиссию для выяснения причины аварии и ликвидации последствий. Легасов убеждает членов правительства в том, что если по площади были разбросаны обломки графита, то произошел не взрыв бака, а взрыв реактора. Щербина продолжает настаивать на версии Брюханова о взрыве бака. Так же Легасов доказывает, что уровень радиации, может быть гораздо выше чем докладывал Брюханов. Партийное руководство не хочет прислушиваться к мнению специалиста.

С большим трудом, сериальному Легасову, удаётся убедить членов правительства в серьезности ситуации, ну и создать правительственную комиссию. Горбачев отправляет Щербину, для того чтобы он, лично осмотрел реактор. Легасова отправляют с ним. И вот Легасов и Щербина, а так же несколько военных садятся в вертолёт, чтобы лететь в Припять. Сценаристы их в Припять еще на машине отправили бы. Вон Джон Маклейн с сыном в "Крепом Орешке-5", на машине до Припяти за пол часа доехали. Разумеется никакого вертолета не было, да в саму комиссию кроме Легасова и Щербины так же входили и другие люди. Вот что вспоминал сам Легасов:

В вертолете, Щербина спрашивает Легасова, как работает ядерный реактор, а если он не расскажет, то солдат выкинет академика из вертолета. Надо же, и сюда оказывается заградительный отряд завезли. Ведь у советских людей все так именно и делалось, только через заградительный отряд и угрозу расстрела. Разумеется и этого ничего в реальности не было. Впоследствии Легасов вспоминал:

В полете разговоры были тревожными. Я пытался рассказать Борису Евдокимовичу аварию на станции «Тримайален», которая произошла в США в 1979 году. Показать, что скорее всего причина, приведшая к той аварии, никакого отношения не имеет к событиям в Чернобыле из-за принципиальной разности конструкций аппаратов. Вот в этих обсуждениях-догадках прошел часовой полет.

В реальности члены правительственной комиссии на самолете летели до Киева, где уже пересев на машины отправились в Припять. Неувязка в том, что Легасов - химик, а не физик. Он летит в Чернобыль для того, чтобы быстро предложить максимально эффективный способ нейтрализации и дезактивации очага. Чтобы узнать об устройстве реактора, американский Косыгин-Щербина мог бы выкинуть из вертолета другого академика с мировым именем - Евгения Велихова, который в сериале не появляется вообще. Но это мелочь.

Ну а в сериале, Легасов под угрозой расстрела, рассказывает принцип работы ядерного реактора. Щербина заявляет, что он теперь знает, как работает реактор, и Легасов ему не нужен. Ну на до же, за три минуты стал специалистом по атомной энергетике. Тем временем пока вертолет летит, нас переносят в городскую больницу в Припяти, где не только палаты, но и коридоры были буквально забиты пострадавшими. Подобное было, но не в настолько ужасающих масштабах — на следующий день после взрыва на станции медики госпитализировали лишь 126 человек. Да, это много, но авторы сериала все же «добавили драмы» и показали этот эпизод так, чтобы у зрителя сложилось впечатление, что уже через несколько часов после аварии в больнице находились сотни жертв.

Людмила Игнатенко бегает по больнице и разыскивает своего мужа. Какой то обожжённый гражданский, тот кто с грудным ребенком поперся на мост, пытается Людмиле отдать ребенка. Сценаристы этой сценой нагнетают больше драмы. Смотрите сколько человек "проклятые совки "просто так угробили. Ликвидатор аварии на Чернобыльской АЭС Василий Игнатенко действительно был среди первых, кого вызвали по тревоге тушить на станции пожар. Кстати история Людмилы и Василия Игнатенко это единственная вещь в серале, показанная более менее достоверно. В регистратуре сидит военный, он говорит что Игнатенко вертолетом скоро должны отправить в Москву. Ну и нам показывают, как облучённых пожарных, грузят опять на вертолеты для отправки в Москву.

В это время, вертолет со Щербиной и Легасовым, подлетает к АЭС, Легасов указывает Щербине на лежащий на крыше графит. Щербина приказывает пролететь вертолету над реактором, Легасов против этого. Вертолёт делает разворот. Тем временем нам показывают Ульяну Хамюк которая пришла к какому то партийному чиновнику на прием. Хамюк начинает нагнетать жути, требует что бы населению города выдали таблетки с йодом, и срочно эвакуировали все население Белоруссии, иначе завтра все умрут. Начальство ничего слышать не хочет и принимается жрать стаканами водку, днем, ну и разумеется без закуски. Ничего не добившись Хамюк уходит, предварительно оставив секретарше таблетки с йодом. Тем временем, Брюханов и Фомин, переживают за свою попу, и боятся что Щербина их порвёт. Тут же уже находятся солдатики и генерал Пикалов.

Пикалов, Брюханов и Фомин встречают недалеко от атомной станции прилетевших Щербину и Легасова. Что кстати в реальности опять же не было. Легасов и Щербина первым делом приехали в Припять где было проведено совещание комиссии:

Бухарин, протягивает Щербине, листок с фамилиями людей, которые по его мнению причастны к аварии, то есть пытается свою шкуру спасти прикрываясь другими. Брюханов и Фомин начинают давить на Легасова, дескать он дезинформацию распространяют, при это двое так гаденько ухмыляются. Щербина блистая знаниями про энергетику, спрашивает почему он видел графит на крыше реактора. Фомин все отрицает и говорит, что никакого графита нет. Брюханов говорит что привезли высокомощный дозиметр, предлагает оббить машину свинцом и на ней объехать территорию вокруг станции. Легасов говорит, что такой защиты может быть не достаточно, тогда Пикалов вызывается ехать сам.

Ну а тут я столкнулся с двумя версиями проведения радиационной разведки. Поделюсь обоими. Версия первая. Показанные в сериале «Чернобыль» замеры уровня радиации в таком вот экстремальном режиме генерал Пикалов не совершал. Радиационная разведка была проведена 26 апреля, тогда как Владимир Пикалов на самом деле прибыл на место катастрофы лишь на следующий день. Так кто на самом деле измерил уровень радиации? Этим человеком был Александр Логачев, старший лейтенант Киевского полка гражданской обороны, который поехал к реактору на специальном БРДМ со встроенным дозиметром (а не на обшитом свинцом грузовике). В интернете, кстати, о генерале Пикалове можно найти самые противоречивые версии и свидетельства, но источник информации об Александре Логачеве действительно внушает доверие — о нем в интервью изданию «Йод» рассказала Анна Королевская, работающая заместителем директора по научной работе Национального музея «Чернобыль».

Версия вторая. Пикалов действительно провёл радиационную разведку в первую ночь после аварии лично. Вот только боеготовность модернизированных при нём химических войск СССР была на порядок лучше, чем это показано на экране. Так, высадив механика-водителя, к злополучному 4-му энергоблоку генерал отправился не на обложенном свинцом грузовике с наспех прикреплённым дозиметром, а на штатном бронетранспортёре химической защиты со стационарным дозиметрическим прибором ДП-3Б и герметичным отсеком для личного состава, снижавшим уровень поражения гамма-лучами.

Пикалов вспоминал: «Первостепенная задача была получить данные: есть ли цепная реакция в реакторе 4-го энергоблока? То есть возможен или исключён в нём ядерный взрыв? Для получения ответов на эти вопросы нужно было, образно говоря, лечь у кратера взрыва и по личным дозиметрам определить экспозиционные дозы. Эта задача мною лично была выполнена в течение суток. <…> Но пришлось при этом побывать на территории, где уровни радиации превышали 2000 рентген в час».

Оригинал воспоминаний Пикалова про это события я если честно не нашел. В обоих версиях, фигурирует специальная машина для химической разведки, а не обшитый как в сериале свинцом грузовик. В сериале, Пикалов на грузовичке, облаченный в костюм химической защиты, заезжает на территорию станции. И вот уже генерал на месте, костюм генерала и саму машину обрабатывают специальным раствором. Пикалов докладывает, что уровень радиации составляет пятнадцать тысяч. Щербина отдает приказ, отправить Брюханова и Фомина в местное отделение компартии, ну что бы их там пытали наверное. Легасов говорит что уровень радиации больше чем в Хиросиме.

Старший эксперт GreenPeace по ядерной энергетике Ян Хаверкамп обратил внимание на тот факт, что в Хиросиме облучение людей было вызвано прямым воздействием радиации, а его доза определялась удаленностью от эпицентра взрыва. В Чернобыле же «в атмосферу попало много радиоактивных изотопов, которые распространились по очень большой территории» и воздействовали на людей в течение длительного периода времени. Ключевая непрофессиональная неточность в том, что в фильме говорится о ядерном взрыве, которого в Чернобыле на самом деле не было. Ядерный взрыв в Хиросиме и тепловой взрыв на ЧАЭС — физически разные и несравнимые явления. В Японии поражающими элементами были вспышка и альфа-бета-гамма-излучение. В Чернобыле радиоизотопный состав выброса в атмосферу был другим. Единственное, что безусловно, роднит эти ситуации, — высокая радиация. Но на Украине она распространялась локально, с точечно максимально высокими полями, где радиацию излучали разбросанные вокруг четвертого энергоблока облученные графитовые куски кладки реактора.

Щербина спрашивает как это все потушить. Пикалов предлагает использовать вертолеты и гасить водой. В реальности, для тушения ректора, Легасов предлагает использовать бор и песок. И это отчасти верно. Вот что впоследствии рассказывал Легасов:

Тут же Легасов предлагает провести эвакуацию населения, но Щербина пока против этого, жертв в сериале пока маловато, так что надо подождать.

А вот как обстояли дела с обсуждением эвакуацией в реальности:

И вот Легасов уже в гостиничном баре пьет водку, рюмками и опять без закуски. Ну вы же знаете этих русских. Посетители спрашивают, не насчет ли пожара он из Москвы прилетел, и стоит ли им беспокоится. Легасов говорит, что беспокоится нечего. Тут работы море, а сериальный Легасов в баре отдыхает. Далее нагнетая обстановку, нам показывают мертвых зверей в рыжем лесу. Потом нам показывают вертолеты, которые начинают сбрасывать смесь бора с песком на ректор. Легасов и Щербина за эти наблюдают с крыши одного из зданий станции. На самом деле Правительственная комиссия с 26 апреля по 2 мая размещалась в здании администрации Припяти, где радиационная обстановка была намного лучше, так как первый и основной выброс пощадил город и прошел южнее, на Бураковку-Шепеличи, создав знаменитый «рыжий лес».

Первый вертолёт, залетав непосредственно в зону пожара, вскоре падает от радиоактивного излучения. Вертолет в Чернобыле упал, но это было не в первые дни после аварии, а уже позднее, почти через пять месяцев. Да и не сбрасывал он в реактор мешки с песком — поскольку это были уже ликвидаторы из второго потока. В сериале вертолет упал, попав в активную зону, в реальности же он рухнул, зацепившись лопастями за трос строительного крана — из-за яркого солнца пилот просто не увидел препятствие.

Видя гибель вертолета, Щербина спрашивает Легасова, а есть ли другой способ ликвидации. Легасов молча качает головой. Ну посмотрим что писал Легасов:

Кстати в реальности, такого столба дыма над ректором не было, да и вертолеты производили сброс химикатов с гораздо большей высоты. Ну сериальщики вообще молодцы, размер аварии раздули в десятки раз, а работы по ликвидации аварии с помощью вертолетов в несколько раз приуменьшили.

Тем временем, в Курчатовский институт, звонит уже начинающая надоедать Ульяна Хамюк, и разговаривает с сотрудницей института кодовыми словами. Собрав планы станции, Хамюк отправляется в Чернобыль. Тем временем, Щербина в гостиничном номере, говорит Легасову что удалось сделать двадцать сбросов. Вот кстати как оценивал работу вертолетчиков сам Легасов:

В сериале же этого нет и в помине. Легасов опять настаивает на проведении эвакуации, но Щербина опять против. А тут Щербина видите ли против. То Дятлова показали самодуром, а теперь Щербину. Звонит телефон и Щербина снимает трубку, а потом нагнетая жути докладывает, что на АЭС в Швеции заметили радиацию и опознали как побочный продукт нашего топлива, а американцы сняли фото со спутников, здание ректора и дым. Пока в Кремле смотрят зарубежные новости, где на нас еще больше жути нагоняют, к Припяти уже подъезжают автобусы. Все таки после истерик Щербина, принял решение об эвакуации.

И вот по улицам города, ездят специальные машины с громкоговорителями, по динамикам людей предупреждают об эвакуации. Милиция ходит по зданиям города и сгоняет людей как натуральный скот в одно место и сажают людей в автобусы. Сцена эвакуации городского населения в сериале смотрится в целом неплохо. Только вот вопрос, где столько техники то нашли, если по сериалу решение о эвакуации приняли днем 27 числа? Кратко изложу хронику эвакуации города Припять. При эвакуации были задействованы 1200 автобусов и более ста единиц военизированной техники высокой проходимости.

Ночью администрация города Припять провела ограниченный инструктаж административного персонала, беседа была проведена с обслуживающим персоналом больниц, школ, детских садов.

До утра были максимально продезинфицированы все общественные места. Во всех туалетах города разместили хозяйственное мыло и дополнительные резервуары с водой.

Повторять обработку помещений надлежало каждый час. Утром были открыты все школы, в обязательном порядке все дети были замерены прибором излучения, медицинский персонал произвел выдачу таблеток содержащих йод.

Через два часа школьники были отправлены домой. В городе начался общий инструктаж.

В 12:20  инструктаж был проведен в городском отделе милиции. Город был разбит на шесть секторов. За каждым был закреплен ответственный, на каждый подъезд жилого дома было выделено два сотрудника милиции.

В 12:30 сотрудники милиции прибыли на свои места и начали инструктаж жителей.

В 14:00 началось размещение жителей по автобусам, к 16:30 город был эвакуирован.

В 18:00 сотрудники милиции произвели повторный обход квартир, чтобы убедиться в отсутствии жителей.

После эвакуации мирного населения город Припять был использован для размещения штаба комиссии по ликвидации аварии.

За эвакуаций с крыши здания наблюдает Щербина и Легасов. На КПП уже ночью появляется Хамюк. Легасов и Щербина сидят в гостинице перед картой, глушат водку и тут появляется Ульяна Хамюк, которая говорит тупым мужланам , что они не правы, и что есть угроза еще одного более сильного взрыва. Обратимся к реальности, вот что говорил академик Легасов:

И вот наша троица уже сидит в Кремле, и докладывает обстановку Горбачеву, о том что есть большая угроза от мощного термического взрыва. В общем создатели сериала продолжают и дальше нагнетать обстановку о том, что произойдет мощный ядерный взрыв и все в тридцати километровой зоне будет уничтожено. Короче если не предотвратить, то все умрут. Тут же Легасов говорит, что есть решение и что воду нужно откачать, но это сложно и необходимы три добровольца.

Вот уже Легасов и Щербина находятся в Чернобыле, где ищут людей для опасного предприятия, надо под водой доплыть до задвижек, открыть их чтобы из баков слить воду. Легасов предлагает вознаграждение добровольцам в сумме 400 рублей. Добровольцы по началу не находятся, ни кому не хочется на верную смерть. Тогда слово берет Щербина и говорит, что если этого не сделать, то миллионы людей погибнут, и что надо идти на жертвы. На опасную работу вызываются три человека. И вот троица одевает гидрокостюмы, чтобы нырять в радиоактивную воду.

И вот трое человек спускаются в подвал, бредут по узким коридорам по пояс в воде. Счетчик Гейгера трещит, вода постепенно прибывает, у людей начинается паника. Потом гаснут фонари и мы слышим тяжелое дыхание. Серия на этом заканчивается. Ну а мы посмотрим что же было в реальности.

Их действительно было трое. Начальник смены Чернобыльской станции Борис Александрович Баранов. Старший инженер управления блоком турбинного цеха номер два Валерий Беспалов. И старший инженер-механик реакторного цеха номер два Алексей Михайлович Ананенко.

Задача была распределена четко и ясно: Алексей Ананенко знает, как и где расположены задвижки. Одну будет открывать он сам, вторую покажет Валерию Беспалову. Борис Баранов будет помогать им с освещением и придёт на помощь, если у кого-то заклинит клапан.

Мужчины действительно надевали гидрокостюмы, но плыть по коридорам им не пришлось: насосы пожарных машин снизили уровень воды и её было максимум по колено. Задвижки были найдены, клапаны открыты, угроза миновала.

При этом никто из трёх дайверов не получил смертельной дозы радиации. Выходя на задание, они имели радиометры ИК-50, по паре на человека, а Баранов взял с собой ДП-5.

В 2005 году Борис Баранов умер от сердечного приступа. Ему было 65 лет. Его имя было внесено в Книгу Памяти ЧАЭС.
А вот Беспалов и Ананенко живы по сей день. Первый продолжал работать на ЧАЭС, второй работал в Государственной инспекции ядерного регулирования Украины, а потом стал сотрудником Украинского ядерного форума.

Из воспоминания Алексея Ананенко:

Распоряжение об опорожнении бассейна было дано мне по телефону начальником реакторного цеха В.В. Грищенко. Так как оперативно начальники смен цехов подчиняются начальнику смены станции (НСС), я доложил о полученной команде НСС Баранову Б.А.
Б.А. Баранов принял решение, что для опорожнения бассейна будет задействовано 3 человека – по одному на каждую задвижку плюс наблюдатель, который должен прийти на помощь, если что-нибудь пойдет не так. В силу важности операции в качестве наблюдателя выступал сам Б.А. Баранов, одну задвижку должен был открывать я, а вторую - старший инженер управления энергоблоком № 3 В.А. Беспалов.

Нужно было предусмотреть все, чтобы снизить время нахождения в опасной зоне.  Так как в коридоре не было освещения, взяли с собой фонари. Не было известно, остались ли на арматуре таблички с оперативными наименованиями ГТ-21 и ГТ-22, поэтому я для сокращения время на поиск задвижек поднял технологическую схему, постарался мысленно представить их расположение.  Арматура могла быть без маховиков – взяли с собой большой газовый ключ.
По распоряжению Б.А. Баранова прямо на блочный щит управления нам принесли гидрокостюмы. С целью дозиметрического контроля захватили по 2 ионизационных дозиметра накопительного типа ИК-50 (т.е. на 50 рентген) – один прикреплялся на груди, другой находился где-то на уровни лодыжки, т.е. в месте, максимально приближенном к воде как самому мощному источнику излучения. Защита от аэрозолей в воздухе – обычные респираторы типа «лепесток».

Сама операция прошла быстро и без осложнений. Добрались до «два ноля первого» коридора, Б.А. Баранов остался на входе, мы с В.А. Беспаловым вошли в воду – уровень воды оказался по колено и, стараясь двигаться как можно быстрей, двинулись вглубь коридора. По полу была проложена труба довольно большого диаметра, как только добежали до нее, стали двигаться по ней. Уровень воды оказался на уровне щиколоток. Как только очутился в коридоре, опасения, что не найду быстро нужную арматуру, исчезли. Да и задвижки оказались с табличками. Проверил оперативные наименования – все сходится, ошибка исключена. Последнее опасение – что на задвижках нет маховиков или они заклинены в закрытом положении – тоже не оправдалось.  Открыли их относительно легко, газовый ключ не понадобился. По характерному шуму воды, истекающему самотеком из бассейна, убедились, что задание выполнено и бассейн опорожняется.
Когда вернулись обратно, проверили показания дозиметров. ИК-50 – не очень точный прибор и его показания могут сбиться даже от сотрясения при беге. Но у него есть одно достоинство – это прямопоказывающий дозиметр, т.е. по отклонению стрелки можно сразу определить полученную дозу. К сожалению, память не запечатлела показания приборов.  Это может означать только одно – цифры не были шокирующими. Если бы речь шла о десятках рентген, я бы запомнил.

Конечно это совсем не означает, что операция представляла собой легкую прогулку. Стараясь восстановить те далекие события, я позвонил моему товарищу Валере Беспалову, и он рассказал мне про эпизод, который я не запомнил, но который очень хорошо характеризирует тогдашнюю обстановку на АЭС.  По его словам, когда мы на пути следования к «два ноля первому» приблизились ко входу в транспортный коридор 4 блока, Баранов Б.А. остановился, выдвинул телескопическую ручку ДП-5 на полную длину и высунул датчик в коридор.  «Я глянул через плечо Баранова на показания» - вспоминает Валера - «прибор "зашкаливало" на всех поддиапазонах. Тогда последовала короткая команда: «Двигаться очень быстро!». Перебегая опасное пространство, я не удержался, оглянулся назад и увидел гигантский чёрный конус фрагментов взорванного реактора вперемешку с бетонной крошкой, просыпавшийся сверху через технологический проем из центрального зала. Во рту появился знакомый металлический привкус радиолиза жидкости».

Продолжение следует.....

При написании этой статьи использовались скриншоты сделанные мною при просмотре этого сериала .

Если вам понравилась статья, ставьте лайк, да и на канал подписываться не забывайте.

Конец света / End of Days (1999)

На фоне ознакомления с серией «Омен» пересмотрел х/ф "Конец света" 1999 года выпуска. Это тот самый, где канун нового тысячелетия, все на очке, что вот-вот грянет не то библейский апокалипсис, не то бунт компьютеров — словом всё накроется огромным медным тазом. И в это время в славный город Ну-Ёрк прибывает из канализации лично сатана, вселяется в колоритного бизнесмена с лицом Гэбриела Бирна и отправляется на поиски избранной девушки. Если ею подлым образом овладеть минимум за час до наступления Нового Года — она понесёт Антихриста, а тот уже, как водится, уничтожит наш чёртов мир. Но к счастью в этом же городе спивается от горя бывший полицейский в исполнении Арнольда Шварценеггера. Этот не даст никакому сатане ничего захватить и никого трахнуть, будьте уверены! Ну и в конце, разумеется, добро победило, сатана был с позором изгнан, а половину подземки Ну-Ёрка без затей подвзорвали из подствольника. Потому что это боевик с Арнольдом, ясное дело тут есть подствольник!

Собственно, этот фильм у меня почему-то всегда вызывал ассоциации с "Оменом". Хотя тут и связи как таковой ноль, и смотрел я его, как вы помните, в настолько босоногом детстве, что помнил только пару образов. Арчибальд же был у меня железно любимым артистом, так что "Конец дней" (так фильм по-библейски именуется в оригинале) я пересматривал много раз. И вот решил наконец в оригинале приобщиться.

Растягивать на этот раз не буду, ибо фильм совершенно очевидно идиотский. И при этом старается свою идиотию подавать на абсолютно серьёзных щах. Даже несмотря на неустанно хохмящего сатану и ванлайнеры Арнольда. Именно этим кино, понятное дело, и прекрасно. Ибо это тупой боевик с элементами хоррора, построенный ровно на одной идее: а давайте Железный Арни начистит ёбыч самому дьяволу! Ну он и начистил, не вопрос. Поэтому про минусы не буду. Они всем понятны и очевидны, многие фильм наверняка смотрели. Я же его люблю и буквально тезисно накидаю, чем он по мне до сих пор хорош.

Атмосфера кино конца 90-х. С этим грязным, мокрым Нью-Йорком, где отщепенцы общества живут в заброшенных квартирах, расположенных в канализации и при этом там есть электричество и вода. Несмотря на постоянную дурость — хорошие сценарные идеи. Сатанисты, которые в кои то веки как следует подготовились, дьявол, который явно кайфует от возможности покуролесить в теле человека, финальный поворот с самопожертвованием Арчибальда. Это вообще, считаю, без подколов — лучшая сцена фильма. В те времена такого я себе просто представить не мог, а кино взяло — и сломало мои ожидания. Зачёт.

Музыка тоже весьма хороша, главная тема намертво въелась мне на подкорку мозга на всю оставшуюся жизнь. При этом композитор тоже явно местами стебался, потому что в первой же экшен-сцене с участием Шварценеггера играет трек, настолько похожий на заглавную мелодию "Терминатора", что это прям наглость чистой воды. Сам экшен, кстати, весьма бодрый, хотя до лучших ролей Арни и не дотягивает. Однако тут явно хотели сделать более приземлённо и показать его более человечным, так что пойдёт. И так в конце не удержались и на штурм базы сатанистов Арнольд собирается в стиле фильма "Коммандо".

Собственно, Арнольд. До "Конца света" у него был перерыв в кино почти в два года (насколько помню, поправлял здоровье) и здесь он уже не такой непробиваемо крутой, как в лучшие годы. Но в этом-то и прелесть. Потому что Арни внезапно весьма хорош, когда надо показать тоску или скорбь. И в сценах, где он горюет по убитой семье, ему прямо веришь. Второй раз уже замечаю, интересно. Впрочем, типично шварценеггеровых моментов тут тоже хватает. Буквально первый же с ним эпизод, где он готовит себе завтрак — чудовищно угарный.

Остальные артисты тоже хороши. Кто-то просто хорош, а кто-то, как Гэбриел Бирн, просто прекрасен. Лично для меня, когда надо вспомнить дьявола из какого-то фильма, практически одновременно в голове всплывают два примера. Ясное дело, Аль Пачино из "Адвоката дьявола" и Бирн из "Конца дней". Его персонажа ещё бы проработать получше и было бы вообще супер. А то он постоянно упускает Арни исключительно по своей тупости и даже когда тот буквально у него в руках (с самого первого просмотра не понимаю, почему австрийца просто привязали к кресту, а не распяли как положено). Ну и не понятно другое: до середины фильма дьявол из совершенно демонических взрывов выходит без царапинки и показывает, что у него всё мгновенно регенерирует. А дальше вдруг не держит заряд из подствольника, и регенерация отключается. Странно.

Кстати, ещё орнул от того, что эпизодическую роль Папы Римского тут исполняет Марк Марголис, причём он ещё весь фильм и сидит в инвалидном кресле. Когда священники, искавшие невесту сатаны, пришли к нему на поклон со словами "Шеф, всё пропало!", я так и ждал, что он сделает с ними что-нибудь страшное. Гектору Саламанке не нравится, когда подчинённые лажают.

В общем и целом, глупый боевик на около-религиозную тематику, который приятно пересмотреть из-за духа эпохи. И, наверное, ностальгии. Потому что тем, кто фильм не видел, скорее всего не понравится. Однако, я всё равно рекомендую попробовать. Да, он глупый, но очаровательно-глупый, не раздражает.

P.S. Финальный облик сатаны задизайнен аж самим Стэном Уинстоном. Всегда любил эту сцену и жалел, что она в фильме всего одна. Впрочем, наверное, потому так хорошо и работает.

Омен: Непорочная / Immaculate

В качестве продолжения марафона посмотрел ещё один относительно свежий фильм, вышедший в 2024-м году под названием "Непорочная". У нас в прокате к нему бодро приписали необходимое слово — и вуаля, в один год у нас показывали в кино аж две части известной франшизы. Как нетрудно догадаться, это кино — уже не первый подозрительный "Омен", что появлялся у нас в кинотеатрах или на видео. Только беглое обращение к поисковой строке "Кинопоиска" демонстрирует как минимум ещё пять лент, которые по заверению наших локализаторов принадлежат к серии про дьявольского сынишку Дэмиена Торна. И смотреть это в принципе не было бы смысла, но фильм довольно хорошо прошёл, его заметили и все отмечали, что в конкурентной борьбе двух похожих лент (а сравнивали две постановки не только у нас из-за липового заголовка) можно как минимум поспорить, кто же по итогу вышел победителем. То есть налицо был случай фильма-близнеца.

Фильмы-близнецы явление нередкое. Иногда просто так совпадает, иногда после слухов о подготовке крупномасштабной картины, конкуренты из конторы поменьше тоже решают урвать кусок пирога, а порой разным людям одинаково есть что сказать на смежные темы. Примеров можно привести много. "Приключения Флика" и "Муравей Антц", "Армагеддон" и "Столкновение с бездной", "В поисках Немо" и "Подводная братва", "Красная планета" и "Миссия на Марс", "Иллюзионист" и "Престиж" — и так далее, и тому подобное. Такое кино порой может преподнести сюрпризы и вовсе не обязательно, что более дорогой и пафосный из этой пары непременно выигрывает. Так вот, если я всё правильно помню, "Непорочная" — это третий случай совпадения. Потому что, как и "Первое знамение", она некоторое время побыла на перепутье. Причём, не сильно меньше: началом разработки значится 2014-й год.

Так вот, нагнетать и тянуть не буду: мне в целом не понравилось. Создатели картины то и дело рассказывают, как годами вынашивали идею и прорабатывали характеры, критики усиленно ищут подсмыслы и запрятанные аллюзии на проблемы абортов (правда, справедливости ради, сам постановщик от всего этого открещивается), часть зрителей довольны тем, что пощекотали себе нервишки — а по мне прям очень слабо и вымучено. Ну уж извините, что толку мне кривляться? На фоне ленты-побратима, "Непорочная" совсем ни о чём.

При этом сама задумка, основная идея, вокруг которой построен фильм, — в целом потенциально интересная. И, как я понимаю, отсылает больше к "Ребёнку Розмари", а не "Омену" (напоминаю, что ленту Романа Поланского я на тот момент не смотрел). Сейчас будет лёгкий спойлер, так что, если что — не открывайте заблюренный текст. Главная героиня прибывает в Италию и принимает постриг в монахини, а через какое-то время в монастыре внезапно обнаруживает, что забеременела. При том, что осталась полностью невинной и мужчин в её жизни не было, что подтверждает осмотр врача. Ну и, понятно, что окружающие тут же считают это чудом, что она понесла второго Христа и так далее. И только сама будущая мать подозревает, что с дитятком что-то не так.

Всё, за пределом этой концепции фильм не представляет собой вообще ничего свежего, нового или — да бог уж с ним — просто интересного и занимательного. Тот же приквел к "Омену" при всей свой постановочной крутизне супер-оригинальным тоже не назвать. Однако "Непорочная" — это прям максимально стерильное, скучное и без малейшей искры снятое полотно. Возможно, её стоит смотреть до "Первого знамения", но фарш обратно не провернуть. И после очень сочной картинки, и выкрутасов оператора с монтажёром там, смотреть данное кино предельно тоскливо. Здесь нет интересных решений, каких-то невероятных декораций, больше половины фильма проходит в серых сумерках и даже в плане какой-то жести на фоне конкурента он предоставить ничего не способен. При том, что у него довольно честный рейтинг R и кровавые сцены здесь присуствуют.

Как бы нам пару раз ни пытались закинуть какой-то таинственности и мрачнухи, по итогу никакой мистики в фильме нет. Всё объясняется вполне обычными вещами, а развязка — опять же прошу прощения у тех, кому фильм понравился — прям совсем дрянь. Причём не тем, что там какая-то лютая жесть, мерзость или аморальщина, нет. Просто после и так довольно скучного фильма, под конец нам показывают только долгое брожение по тёмным катакомбам, очень вялую схватку с антагонистом и обрывистую концовку. В которой да, можно усмотреть аллюзию на аборты, но лучше или талантливее она от этого не станет.

Плюс, уже конкретно в момент родов, зачем-то подставлен настолько комичный звук, что создаётся полное ощущение намеренного саботажа. Потому что судя по звуку героиня только что разродилась от недельного запора. Со звуком тут вообще какая-то беда. Я понимаю, что фильм недорогой, стоил всего $9 миллионов, но настолько на похер использовать стандартные стоковые звуки в массе сцен — ну это даже не смешно. Музыка, кстати, вполне симпатичная и раздражения не вызывает. Хотя ничего другого не вызывает тоже.

Одна из главных продающих фишек фильма — это Сидни Суини в главной роли. Плюс она же была одним из продюсеров и фактически спасла фильм от полного забвения. Сейчас местами наблюдается изрядный ажиотаж по этой актрисе, её иногда называют новой Скарлетт Йоханссон, и так далее. Однако я из её фильмографии видел только "Однажды... в Голливуде" Тарантино и хоть убей не помню, кого она там играла. А сериалы "Эйфория", "Рассказ служанки", "Белый лотос" и фильмы "Вуайеристы", "Кто угодно, но не ты" и "Мадам Паутина" — все прошли мимо меня. Так что это, по сути первый фильм с Сидни, который я посмотрел. Ну и она... норм? То есть, девушка симпатичная, в отличие от постановщика прям видно, что старается, но каких-то невероятных способностей я не заметил вообще. А уж если сравнить с роскошной Нелл Тайгер Фри из "Первого знамения", то тут вообще ловить нечего. Никаких претензий к ней, если что, нет, однако и восторга я тоже не испытал.

В общем и целом, как по мне — проходняк. Вроде бы прям откровенно не халтурили, но и старания не видно ни в чём. Как будто за годы разработки эта история уже всех порядком утомила и снимали, просто чтобы закрыть гештальт. Закрыли, немного денег собрали, все вроде довольны. Ну и славно. Смотреть же я вам не рекомендую. Несмотря на неполных полтора часа, из которых почти десять минут занимают финальные титры, кино успевает и наскучить и даже немного утомить. Как-то так.

P.S. Ах да, совсем забыл отметить: единственное, чем фильм пытается пугать — скримеры. Насколько предсказуемые и тупые, что за создателей аж неловко.

Ребёнок Розмари / Rosemary's Baby (1968)

Как финальный раунд моего "оменского" марафона решил-таки приобщиться к картине, с которой всё началось, которая проложила дорогу чуть ли не всем фильмам ужасов на религиозную тематику, которые потом в свою очередь тоже породили невесть что. Итак, "Ребёнок Розмари" 1968 года выпуска. И прям с места в карьер скажу, что давненько я так не кайфовал от культового фильма почти шестидесятилетней давности.

1968-й — это вообще какой-то магический год в мире кинематографа. За бугром за этот период вышли "2001: Космическая одиссея" Стэнли Кубрика, "Однажды на Диком Западе" Серджио Леоне, "Планета обезьян" Фрэнклина Джея Шеффнера, "Ночь живых мертвецов" Джорджа Ромеро — и это только то, что могу вспомнить навскидку. Это было время больших перемен в кино и социальных потрясений, на которые первый голливудский фильм Романа Поланского лёг просто как влитой. Как нетрудно догадаться, "Ребёнок" — это тоже экранизация. Одноимённый роман Айры Левина вышел в свет годом ранее и к моменту выхода ленты уже потихонечку становился бестселлером. В отличие от "Омена" или "Изгоняющего дьявола" я его, увы, не читал, однако теперь надо будет обязательно наверстать упущенное.

Честно говоря, как подступиться к этому фильму я даже толком не знаю. Это тот редкий случай фильма ужасов (а на деле скорее психологического триллера), из которого мне не хочется ничего убрать и не хочется в него ничего добавить. Два с хвостиком часа отборной годноты, нервных перекуров и такого сопереживания главной героине, которое я не помню, когда уже в последний раз испытывал. Среди фильмов, что ни разу до того не смотрел, я имею в виду.

Вообще, если немного подумать, мне картина Поланского немного напомнила "Призрак дома на холме" 1963 года выпуска. Я в своё время собирался делать на тему большое разговорное видео, для чего прочёл оригинальный роман Ширли Джексон (добротный), посмотрел экранизацию 63-го (отличная), версию 1999-го (полное говно) и даже освежил в памяти уже виденный на тот момент сериал Майка Флэнагана (тоже на твёрдую пятёрку). Впрочем, ни в каком виде про всё это я так и не рассказал, а теперь уже момент упущен. Однако, что важно в контексте сегодняшнего разговора: лента 63-го является первоклассным хоррором, в котором за весь фильм тебя только накручивают, но так и не дают однозначных ответов. Это именно история про игру с психикой главной героини, её ментальные проблемы и там по итогу так и не ясно: а были вообще призраки или нет (что напрочь проебали в версии 99-го).

Так вот, "Ребёнок Розмари" хотя и более однозначен, и в концовке всё же даст чёткий ответ, в основе своей точно также сводится к напряжению, ощущению нереальности и обманчивости окружения, подозрению всего и вся, а самое главное — нестабильность рассудка главной героини. Про смыслы, историю создания и всё остальное, имеющее отношение к этому фильму, написана не одна книга и снят не один фильм. Однако самая простая, жизненная интерпретация происходящего как по мне такова. Это довольно жёсткая и правдивая метафора на проблемную беременность и то, через какой ад может пройти будущая мать за эти девять месяцев вынашивания плода.

Как я уже упоминал в отзыве про четвёртого "Омена", случаи, когда у женщины на сносях может повредиться психика, к сожалению, нередки. И в том числе на этом играет данный фильм. До самого последнего момента он накручивает и накручивает градус саспенса, не давая ответа: за первенцем Розмари и правда охотится сатанинский культ, потому что видит в нём сына своего повелителя или же несчастная просто повредилась головой? Что приятно порадовало — несмотря на возраст, фильм всё ещё смотрится крайне бодро и напряжённо. Не смотри, что актёры играют немного вычурно, а действие в основном не покидает пределов квартиры главных героев. Постановка у "Ребёнка" настолько мастерская, что дискомфорт и жуть начинаешь ощущать в какой-то момент ото всего подряд. Например, мне в какой-то момент пришла в голову мысль, что я не очень-то хочу знать, что у героини в комнате за занавеской. Без шуток, просто уже начал думать, что даже там может быть чёрти что. Кстати, оказалось, что там, как и положено просто окно.

Поясню: фильм не то, чтобы страшный, нет. На сегодняшний день прям напугать он вряд ли сможет. Но он, что называется, делает больно иначе. Практически сразу же мне стала очень приятна и интересна главная героиня, понравилось то, как показали её брак (они с мужем люди оба не идеальные, но видно, что любят друг друга и постоянно проявляют заботу), я проникся ей — и через это я очень переживал, как бы с ней чего по итогу не случилось. Тут что перед Поланским, что перед Мией Фэррору, играющей Розмари, просто снимаю шляпу. Работа проделана просто филигранная, а у той же Мии это вообще практически первая заметная роль (её на момент премьеры знали куда больше, как жену Фрэнка Синатры, нежели актрису).

В общем, даже не знаю, что тут особенно ещё расписывать, фильм пушка-бомба-разъёб. Смотреть кино той эпохи всегда немного боязно, никогда не знаешь, куда тебя это заведёт. Может понравится, как в случае с той же "Космической одиссеей", может просто не зайдёт, как какой-нибудь "А теперь не смотри", а может и вовсе будешь в недоумении, чего это все в таком восторге, как у меня было с "Плетёным человеком". "Ребёнок Розмари" же меня исключительно порадовал. Не зря это один из лучших хорроров всех времён, все его регалии совершенно заслужены. И, кстати, какой-то жести и кровищи тут буквально одна сцена в самом начале. В основном же фильм давит на психику обстановкой, повествованием и сюрреалистичными снами Розмари. Сны, кстати, тоже удались на славу — очень круто. Словом, Полански могёт, так и запишите! И вообще, если честно, основной хоррор тут — это навязчивые, показательно-милые и заботливые соседи. Жуть полная.

P.S. Как и в случае с остальной культовой классикой, после "Ребёнка" нещадно эксплуатировали. И продолжают эксплуатировать до сих пор. Итак, у шедеврального оригинала имеется:

— Телевизионный сиквел "Посмотрите, что случилось с ребёнком Розмари" 1976 года. Ужасное по всем отзывам продолжение, в котором того самого ребятёнка во взрослом возрасте играет добротный актёр Стивен МакХэтти. Но даже ради него смотреть я это не стану.

— Роман-продолжение от автора оригинала от 1997 года "Сын Розмари", где Левин пошёл по крайне скользкой дорожке. Во-первых, всё там разворачивается в сторону окончательного и буквального апокалипсиса. Вплоть до финального разрушения городов и утаскивания Розмари в ад лично дьяволом. А, во-вторых, все события обоих романов по итогу буквально оказываются сном собаки... то есть Розмари, и она просыпается до событий первой части. Это ж надо было ждать 30 лет и написать такое. Впрочем, сам не видел, судить не возьмусь.

— Мини-сериал 2014 года с Зои Салданой, Кароль Буке и Джейсоном Айзексом в главных ролях. Рейтинг у него средний и может чисто из-за актёров я его при случае и попробую посмотреть, однако точно не в ближайшее время.

— Наконец, приквел 2024-го "Квартира 7А". Оказывается в прошлом году не один "Омен" обзавёлся предысторией. В главных ролях тут Джулия Гарнер, Кевин Р. МакНелли, Джим Стёрджесс и самое для меня интересное — Дайан Уист, которую я безумно люблю за роли в "Эдварде Рукиножницы" и "Десятом королевстве". Но тут уже даже ради неё смотреть буду вряд ли. Потому что от фильма все плюются, говорят, что постановка скучная, удары не интересные, плюс всё это ещё и очень криво стыкуется с оригиналом, как будто авторы фильма его вообще не смотрели. Поэтому тут, скорее всего, воздержусь. Кстати, первоначально сценарий этого фильма писался как полноценный римейк, который должен был выпустить в нулевых Майкл Бэй. Он тогда любил такое. И вот это даже было бы интересно. А так не, не хочу.

Продолжаю разбирать франшизу религиозных хорроров "Омен". В прошлой заметке я рассказал свои мысли об оригинальной трилогии. В этот раз пришло время поговорить про мягкий перезапуск, римейк и недавний приквел.

Омен 4: Пробуждение / Omen IV: The Awakening (1991)

По сути своей четвёртая часть — это такой мягкий перезапуск серии ещё до того, как про такое понятие вообще толком узнали. (А ещё мой ровесник, м-де) По задумке продюсера франшизы Харви Бернхарда (среди прочего, кстати, он участвовал в написании сценария ко второй части) "Пробуждение" должно было начать целую серию фильмов, продолжающую историю про Антихриста, только сделанную специально для телевидения. Он хотел продемонстрировать, что благодаря шагнувшим вперёд технологиям можно даже в телефильме показывать всякое уровня оригинальных картин, а при наличии спроса — даже прокатывать их в кинотеатрах. Он снова сочинил первоначальный сценарий, позвал малоизвестного режиссёра Доминика Отенен-Жирара (тот, например, поставил пятый "Хэллоуин") и съёмки стартовали. Правда, по итогу у всех причастных возник некий неназванный конфликт со студией, в результате чего и продюсер, и режиссёр от ленты отвалились. Поэтому, что там могло получиться у одного из создателей оригиналов, мы уже никогда не узнаем.

Новым постановщиком был назначен телевизионный режиссёр Хорхе Монтези, работающий преимущественно в сериалах (он отметился в таких проектах как "Джамп-стрит, 21", "Пятница, 13-е" — да, был и сериал для ТВ — "Альфред Хичкок представляет" и другие). Ну и в результате кино явно делалось строго для выпуска на видео и телевидении, не претендуя вообще ни на какие лавры, кроме как по-быстрому срубить немножечко денежек. Поэтому выглядит фильм, конечно, откровенно дешёвенько, а вся жесть по большей части остаётся за кадром. Впрочем, кто-то из сценарного отдела как минимум на уровне задумки явно собирался рассказать прям без дураков очень серьёзную и драматичную историю. А может это осталось ещё от версии Бернхарда, не знаю. Однако в своём ядре и при должной проработке, "Пробуждение" таит в себе весьма глубокий потенциал.

Потому что по сути кино рассказывает про женщину, у которой вполне себе жизненная и не такая уж редкая ситуация. Не имея возможности забеременеть, она с мужем удочеряет девочку, старается полюбить её и всё такое, но в целом особых чувств к ней не испытывает. А потом внезапно-таки оказывается на сносях, всё больше отдаляется от ни в чём не повинного ребёнка, начинает её шарахаться и боится, что приёмная дочь может навредить её родному чаду. Девчонка, понятное дело, при этом совершенно не понимает, какого хрена тут происходит, начинает ревновать мать к новорожденному и в семье зреет конфликт. Плюс, со стороны все эти вопли, мол, она хочет убить моего сына, я её боюсь и так далее — выглядят как умственное помешательство. Так вот, подобное случается, причём, к сожалению, не настолько уж редко. И идея построить вокруг этого хоррор (девочка на самом деле дочь Дэмиена и той журналистки из прошлой части), где опасения матери на самом деле полностью оправданы — она ж отличная.

Увы, всё это в фильме есть где-то там, под тремя слоями ленивого сценария, дурацких диалогов, кривой постановки и довольно топорного монтажа. И если прям люто СПГС-сить — кино может очень сильно понравиться. Только делать это придётся через силу и нужно будет постоянно закрывать глаза на ворох несуразностей и потешного идиотизма. Впрочем, врать не буду — до сюжетных завихрений на ровном месте уровня триквела, четвёртый фильм не доходит. История тут максимально прямолинейная и частично это даже пересказ самого первого "Омена". Только вместо выстраивания атмосферы и постепенных подводок к чему-то, нас почти все полтора часа как ковровым бомбометанием забрасывают всякой дичью, творящейся вокруг условно страшной девочки.

Серьёзно, если в фильме хотя бы пять минут рядом с Делией (так зовут героиню) не происходит ничего мистического и "жуткого" фильм спешно исправляется и дальше накидывает в два раза больше. И будь у всего этого бюджет посолиднее, да постановщик толковее, картина хорошо зашла бы как этакий экшен-хоррор, где некогда скучать. Чисто аттракцион пугалок. Но сами понимаете: имеем, что имеем, и смотреть это всё просто скучно. А все попытки напугать выглядят в лучшем случае нелепо. Впрочем, тут разве что оригинал вызывает сейчас какие-то эмоции в этом плане. Всё остальное — ни о чём.

Хотя самая для меня лично главная проблема фильма — при означенной выше теме (пусть и спрятанной глубоко внутри ленты) — в том, что он делает практически всё, чтобы тебя начала бесить, казалось бы, ни в чём не виноватая мама и ты бы начал сопереживать дитю сына сатаны. И опять же: была бы прикольная идея и крутой твист, но такое, к сожалению, создателями тоже явно не подразумевалась. Меж тем, что мы имеем в фильме, если отбросить тот факт, что с самого начала ясно, кто такая Делия и почему её стоит бояться. Нам показывают сироту, которую усыновила в целом любящая и приятная семья. Она отвечает ей взаимностью, но так уж вышло, что ребёнок она тихий и нелюдимый. Друзей в школе нет, проводит время в основном наедине с собой — ну вы поняли. И в какой-то момент начинает происходить всякое.

В школе её шпыняют и лезут драться задиры. Новая домоправительница оказалась угорающей по всяким инфоцыганам и активно втягивает в это мать девочки. Её тащат на какую-то мутную ярмарку с этими самыми инфоцыганами и чуть ли не насильно заставляют участвовать во всякой херне. В дом стучатся местные религиозные фанатики и суют под нос свои брошюрки, требуя денег. И так далее, и тому подобное. И когда девочка выражает своё неодобрение чем-то, даёт отпор хулиганам, шлёт лесом фанатиков — её постоянно ругают, стыдят и заставляют извиняться. Причём, строго мать, отец как раз реагирует на всё это вполне здраво. Когда мама таки беременеет, девочка пытается всё-таки проявить заботу, интересуется что и как — на что получает поток завуалированной агрессии, недоверия и страха в свою сторону. И поддержку она видит только со стороны папы. И вот такое — буквально весь фильм.

Я точно как зритель должен сопереживать идиотке-матери, постоянно ведущей себя неадекватно, а не её приёмной дочери? Ещё раз: да, понятно, что она дьявольское отродье и опасаться её имеет смысл. Но мать ведёт себя подобным образом задолго до любых проявлений демонической активности в её сторону. А в приведённых выше ситуациях Делия была права вне зависимости от того, дьявол она там или не дьявол. И проблема фильма лично для меня именно в том, что он не идёт дальше туда, где пойти дальше прямо напрашивается. Ну покажите вы, что ребёнок всё больше склоняется к тьме внутри себя именно из-за такого вот поведения матери, развейте эту тему, интересно же. Но нет, лучше топтаться на уже всеми истоптанном поле обрыдлых штампов.

Кстати, сама девочка, в уже устоявшейся традиции франшизы, играет достаточно хорошо. У Азии Виеры и внешность довольно нестандартная (что помогает в нагнетании зловещности), и актёрским талантом природа её явно не обделила. Как и в случае с триквелом, Делия — однозначно лучшая часть фильма. К сожалению, у неё тоже с карьерой как-то не сложилось. Самая её заметная работа помимо "Омена" — это вышедшая за три года до него драма "Хорошая мать", поставленная, внезапно, Леонардом Нимоем, с Дайан Китон и Лиамом Нисоном в главных ролях. Последний же её проект и вовсе датируется аж 2015-м и с тех пор актриса нигде не снимается. Однако, помимо неё, в фильме есть и ещё один неплохой персонаж. Это частный детектив в исполнении Майкла Лернера. Хотя расследование его заведомо филлерное (это, блин, "Омен IV", всем понятно, что он там накопает), однако сам по себе дядька очень приятный и персонаж получился довольно интересный. Актёр, кстати, очень много где снимался за свою карьеру, а самая для меня заметная его роль — полу-пародийный мэр Эберт в "Годзилле" Роланда Эммериха, который был неприкрытой издёвкой над критиком Роджером Эбертом.

Итого, рекомендовать этот фильм никому не стану. Несмотря на очень сильный потенциал, реализация оставляет желать лучшего. И это мягко говоря. Я не соглашусь, что это прям лютый кошмар и отстой (триквел, как по мне, как минимум на том же уровни дурости), однако и смотреть его смысла особенного нет. Разве что за компанию или ради тех самых неиспользованных крох чего-то более крутого. Нетрудно догадаться, что кино почему-то никому не понравилось и от идеи целой серии фильмов по итогу отказались. В результате чего "Омен" заглох больше, чем на десять лет. А во вселенной старых частей, похоже, таки наступило царство сатаны, потому что останавливать Делию было уже некому. Ну и шайтан с ними, невелика потеря.

Омен / The Omen (2006)

За постановку римейка отвечал Джон Мур, который до этого фильма снял только парочку малоизвестных боевичков. Зато после вполне пристойных сборов нового "Знамения" (почти $120 миллионов на $25 миллионов бюджета), Мур последовательно загубил в 2008-м экранизацию "Макса Пэйна", а в 2013-м похоронил франшизу "Крепкий орешек". Так вот, зная всё это и памятуя о плохих отзывах новой версии приключений демонического парнишки Дэмиена, я прям ждал, что этот фильм будет феерической силы отстоем. И, признаться, я даже немножечко разочарован (с). Потому что это просто посредственный ребут успешной франшизы, коих в 2000-е выходило полным-полно. На фоне какого-нибудь "Попутчика" даже не самый плохой. Впрочем, справедливости ради, римейки "Звонка" или "Техасской резни бензопилой" как раз были весьма добротные.

Собственно, "Омен 2006" — это почти покадровое переложение ленты 1976 года. Изменения минорны и самые серьёзные из них — это несколько вставок со зловещими снами главных героев, которые тут смотрятся не пришей кобыле хвост. Во всём остальном лента следует канве оригинала, причём без особенного задора, старания или желания как-то это всё необычно подать. Кстати, со сценарием этого фильма, оказывается, происходила интересная история. Фактически, это был полноценный дебют Дэна МакДермотта, позже написавшего скрипт к фильму "На крючке" 2008 года. Однако он был настолько неприкрыто упёрт с изначальной работы Дэвида Зельцера, что Гильдия сценаристов отказалась указывать МакДермотта как автора, потребовав прописать сценаристом фильма как раз автора оригинала. При том, что он вообще не принимал никакого участия в съёмках. Интересно, получил ли он за это ещё и гонорар. Также к сценарию прикладывал руку ещё менее известный Чэп Тейлор, однако и он в титрах не упоминается, в них значится строго один Зельцер. Это вообще чуть ли не уникальный случай в голливудском кинопроизводстве.

Так вот, рассказывать про фильм именно как про историю нечего вообще. Всё ровно то же самое в слегка изменённых декорациях и с другими лицами. И вот как раз хороших актёров в фильме предостаточно. Главные роли дипломата Торна и его жены ушли хорошим, хотя и не особо звёздным артистам Льву Шрайберу и Джулии Стайлз. Правда, если Стайлз, которую я в основном помню по фильмам о Джейсоне Борне, отыграла вполне себе неплохо, то вот Шрайбер тут, увы, совершенно потерянный и у него дай бог две сцены, где есть, что показать. Что прямо очень обидно, потому что этого актёра я люблю ещё со времён чудесной мелодрамы "Кейт и Лео", да и так его всегда очень приятно видеть. Хотя, тут он и не раздражает тоже, что уже неплохо.

Пронырливого репортёра, роль которого в оригинале исполнял весьма колоритный дядька Дэвид Уорнер, тут сыграл заслуженный Римус Люпин мирового кинематографа Дэвид Тьюлис. Сыграл, как почти и всегда, добротно, прям один из самых живых и интересных героев фильма получился. Зловещую няню, присягающую на верность сыну сатаны, сыграла Мия Фэрроу, которая когда-то давно, в 1986-м, сама была мамой предполагаемого Антихриста (Мия играла главную роль в "Ребёнке Розмари"). Тоже вышло неплохо, но в основном из-за харизмы актрисы, так-то персонаж шаблонный и весьма заезженный. Пит Постлетуэйт, которого я уже и не помню в скольких фильмах видел (от "Обычных подозреваемых" до "Парка Юрского Периода 2") исполнил роль священника, предостерегающего Торнов от грядущих бед. И хотя мне он почти везде нравится, тут, как и фильм в целом — ни о чём. Просто ещё одно знакомое лицо. Примерно то же самое можно сказать и о камео Майкла Гэмбона в самом конце. Ну есть и есть, не вопрос.

Сам же сынуля нечистого, как водится, стал для актёра, его играющего, дебютом в большом кино. И Шеймус Дэви-Фицпатрик, по сути единственный из исполнителей роли Дэмиена, кроме Сэма Нила, у кого сложилась хоть какая-то карьера вне ужастика про страшного ребёнка. Впрочем, даже тут у него последняя роль была в 2017-м и ещё три фильма уже много лет находятся в подвешенном состоянии. Так вот, я может скажу кощунственное, но Шеймус — единственное в этом фильме, что мне понравилось больше оригинала. Харви Стивенс в 1976-м был, конечно, неплох, однако ничем особенно не выделялся. Его, как по мне, вчистую переиграли герои всех остальных частей. Дэви-Фицпатрик же прям очень хорош и весьма недурно отыгрывает роль, показывая разные эмоции и реакции на происходящее. Жаль только, что, как и в оригинале, его роль всё такая же сугубо второплановая и порой Дэмиена на экране нет чуть ли не по 15-20 минут.

Впрочем, есть у фильма и ещё один несомненный плюс. Он очень красиво снят, причём именно в более современной и привычной нам манере. Чего у Мура явно не отнять, так это умения выставить свет, подобрать ракурс, расставить реквизит по площадке и всё это эффектно подать. Даже при всей сюжетной идиотии "Макса Пэйна", чисто визуально он был прям конфеткой, и "Омен" тоже постоянно радует глаз. Да, по истории всё то же самое, сюрпризов вообще никаких, но смотреть приятно и глазки радуются. Разве что сцену на итальянском кладбище ожидаемо полностью всрали. И внезапная зима смотрится крайне неубедительно, и атмосферы напряжения просто ноль.

А вот музыка прям разочаровала. И это при том, что от оригинального саундтрека Джерри Голдсмита я никаких восторгов не испытываю совершенно. Однако у него как минимум была запоминающаяся тема, прошедшая потом через всю франшизу. И хотя в самом конце титров указано, что "Ave Satani" и другие в кино использовались, при просмотре этого не слышно прямо совсем. И это тоже обидно, на этот раз вдвойне, ведь за саундтрек отвечал Марко Белтрами. Во-первых, он навсегда оставил в моей душе след музыкой к "Свободному сёрферу" и первой "Обители зла (да, там годноты и помимо главной темы от Мэрилина Мэнсона хватает). А, во-вторых, он не абы кто, а прям вот ученик того самого Голдсмита и, казалось бы, кому как не ему понимать, как именно адаптировать музыку своего учителя. Впрочем, Белтрами почему-то нередко лажает, когда попадает в проекты по известным франшизам (исключая ту же "Обитель"). У него, что в третьем "Терминаторе" нет музыки из "Терминатора" (только какой-то невнятный обрубок на финальных титрах), что в "Максе Пэйне" полностью игнорируются шедевральные темы Кортси Хаттаку и Киммо Каясто. Вот и здесь за кадром постоянно звучит что-то максимально безликое и типичное для хорроров категорий В и С, но ни одной запоминающейся мелодии нет как класса.

Резюмирую. Не кошмар. На фоне третьей и четвёртой частей оригинальной серии — даже пойдёт. Если вы поклонник задействованных в фильме актёров или на дух не переносите манеру съёмки кино из 70-х — можно даже попробовать глянуть. Во всех остальных случаях тратить время на этот римейк просто не имеет смысла. Доброе имя оригинала он никак не позорит, но и не привносит ничего нового. Ну, кроме сочной картинки и нескольких куда более брутальных смертей (хотя оставленных строго в канве канона). Видали мы римейки и куда хуже, если честно.

P.S. На том сайте, где я постоянно смотрю фильмы с субтитрами, "Омена" 2006-го выпилили правообладатели, так что пошёл искать в другом месте. Набрёл на какой-то сайт, который подаётся как помощь в изучении английского через просмотр кино в оригинале. Тема-то хорошая, плюс ты сам можешь настроить как смотреть картину (например, можно подрубить сразу и русский и английский подстрочник). Только вот для образовательного проекта количество на похуй переведённых слов по одному примерному значению — просто зашкаливает. Когда Шрайбер попросил Тьюлиса на кладбище передать ему фомку со словами "Give me that iron", что было бодро переведено как "Дай-ка сюда утюг" — я натурально заорал на весь дом, чем наверняка перебудил всех соседей. Ну нельзя же так, ей богу! "И они ещё борются за почётное звание дома высокой культуры быта!"

Омен: Первое знамение / The First Omen (2024)

Осмотрел самый свежий на данный момент фильм во франшизе "Омен" с подзаголовком "Первое знамение" 2024 года. Картина вышла меньше года назад, является приквелом к самой первой части и по всем отзывам была достаточно неплохой. Что, правда, в прокате ей не особенно помогло: на $30 миллионов бюджета кино собрало всего лишь чуть больше $50 миллионов. То есть в целом это провал. Впрочем, учитывая, что лента варилась в производстве аж с 2010-го и поначалу вообще планировалась как лента для стриминга — думаю на этом самом стриминге всё это многократно окупится и станет лучшим фильмом в истории. Ну и последний забавный факт. После того, как студию "20-й век фокс" приобрёл со всеми потрохами концерн Диснея, "Омен" стал ещё одной хоррор-серией, которая теперь по факту принадлежит обители Микки Мауса.

Впрочем, справедливости ради, именно благодаря Диснею кино по итогу вообще увидело свет. Потому что с идеей и разными версиями сценария приквела Дэвид С. Гойер бегал по Голливуду больше десяти лет. И справедливо опасался, что уж Мышиный Дом лавочку точно прикроет. Но студии "Disney", на фоне лютых провалов их римейков классических мультиков и кинокомиксов старины Марвела, сейчас нужны все деньги мира, да побыстрее. Тем более, если за проектом стоит худо-бедно известный бренд, пусть уже и несколько позабытый за последнее десятилетие. В общем, лукавить бессмысленно: студия одобрила ленту строго потому, что у неё есть громкое имя и на ней можно подзаработать. Однако тем самым она совершенно внезапно подарила зрителям один из лучших фильмов в серии.

Дэвид С. Гойер дядька очень своеобразный. Он принимал участие в каком-то чудовищном количестве проектов. И среди них как полно годноты ("Тёмный город", "Блэйд", "Тёмный рыцарь", "Константин"), так и хватает очень посредственной хреномудии ("Миссия на Марс", "Блэйд: Троица", "Нерождённый", "Терминатор: Тёмные судьбы"). Впрочем, в случае с "Оменом" он с самого начала хотел быть только продюсером и не собирался лезть в сценарий. При этом итоговый продукт является творческой коллаборацией сразу трёх авторов. Дебютанта Тима Смита (это буквально его первый проект), режиссёра и сценариста Кита Томаса (он в частности ответственен за весьма неплохой эпизод "Модель Пикмана" из альманаха "Кабинет редкостей Гильермо дель Торо") и также режиссёра и автора сценария, девушки с изумительным именем Аркаша Стивенсон. Приквел "Омена" для неё также стал дебютом, но уже в другом ключе. Это её первый полнометражный режиссёрский проект. Однако, она уже успела зарекомендовать себя как толковый автор, поучаствовав в сериале "Легион" и явившись автором мини-сериала "Новый вишнёвый вкус". Я ничего этого не смотрел, однако отзывы на оба проекта вполне себе приличные.

Смысла крутить и вертеть нет — фильм мне прям понравился. Причём, если брать чисто по эмоциям, то может быть даже сильнее, чем оригинал Доннера. Однако, я понимаю, что все провисания, скучные или нелепые моменты оного для меня связаны только с тем, что кино в будущем году исполнится уже пятьдесят лет. В то время как "Первое знамение" таким законодателем мод и культовой работой явно не станет. Поэтому говорю чисто за впечатления от просмотра. И впечатления тут сугубо положительные.

Как у меня часто бывает с подобным кино, я не особенно знаю, что именно тут можно расписать. Здесь просто всё в тему, всё работает как следует. Да, не 10/10 на кончиках рогов нечистого, но и прям вот ругать фильм мне хочется ни в каком аспекте. Тут хороший, крепко сбитый сценарий, не забывающий о корнях серии. И помимо религиозных ужасов (дело происходит в стенах монастыря) не забывают и об удачно вписанных в повествование гражданских протестах в Риме 70-х. При этом основной сюжет хоть и постоянно весьма неплохо нагнетает интриги и напряжения, держится ещё и на играх с разумом главной героини, когда у неё в какой-то момент начинает ощутимо свистеть фляга и она перестаёт понимать, что ей видится, а что есть на самом деле.

В тесной сцепке с этим идёт постановка. Матушки-батюшки, как я кайфанул чисто от постановочной части, вы бы знали! В фильме, конечно, есть парочка прям вот скримеров, но они картины не портят совсем, а кроме них тут находка на находке. Оператор с режиссёром постоянно как-то изъёбываются, чтобы и не дать зрителю заскучать в однообразных по сути декорациях (не то, что в унылых ужастиках про монашку-Мэнсона из «Заклятия»), и чтобы создать ощущение густого вязкого кошмара, когда даже обычные бытовые вещи вдруг выгибаются, ощериваются и становятся опасными. Да, пару раз они всё же перестарались и получилось ну совсем в лоб, однако даже это не смотрится плохо и легко прощается. В общем даже просто смотреть кино глазами — уже сплошное удовольствие. А там ведь и сценарий весьма неплох.

Что касательно всяких зверств и жести — это тоже, возможно, самый брутальный фильм в серии. При том, что как такового расчленялова или кровищи тут мало, каждая подобная сцена подана и озвучена (что важно!) так, что прям утираешь пот, глядя на экран. Местами тут самый натуральный боди-хоррор начинается. Уже ставшая весьма широко известной сцена родов крупным планом — ну я вообще хз, как они это пропихнули в рейтинг R (в отличие от третьего "Ужасающего" у "Омена" он есть). Да, я в курсе, что поначалу ленте именно из-за него влупили NC-17, однако даже в подрезанном виде, как по мне, это прям очень смело. И что ещё имеет значение: вся жесть, что есть в картине — строго подчинена режиссёрской задаче и работает, а не выглядит всунутой в повествование гурятиной просто шоб было.

Ну и, наконец, третий мега-важный аспект, работающий в теснейшем симбиозе с остальными двумя — актриса на главной роли. Нелл Тайгер Фри по сути тоже малоизвестная исполнительница, громких работ у неё до сего момента не замечено. Однако роль в приквеле "Омена" — это чистейший и крутейший разъёб. Начиная от скромной тихой послушницы и с постепенным переходом к сражающейся за свою жизнь полубезумной демоницы. Мало того, что на неё просто посмотреть приятно, так ещё и актёрские способности — прям два моих почтения. Остальные лицедеи тоже совсем не халтурят, но Фри прям переиграла вообще всех. Впрочем, чисто для проформы упомяну, что в прологе тут есть камео Чарльза Дэнса, а одну из ролей третьего плана играет Билл Най.

И даже музыка тут весьма хороша. Композитор Марк Корвен ураганит ещё с 90-х. Он успел поработать над "Кубом", "Ведьмой" и "Маяком" Роберта Эггерса, сериалом "Террор", "Чёрным телефоном" — в общем дядька весьма талантливый. И здесь, несмотря на работу чётко в стилистике Джерри Голдсмита из оригинала, он как-то умудрился сделать музыку не раздражающей, а именно что тревожной и некомфортной. Возможно, мне просто заходит чуть более современный стиль, однако здешние хоровые завывания везде были на своём месте и не являлись единственным маркером того, что мне вот тут вообще-то неплохо бы испугаться. Ну и "Ave Satani" Корвен, конечно, подкрутил прям очень здорово. И полностью сохранил оригинальную структуру, и в то же время чуточку освежил.

Так что ж получается, почти шедевр? В целом, конечно, да, однако я просто обязан упомянуть один момент, который может стать для кого-то критическим минусом. У меня сложилось впечатление, что, когда Гойер набрёл на трио сценаристов в поисках авторов для приквела "Омена", те уже успели написать добротный сценарий своего собственного хоррора на схожую тематику. И чтобы привлечь финансирование, его решили доработать в предысторию к жизни и приключениям Дэмиена Торна. Иными словами, "Первое знамение" прям очень хороший хоррор, как по мне. Но как же видно, что к франшизе его пришивали в последний момент белыми нитками. Вот эта вот необходимость в самом конце связать события с фильмом 1976 года заставляет всю конструкцию чутка перекоситься и едва не рухнуть. Потому что там и мотивация злодеев становится какой-то упорото-переусложнённой (именно в рамках серии "Омен"), и стыкуется всё, если честно, очень так себе. Однако, если вам в целом пофигу, и вы не яростный фанат оригинала — больше лично на мой взгляд даже докапываться ни до чего не хочется.

Итого: отличный ужастик, способный как следует пощекотать нервы. Мне прям очень понравилось. А учитывая, что в целом зрителю вроде зашло и многие смотрели фильм уже дома, думаю есть шанс, что именно сейчас серия возродится. Потому что в конце там весьма чёткий хвостик для сиквела, который спокойно может развиваться параллельно взрослению и становлению Дэмиена. Вот что иногда могут симпатичные тётеньки с забавным именем Аркаша (а она, серьёзно, весьма милая). Будем посмотреть, что там дальше.

На этом основная часть марафона заканчивается, хотя будет ещё бонусный раунд. Помимо шести фильмов есть ещё сериал "Дэмиен" 2016 года, состоящий из одного сезона и игнорирующий все продолжения фильма Доннера. Однако, там и по отзывам всё совсем плохо, да и назвать себя прям фанатом франшизы, готового смотреть всё, где есть приписка к серии, я не готов. Так что просто знайте, что такой проект существует, но смотреть его сам я не хочу. Как-то так.

Не так давно, памятуя о том, как я сам себе устраивал сначала марафон по фильмам серии "Репортаж", а затем и по франшизе об оживших покойниках Джорджа Ромеро (ссылка на последнюю заметку в цикле, в ней есть ссылки на предыдущие), решил снова обратиться к такому формату. На этот раз взгляд мой упал на серию картин "Омен". Которые, понятно, никакие не "Омен", а "Знамение", но тут наши локализаторы как обычно решили для красоты просто перевести латинские буквы в русские и на том откланяться. "Психо" и "Синистера" им в дышло. Данный марафон будет оформлен в три заметки, разделённые по смыслу и хронологии. Начнём с классических фильмов, заложивших основу серии.

Омен / The Omen (1976)

Данная картина произведение настолько культовое, что толком и не знаешь, с какой стороны к нему подступаться. Ведь это один из трёх столпов жанра религиозных хорроров, наряду с "Ребёнком Розмари" и "Изгоняющим дьявола". А до кучи ещё и единоличный изобретатель поджанра про зловещих сатанинских детишек (не путать с длинноволосыми японскими девочками). Я его, помнится, даже когда-то смотрел, однако было это в очень далёком детстве, я тогда определённо дай бог если в школу уже ходил. Да, я смотрел ужастики с очень младых лет. И вот уже лет 20 я всё никак не хотел к нему возвращаться, потому что боялся. Не в том смысле, разумеется. Просто в детстве меня этот фильм напугал прям до чёртиков, сцена на заброшенном итальянском кладбище въелась в подкорку моего сознания каким-то зловещим тёмным пятном. Я ни черта оттуда не помнил, кроме темноты, собак и какого-то прям запредельного ужаса. Впрочем, судя по тому, что я не смотрел толком никаких разборов, а концовку помнил хорошо, кино я таки сквозь прикрытые руками глаза тогда всё же досмотрел.

Так вот, боялся я того, что на меня взрослого фильм скорее всего не произведёт уже такого впечатления. А то и вовсе разочарует. Так что хотел сохранить те впечатления незамутнёнными. Гораздо позже я нашёл в одной букинистической лавке сборник аж четырёх романов на тему, изданный киевским изданием в 90-е, и все их не без удовольствия прочёл. Оказалось, что как минимум первая книга — это литературная адаптация оригинального сценария, причём сделанная не абы кем, а самим его автором, Дэвидом Зельцером. Дядька, кстати, весьма интересный. Был одним из сценаристов "Вилли Вонки и шоколадной фабрики" (да, того самого, мемного) и "Птички на проводе", снимал фильмы сам, писал книги — в общем творил от души. Кстати, до сих пор здравствует, в этом году ему исполнилось 85 лет.

Впрочем, как вы понимаете, момент таки настал и фильм я пересмотрел. Если кто не в курсе, это история про американского дипломата в Италии в исполнении Грегори Пека, ребёнок которого умирает вскоре после рождения. Чтобы не расстраивать супругу, мужчина соглашается усыновить осиротевшего в ту же ночь новорождённого мальчика и растит его как своего сына, назвав Дэмиеном. Однако, дитя это совсем непростое, а очень даже зловещее. Это буквально сын Сатаны, которому предначертано уничтожить род людской. И проживание в семье, близкой к американскому президенту, оказывается очень кстати.

Собственно, просмотром остался доволен. Фильм неплохо проходит проверку временем, хотя, конечно, зрителю, который согласен смотреть только современное кино, местами может быть довольно тяжко. "Омен" — полностью дитя конца 70-х. Снят в тогдашней манере, с немного вычурной игрой актёров, нарочитыми наездами камеры и громогласной музыкой, когда на экране творится какой-то адский трындец. Это важно учитывать, однако это вовсе не минус фильма. Да, насмотренного зрителя из 2025-го он очень вряд ли напугает (если только не случится какой-то личной сцепки), однако атмосферу в целом кино нагнетает местами на очень хорошем уровне. Особенно, когда даёт фильму говорить самому, не перекрикивая его завываниями оркестра.

Плюс, что тоже немаловажно, картина хорошо отражает дух эпохи с этими журналистскими расследованиями, политическими интригами и всё ещё не отошедшими от войны во Вьетнаме жителями США. И умело переплетает это с древними, библейскими мотивами. По итогу становясь чуть ли эпичной историей о попытке спасти наш чёртов мир. И что ещё не менее важно: все подтексты даются ненавязчиво, фоном. Если вы хотите просто посмотреть фильм ужасов про зловещего ребёнка, вас ничто не будет отвлекать от просмотра.

Впрочем, стоит также упомянуть, что и по истории, и по задумке режиссёра со сценаристом "Знамение" — кино в первую очередь про окружение Дэмиена и то, как они обнаруживают, исследуют и принимают страшную правду. То есть сам сын нечистого тут персонаж второго плана. Что опять же, вовсе не плохо и по современным меркам даже свежо. Чем-то напоминает — простите за сравнение — "Челюсти" Стивена Спилберга. Там тоже весь фильм крутится вокруг огромной акулы, а на экране в основном люди и их взаимоотношения.

В общем, не вдаваясь в подробности, я вполне могу порекомендовать этот фильм к просмотру тем, кто любит жанр, но по каким-то причинам всё ещё не успел приобщиться. Он не идеальный, немного затянутый и прочно уходит корнями в годы, когда его сняли, однако многое делает настолько круто, что до сих пор смотрится отлично. Пресловутая сцена на кладбище, так напугавшая меня в детстве, до сих пор прекрасно давит на атмосферу и заставляет ёрзать на стуле. Вроде ничего этакого не происходит вообще, а снято настолько ловко, что жуть пробирает.

Пожалуй, прямо из минусов, которые именно раздражали, назову ровно один. И это, к сожалению, музыка. Она тоже плоть от плоти 70-х и заглавная тема "Ave Satani" в отрыве от фильма звучит здорово, не зря номинировалась на "Оскар" (по итогу, кстати, его выдали саундтреку в совокупности). Однако именно внутри "Омена" вся эта чересчур нарочитая какофония адского ада демонического сатаны работает обратно задуманному. По-крайней мере в наши дни. Она подбешивает и хочется, чтобы фильм работал чуточку потоньше и не орал мне в уши каждый раз, когда я, по его мнению, должен очень сильно испугаться. Что характерно, большая часть сцены на кладбище и финал в доме дипломата даются в тишине — и вот это уже работает куда лучше.

Жаль же мне потому, что композитором тут выступает по-настоящему талантливый дядька Джерри Голдсмит. В моём сердце навсегда хранятся его саундтреки к "Гремлинам" и "Мумии", да и помимо них он написал много годноты. "Чужой", "Рэмбо", "Перевал Кассандры", "Основной инстинкт", "Призрак и Тьма", "Подъём с глубины" — перечислять можно очень долго. Однако, я не люблю выдумывать то, чего не было, так что вынужден признать: саундтрек "Омена" я в число шедевров Голдсмита точно записывать не стану. Он неплохой, есть даже пара очень приятных спокойных тем, однако большую часть фильма хочется только, чтобы он уже поскорее заткнулся и не мешал.

Итого, мне в целом понравилось. Есть в фильмах той эпохи какой-то ни с чем не сравнимый, простите, вайб, которого сейчас уже просто не найти. И порой в него крайне приятно вернуться. Да и сама история, рассказанная в картине, прям без дураков интересная, даже когда знаешь всю подноготную. В первый раз же её смотреть, наверное, ещё занимательнее. Ну а я попробую посмотреть, что там дальше. Ибо франшизу "Омен" породил знатную. Не прощаемся.

P.S. Поставил фильм весьма известный режиссёр Ричард Доннер. И когда я вижу фильмографии навроде его, не могу не восхищаться. Иные граждане за свою жизнь снимут ну дай бог если пару отличных фильмов. Уже похвально и без шуток круто. И тут выходит Доннер и начинает херачить как из пулемёта: две части "Супермена", великолепная "Леди-ястреб", "Балбесы", четыре части "Смертельного оружия", "Мэверик", "Наёмные убийцы", "Байки из склепа", "Теория заговора", "Новая рождественская сказка", плюс "Пропащие ребята" и "Освободите Вилли" в качестве продюсера. Это ж просто ебануться, простите мне мой французский. И ведь таких режиссёров не два и даже не десять. Мдее, — пробурчал старый дед Саня и почесал пузо. — Было время!

Омен 2: Дэмиен / Damien: Omen II (1978)

Как нетрудно догадаться, сюжет сиквела продолжает историю об урождённом сыне самого сатаны и теперь показывает нам его жизнь уже в качестве подростка и будущего главы крупной корпорации своего дяди. Разумеется, вокруг продолжает твориться всякая чертовщина и гибнут люди, а юному Антихристу надо разобраться в себе и принять свою судьбу.

Сиквел очень успешного фильма Доннера выпустили на экраны довольно споро, уже через два года после оригинала. Ведь при бюджете в два с небольшим миллиона долларов, он насобирал по миру больше 60-ти миллионов. И это в 1976-то году! Поэтому в продолжение вкинули уже почти семь миллионов и всё завертелось. Забавно получилось с исполнителем главной роли. Уильяму Холдену предлагали сыграть ещё в оригинале, однако он отказался. Мол, какой-то дурацкий ужастик, несерьёзно. И роль в результате ушла Грегори Пеку, который не снимался уже много лет, однако тут не побрезговал, заключил выгодный контракт на процент со сборов, так что в результате "Омен" стал самым его прибыльным в карьере проектом. И когда Холден увидел, как дурацкий ужастик стал самосвалами грести бабло, то сразу понял, что чудовищно сглупил. И уже сам побежал на студию интересоваться, нельзя ли как-то поучаствовать в продолжении. К счастью, у героя Пека подразумевался брат, так что второй раз Уильям отказываться уже не стал. Впрочем, претензий к нему, как к актёру у меня нет — отыграл он по итогу вполне пристойно.

Разумеется, произошла замена и на роли Дэмиена. Ведь по сюжету с момента первой картины проходило аж семь лет и совсем юный Харви Стивенс уже не котировался. Хотя всем и понравился в первой картине. По итогу повзрослевшего пасынка семейства Торнов сыграл Джонатан Скотт-Тейлор, который, как и Стивенс по сути остался актёром одной роли. И вот тут уже обидно. Потому что если в первом "Омене" образ дьявольского ребёнка был не больно-то глубокий, — знай себе строй суровую физиономию и смотри недобро — то сиквел подразумевал куда более серьёзную работу. В нём Дэмиен впервые начинает осознанно познавать то, кем он является, принимать свои решения, понимать, что ему в будущем предстоит совершить, вовсю пользуется обретёнными силами и порой разрывается между предназначением как адского сотоны и любовью ко вполне себе любящим родственникам.

Обидно же сразу в двух плоскостях. Во-первых, потому, что Скотт-Тейлор героя тянет очень уверенно и у него без дураков самая лучшая роль в этом фильме. За ним очень интересно наблюдать, парень отлично отыгрывает харизматичного и обаятельного будущего лидера. Глядя на него видишь и дьявольские нотки во взгляде, и отлично понимаешь, почему за ним уже сейчас готовы пойти многие. Так что актёр Джонатан явно способный и жаль, что с карьерой у него как-то не сложилось.

Во-вторых, же ирония второй части в том, что игра актёра — по сути не в коня корм. Он самая интересная часть этого проекта и про такого сына дьявола хочется ещё как минимум одно продолжение. И вот эти вот все душевные метания и харизма в "Дэмиене" безусловно присутствуют. Однако, размазаны они таким тонким слоем по не сильно меньшему, чем в оригинале, хронометражу, что сразу становится понятно: режиссёрам вот это всё копание в душе у юного сына дьявола было не очень интересно. И это расстраивает больше всего, потому что тема для хорошего психологического хоррора поднимается просто отличная. О твоём Пути, важности выбора на нём, о том, какие могут подстерегать ловушки и сомнения. В конце концов, ведь очень интересная концепция: да, Дэмиен наречённый сын Нечистого, однако рос-то он в дружной семье и приёмных родственников явно очень любит.

Но создатели, судя по всему, просто зарабатывали деньги, поэтому какой-то внутренней драме тут посвящено крайне мало времени. Как такового расследования а-ля первая часть тоже нет, что, впрочем, и не удивительно. Что остаётся? Очевидно одно: становление юноши как будущего главаря адских полчищ. И самое смешное, что фильм больше всего лажает как раз в этом. В том, на чём он фокусирует большую часть хронометража. Я, конечно, не сильно большой эксперт в теологии, однако даже мне хорошо известна вся эта история с тем, что дьявол вообще-то отец лжи. И мне всегда интересно, когда он или его приспешники действуют ловко, исподтишка, стравливая людей, выворачивая их души, манипулируя и плетя интриги. Тем более в ситуации, когда парню надо постепенно набраться опыта и сил, занять видное место в человеческом мире, в конце концов.

Но даже при том, что это фильм из золотой эпохи Голливуда и чисто технически он сделан хорошо (хотя, я бы не сказал, что он выглядит аж в три раза дороже оригинала), повествовательно это крайне однообразная и дурацкая залипуха, целиком построенная на одном единственном приёме. Есть Дэмиен и несколько его прислужников (в роли одного из них ходит туда-сюда молодой Лэнс Хенриксен). И есть все остальные персонажи. Рано или поздно буквально каждый встречный-поперечный узнаёт что-то, что намекает на истинную природу юноши и угрожает раскрыть его тайну, после чего этот человек погибает максимально нелепым образом. За исключением одного случая — буквально в следующей же сцене.

И вот Скотт-Тейлор старается, снято всё красиво, другие актёры в общем-то не халтурят, но чем дальше, тем больше ты отчётливо понимаешь: создателям было интересно только укокошить очередного мимо проходившего бедолагу. Причём, желательно до того, как он успеет оказать влияние на сюжет. И в большинстве своём сцены смертей какие-то очень нелепые и чуть ли не комедийные. Что репортёрша, которая не сумела отбиться от одной-единственной вороны, и её потом эпично сбил грузовик (там ещё очень забавно спалили откровенно брошенный в кадр манекен, я прям заржал). Что доктор, который заподозрил с Дэмиеном что-то неладное, его стал туда-сюда катать лифт, а потом их внезапно в стиле какой-нибудь, прости господи, "Обители зла" разрезало тросом пополам. Да: и лифт, и доктора.

Музыка, к сожалению, тоже не помогает. Она, конечно, чуть сбавила в истеричности, но избавиться от попыток громко указывать пальцем, мол, "У нас тут страшная сцена, бойся, блять!" не смогла. Писал её, кстати, всё тот же Джерри Голдсмит, и из интересного я различил некоторые ноты, которые потом постепенно и в изрядной переработке всплывут аж в "Мумии" 1999 года.

В общем, не могу сказать, что прям очень разочарован, однако сиквел уже сильно слабее первой части. Там старались выстроить атмосферу, ощущение загадочности и угрозы, здесь же фильм просто скачет от одной сцены смерти к другой, толком и не показывая пресловутого становления сына сатаны. Скучноватый какой-то Антихрист получается, если всё, на что он способен — тупо убить любого, кто на него косо посмотрел. Мелочно как-то и недостойно что ли. В ряде сцен Дэмиен мог буквально публично троллить своих жертв. Мол: серьёзно, ты понял, что я сын дьявола, вот правда? Эвон как! А что из доказательств? Аа, записки полоумного экзорциста откуда-то из дебрей Италии и факт, что меня хотел убить поехавший отчим. Сильно, очень сильно. Уже боюсь. Ну иди, расскажи всем, поржём. Но фильм у нас хоррор — поэтому всех в расход.

Не скажу, что фильм прям плохой и скучный, однако он сильно слабее и куда более пустой, чем первая часть. Впрочем, любителям жанра могу в целом предложить попробовать. Благо сам Дэмиен тут очень колоритный и хорошо сыгранный. Однако, публика кино явно не оценила также бодро, как оригинал. Сиквел, конечно, не провалился, но собрал уже сильно хуже. Впрочем, это ещё далеко не конец франшизы, нет уж, дудки. Дэмиену ещё мир захватывать!

Омен 3: Последняя битва / Omen III: The Final Conflict (1981)

Третий фильм представляет собой уже совсем другую эпоху, 80-е, а поэтому тут и всякой жести чутка побольше, чем в предыдущих частях, и снято всё слегка по-другому и даже музыка уже существует в более аккуратном симбиозе с происходящим. Кроме того, до просмотра мне попадалось на глаза мнение, что вторая часть среди классической трилогии самая слабая, а вот третья — там уже снова годнота и саспенс. Ну и наебали, естественно, какие сомнения! Потому что на фоне триквела даже вторая часть смотрится как серьёзное драматичное полотно. "Омен III" это уже почти откровенная комедия, хотя её таковой явно никто не задумывал.

Впрочем, сначала о хорошем. Фильм добротно снят, в нём приятный монтаж, операторская работа и вот это вот всё. Музыка (за которую всё ещё отвечает Джерри Голдсмит) наконец-то почти успокоилась и только задаёт фон происходящему. Главный женский персонаж — журналист в исполнении Лизы Хэрроу — весьма приятная тётенька, на которую элементарно приятно посмотреть. Её экранный сын сыгран очень неплохо. Наконец, главное. Сам Дэмиен.

Я был наслышан об этой роли в триквеле и поэтому прям ждал, когда же я до неё доберусь. Дело в том, что сына сатаны в этот раз играет не кто-нибудь, а прям ажно целый Сэм Нил, молоденький такой и симпатичный. А он очень хорошо умеет отыгрывать зловещую поехавшесть и всё такое прочее, в чём легко убедиться на примере "В пасти безумия" или "Горизонта событий". Ну и без сюрпризов — Нил, это лучшее, что есть в картине. Он весьма самозабвенно играет собачьего сына (ну а чо, родился от шакала, а это по сути та же собака), умеет сделать жуткий взгляд, крипово улыбнуться — в общем, веришь, что это всё тот же герой, что и раньше. Плюс Сэм прямо-таки излучает спокойную уверенную харизму, что образу идёт только на пользу. Достаточно просто посмотреть, как он себя держит в кадре и про героя почти всё сразу становится ясно. В общем, Дэмиен тут — однозначный зачёт. К сожалению, на этом плюсы заканчиваются и начинается отборная идиотия.

Чтобы два раза не вставать, упомяну, что в фильме есть аж три сцены, в которых не вывозит даже Нил. Это моменты, когда он толкает пафосные религиозные речуги, общается с папой в одностороннем порядке или агитирует толпу последователей. Там уже просто элементарно плохо и скучно написанный текст, с которым ничего не может сделать даже актёр такого уровня. Хотя он, безусловно и старается. Ещё в мелкие придирки можно записать уехавшие совсем уж на десятый план политические игрища, про которые забывают почти сразу, и они только изредка мелькают на пару секунд, вообще никак не двигая сюжет. А это всё-таки важная часть франшизы.

Впрочем, главное, чем фильм прямо-таки поражает в самый мозжечок — центральная история, та самая финальная битва. Тут надо будет подробно, со спойлерами, так что смотрите если что. Итак, есть у нас Дэмиен, родившийся под числом Зверя, которому суждено стать Антихристом и попытаться уничтожить этот чёртов мир. Однако, в какой-то момент, когда уже вот-вот настанет полный пэ, в мир также придёт и переродившийся Иисус, чтобы постараться забороть вселенское зло. Правда, зло к тому моменту уже пойдёт на четвёртый десяток, а Иисус будет младенцем, но это детали. И вот всю эту концепцию знает некий тайный орден монахов, которые уже две тыщи лет ждут всех этих событий, зная, что однажды им придётся бороться за души всего человечества.

Есть ещё семь священных кинжалов, которыми надо пронзить тело Антихриста. Причём строго в определённые точки и в строго определённом порядке. Это неоднократно проговаривается все три фильма, да ещё и подчёркивается, что по-другому сына дьявола никак забороть не получится. И вот, стало быть, 80-е. Утерянные было кинжалы возвращаются в руки монахов и те мужественно готовятся вступить в схватку с нечистым в лице его сына. Параллельно готовится вернуться в этот мир и Христос. Монахов, к огромному сожалению, осталось всего семь штук. Не смотри, что в первом фильме их был целый храм, а во второй части их никто не трогал. Всё, ровно семеро — как раз по числу кинжалов.

Опустим даже, что за 2000 лет монахи, зная к чему стоит готовиться, могли бы завербовать и побольше народу. Допустим век просвещения, все уже в это не верят, бог с ним. Однако вот в их руки попадают кинжалы, и монахи твёрдо знают, что для победы нужны все семь. То есть действовать нужно строго сообща. Разумеется, они тут же садятся, разрабатывают план и старательно и неторопливо загоняют Антихриста в ловушку, благо знают его в лицо. Ладно-ладно, шучу, конечно же они действуют либо поодиночке, либо группами по два-три человека, в результате чего все по очереди гибнут. А Дэмиен потихонечку собирает себе коллекцию антикварного холодного оружия.

И весь фильм у меня по отношению к монахам вертелся в голове только один вопрос, ставшая мемной фраза из х/ф "Грань будущего": "О чём ты думал, дебил?!". Потому что все так называемые "планы" святош ничего кроме гомерического хохота не вызывают. Даже удивительно, почему же они все проваливаются один за другим? Более того: вы чётко и много раз проговариваете, что для убийства сына владыки тьмы нужно строго семь кинжалов. Не пять, не два — все семь. И по такой логике после самовыпила первого же падре ("Монахи приехали в Лондон и самоубиваются на свежем воздухе!") всё их грандиозное многовековое ожидание и подготовка идёт псу под хвост. Но нет, они почему-то упорно продолжают пытаться, теряя всё больше кинжалов, а Дэмиен почему-то все ещё считает их угрозой, хотя и монахи эти откровенные дебилы, и набор кинжалов уже не полный.

Да, сам сынуля адского сотоны тут тоже резко поглупел и ведёт себя исключительно как полный идиот. И побеждает монахов только потому, что они ещё большие имбецилы. Вот, казалось бы, вы два фильма показывали, как-либо Дэмиен, либо стоящие за ним силы, без проблем и проволочек могут подстроить несчастный случай любому, кто им не понравится. И способности мальчика явно росли. То есть к моменту, когда ему уже за тридцать, он должен уметь силой мысли вызывать торнадо на другом конце земного шара. Но вместо этого в фильме какой-то мажористый поц, который в основном только бродит туда-сюда с умным видом, а если кем и может напрямую повелевать, так только лошадями и собаками. А как только рождается новый Иисус и вовсе начинает стремительно терять силу.

Вот, казалось бы: есть точная дата, в которую по всей стране родились мальчики. И тебе надо их всех повывести, чтобы точно дотянуться до своего врага первым. Ты можешь пускать под откос поезда, повелевать погодой и подстраивать нечастные случаи, будто в "Пункте назначения". Ну так скинь на башку каждому младенцу по условной наковальне и делов! Хорошо, допустим перерождённого Христа это не проймёт, он же всё-таки сын божий. Ну так, когда умрут все остальные младенцы, подходящие под описание, тот, что остался, наверное, и будет тем самым твоим врагом, не? Но Дэмиен лёгких путей не ищет, он же пафосная кокетка, вы помните.

Сначала он вербует несколько сотен лондонцев под своё начало и на каких-то древних руинах толкает очень пафосную речугу про то, что он-то ого-го, а вот тот, второй — фу, ни о чём. И толпа такая: "Даа, точно, так и есть!". Потом всем (опять же весьма затянуто) говорит, что надо убить несколько сотен младенцев. И толпа опять такая: "Даа, точно, правильное решение!". Думаете дальше он хотя бы раздаст всем списки имён и адресов, а то, может, и просто передаст их с помощью силы мысли? На кой, лучше поручить своему главному подручному лично обзванивать каждого из завербованных по телефону (!), выслушивать их сомнения и возражения (!!), а потом ещё и потерять этого самого подручного, потому что, ясен пень, своего сына он убивать как раз не захотел (разумеется, именно он в результате и оказывается ребёнком бога). Ахинея просто запредельная.

Отдельно порадовала первая во франшизе сцена секса с любознательной журналисткой, которая вся в сомнениях касательно Дэмиена. Сначала он её очень нелепо пихает в темноте бёдрами, от чего та в полном восторге и просит не останавливаться. Потом Дэмиен спрашивает, хочет ли она узнать его полностью. Та, разумеется, хочет, он переворачивает её на живот и, судя по выпученным глазам и воплям "Не надо! Прекратите близость!" засаживает прямо в туза. И всё это подаётся прямо как страх и ужас какого-то запредельного уровня. При том, что сцена будто целиком упёрта из какого-нибудь "Голого пистолета". Атас.

Ну и финал. Финал — это вообще пятёрка. Я чего угодно ожидал, но не такой убогой дешёвки. Постараюсь сжато. В общем, в живых остаётся только один священник с одним кинжалом. Они с журналисткой заманивают сына сатаны на очередную заброшку, где в ходе нелепой потасовки гибнет и монах, и сын журналистки. А Дэмиен идёт искать спрятанного где-то тут младенца. Попутно не затыкаясь ни на секунду, будто надеясь, что младенец ему ответит. Тут к нему подкрадывается убитая горем (и трахнутая в жопу) журналистка и подло пыряет кинжалом в спину. Да и хер бы с ним, думаете вы, ведь это всего один кинжал, плюс она не знает куда его втыкать! С Дэмиеном ничего не случится! И поначалу он вроде бы даже улыбается и всячески показывает, как же ему похуй. Но потом, видимо осознав, что хронометраж фильма уже подобрался к последней минуте, начинает с какого-то перепуга стремительно умирать.

Под конец он видит в небе столп света и фигуру Иисуса (буквально, да, тут настолько всё в лоб), говорит что-то типа "Да хрен тебе, ничё ты не победил!", после чего трагически пукает и умирает. По экрану бегут цитаты из Библии, играет торжественная музыка — финал, титры. И знаете, это прям очень плохо и вымучено. Мало того, что нас все три фильма к чему-то вели, а в конце тот, кто нёс погибель всему роду людскому, помер от царапины на каких-то развалинах. Так ещё и вся эта сто раз оговоренная тема про семь кинжалов была просто послана лесом. Видимо потому, что авторы так и не придумали каким образом им обездвижить Дэмиена для протыкания аж семью лезвиями.

В общем, я без шуток очень разочарован. Фильм и так был не бог весть какой, однако его хотя бы скрашивал Сэм Нил и манера съёмки тех лет. Но весь этот бред про младенцев и особенно финал испортили вообще всё впечатление. И да, тут даже понятно, что именно хотели показать и чем нагнать жути (дескать, во: целая толпа, женщины и дети — и все присягнули на верность сыну сатаны!), но страшной силы дурость сценария не позволяет испугаться просто ни в одной сцене. Для коллекции или поклонникам Нила посмотреть, наверное, можно. В остальном — не вижу никакого смысла. Третий "Омен" — жалкая тень без шуток великого оригинала. Как-то так.

Здравствуйте товарищи. В 2019 году вышел телевизионный мини-сериал "Чернобыль" , снятый в жанре исторической драмы, созданный американским телеканалом HBO совместно с британской телесетью Sky. «Чернобыль» состоит из пяти серий, посвящённых аварии на Чернобыльской АЭС в 1986 году, ликвидации последствий этой аварии и расследованию её причин. Создателем и сценаристом мини-сериала выступил Крейг Мейзин, а режиссёром — Йохан Ренк. Главные роли исполнили Джаред Харрис, Стеллан Скарсгард и Эмили Уотсон. Крэйг Мазин ранее отметился работой над такими проектами, как «Очень страшное кино 3», «Мальчишник 2: Из Вегаса в Бангкок» и «Поймай толстуху, если сможешь». По словам Мазина, он загорелся идеей сделать фильм о Чернобыле ещё в 2014 году.

Сценарист общался со специалистами в области атомной энергетики, чтобы понять, как устроен реактор и как он работает. Мазин также консультировался с бывшими советскими гражданами, которые помогли ему получить общее представление о жизни в СССР 1980-х. Ознакомился сценарист и со свидетельствами очевидцев трагедии. Многие детали он брал из книги Светланы Алексиевич «Чернобыльская молитва». О, это уже многие клюквенные моменты в сериале объясняет.

Западные критики, к слову, почти единодушно приняли сериал положительно. По их общему мнению, которое приводит Rotten Tomatoes, «Чернобыль» приковывает к себе внимание постоянным страхом и сочетанием трагедии с анализом насквозь прогнивших институций. «Сложно представить более пессимистическое изображение человеческой способности к саморазрушению, чем этот рассказ о катастрофе, которая случилась три десятилетия назад», — пишет Мэтт Золлер-Зейтц из «Vulture».

«Шоу очень тонко, через отдельные небольшие подсказки, наводит на мысль об ужасе политической системы, которой осталось существовать всего несколько лет», — уверен Даррен Франич из «Entertainment Weekly». «Уникальность сериала в том, что он одновременно показывает и ужас ядерной катастрофы, и то, как с этой катастрофой справились власти», — указывает Джон Дойл из «Globe and Mail».

Удивительно, но сериал понравился не всем критикам. Например, по мнению Майка Хейла из «New York Times», хотя создатель и сценарист «Чернобыля» Крэйг Мазин очень тщательно подошел к изучению исторических документов, сам сериал выглядит дешевым, и такая реализация преуменьшает реальную трагедию, которая лежит в основе истории. Российская либеральная общественность, разумеется приняла этот сериал с распростертыми объятиями, им наконец то показали тоталитарный Советский Союз во всей своей красе. Сериал кстати снят вполне себе качественно, смотрится все дорого богато, ну если не считать то как показан быт советских людей. Тут все в лучших традициях пропагандистского западного кино, обшарпанные здания, неухоженные и грязные квартиры ну и все показано в специальном таком мрачном цвете.

Сериал начинается с того,, что на обшарпанной кухне, обшарпанной квартиры, сидит академик Легасов и слушает магнитофонную запись, надиктованную им ранее на диктофон. К слову о магнитофонных записях Легасова, они действительно существуют, в интернете можно найти стенограммы этих самых записей, к ним по ходу разбора сериалы мы будем часто обращаться , как впрочем и к другим источникам.

Легасов сидит на кухне и слушает запись: "Какова цена лжи? Дело не в том что мы путаем её с правдой. Самое опасное если долго слушать ложь, совсем забудешь как выглядит правда. Нам придётся оставить нашу надежду на правду и утешать себя сказками. И не важно кто герой в этих сказках, мы хотим только знать кого винить. В этой сказке Анатолия Дятлова, лучше не придумать. Грубый неприятный человек, он был главным в ту ночь, отдавал приказы. У него не было друзей, по крайней мере влиятельных. А теперь Дятлов проведет десять лет отбывая срок в лагере. Разумеется это приговор вдвойне не справедлив, ведь там были преступники и хуже. А за то что сделал Дятлов, он не заслуживает тюрьмы, он заслуживает смерти."

Когда в таких фильмах и сериалах, начинают рассуждать о лжи и правде, то с гарантией можно ожидать что нас будут кормить именно враньем, выдавая это все за правду. А теперь давайте посмотрим что говорил и писал сам Легасов:

"Конечно, ошибки, которые совершили операторы, они общеизвестны, их не нужно снова еще раз перечислять (ошибки, сами по себе, являются чудовищными): поведение руководства станции является трудно-объяснимым; наказание виновников этой аварии – прямых, является правильным; потому, что действия не соответствовали нормативным требованиям и показали несоответствие должностным требованиям тех людей которые действовали в этой обстановке, но, все-таки, – это вина должностных лиц. Но главная причина, даже, – не ошибки в конструкции реактора, которые то же имели место и за которые придется, – и наверное, – отвечать соответствующим специалистам.

Но главная причина и есть нарушение основного принципа безопасности таких аппаратов – отсутствие и самопроизвольное снятие третьего элемента – размещение опасных аппаратов в обязательных каких-то капсулах, которые ограничивают возможность выхода активности за пределы самой станции и самого аппарата. Вот это и есть главная причина такого масштаба аварии."

Это я к тому, что в записях Легасова, нет ничего подобного, что нам показали в сериале. Прослушав запись, Легасов вновь принимается диктовать:" А вместо этого десять лет за приступную халатность. Да что это значит? Никто не знает. Это не важно. Важно что для них справедливость торжествует. Потому что для них, справедливый мир, разумный мир. В Чернобыле не было ничего разумного. То что случилось там и после, даже в хорошем, во всем безумие. Я рассказал вам все что знал, они будут отрицать, как и всегда."

Закончив диктовать, Легасов собирает шесть кассет, смотрит на улицу, видит что за его домом ведется наблюдение всемогущим и ужасным КГБ, после чего заворачивает кассеты в бумагу, кладет в мусорное ведро и выходит на улицу. И злых упырей из КГБ, ведущих за ним наблюдение, не насторожило то, что человек пошел выносить мусор в два часа ночи. Зайдя а угол дома, Легасов осторожно и с опаской прячет кассеты с записями в хитром тайнике. На самом деле, кассет с записями было пять и Легасов их никуда не прятал.

Ну а в фильме, академик заходит в квартиру, кормит кота и совершает роскомнадзор. Да академик Легасов действительно покончил с собой. Причиной самоубийства Легасова биографы называют не груз вины, и не преследование КГБ, а стечение обстоятельств. Как гром средь ясного неба для Валерия Легасова стала новость, что его не переизбрали в научный совет Института им. Курчатова. 100 человек проголосовали за, 129 – против. Он был потрясён, но ещё не сломлен.

Так же не стоит забывать что в 1987 году Легасов заболел, оказался в больнице. В Чернобыле он получил дозу радиации, в 4 раза превышающую предельную. И прекрасно осознавал, чем это закончится. Однажды на ночь принял слишком много таблеток снотворного – академика отчаянно мучила бессонница. Врачи спасли ему жизнь.

На собрании коллектива Института им. Курчатова директор сообщил, что за ликвидацию Чернобыльской аварии Валерий Алексеевич Легасов повторно представлен к званию Героя Социалистического Труда, мол, уже можно поздравлять его… Выходит указ, но фамилии Легасова там нет.

Легасов мечтал о межведомственном совете по химии, который работал бы на самом современном уровне, о молодых учёных, способных изменить положение в науке. Но 26 апреля 1988 года состоялось совещание в Академии наук, на котором план работ, предложенный Легасовым, был, по сути, выхолощен.

В этот же день в «Правде» не вышла статья о ядерной безопасности, которую Легасов так долго готовил, надиктовывая на магнитофон свои мысли и воспоминания о Чернобыле. Решили отложить до лучших времён. Опубликовали статью только через несколько недель. После смерти Легасова. Также сын Легасова покончил с собой.

Ну а нас переносят непосредственно сначала в Припять, где из окна квартиры, семейная пара наблюдает за взрывом на атомной электростанцию, при этом пламя видно издалека и вверх к тому же тянется огромный луч света. Пламя на крыше хоть и было, но не в таких грандиозных масштабах.

Сцена пожара на ЧАЭС – снята очень эпично и смотрится одновременно завораживающе и ужасно. Полыхает разными цветами огромное строение, а из самого эпицентра вверх светит огромный луч – такое впечатление, что работает мощнейшее оружие для уничтожения инопланетных кораблей.

Затем нас переносят на саму станцию на момент аварии. Работник станции зовет Дятлова, который стоит в растерянности от случившегося. Забегает еще один работник и говорит, что в турбогенераторе пожар. Дятлов включает истерика, и принимается орать на персонал, дескать они взорвали охладительный бак. Один из работников утверждает, что ректор взорвался и активная зона разрушена. Дятлов приказывает человека убрать, дескать у него шок и на самом деле реактор не взрывается.

Акимов поддерживая Дятлова, тоже утверждает, что взорвался именно бак. Дятлов командует выпустить воду из генераторов через активную зону, а потом распоряжается вызвать пожарных.

Дятлов не веря в разрушение реактора, выходит из комнаты с пультом управления, лично наблюдает разбросанный по территории графит, возвращается в комнату управления и продолжает не верить в разрушение реактора. Ну что же давайте обратимся к воспоминаниям Анатолия Дятлова:

На кровле третьего блока и химцеха несколько очагов, пока еще небольших. Видимо, возгорание происходило от крупных фрагментов топлива, выброшенных взрывом из активной зоны. Может и от графита, хотя при мощности 200 МВт графит имел температуру не больше 350 °С и, пролетев по воздуху, должен был охладиться. Но диспергированное топливо могло внедриться в графит и тогда он разогревался после вылета из зоны. Правда, это сомнительно. Я не видел на земле светящихся кусков графита. И несветящихся не видел, хотя еще раз позднее обходил по улице оба блока. Но вниз я не смотрел, крупных кусков под ноги не попалось, так что не споткнулся ни разу.

А тут на тебе, ничего не видит и верить в самое страшное не хочет, хотя в упор на этот самый графит во дворе смотрит.

Сделаю отступление к реальным событиям. К чести людей, работавших на станции в ту ночь, они не бросили ситуацию на самотёк, а сразу же стали бороться за спасение АЭС. Работники азотно-кислородной станции всю ночь подавали жидкий азот на охлаждение реакторов. Инженеры вычислительного центра уберегли систему от потоков воды, лившихся сверху. Оглушённый взрывом, младший инспектор службы профилактического наблюдения Владимир Палагель передал тревожный сигнал на пункт пожарной части АЭС. Оператора Владимира Шашенка буквально раздавило упавшими конструкциями, но он успел послать сигнал в вычислительный центр.

Начальник смены Александр Акимов, оператор, старший инженер управления реактором Леонид Топтунов, старший инженер Сергей Газин и десятки других работников провели в помещениях станции несколько часов, восстанавливая водоснабжение третьего блока и работу его насосов. Они же вывели всех людей из опасной зоны, убрали водород из генераторов и заменили его безопасным азотом, откачали тонны масла, чтобы не допустить его возгорания. По сути, именно эти люди не дали аварии разрастись до масштабов вселенской катастрофы. Третий блок был удержан в стабильном состоянии.

Ну а в самом сериале, некоторые рабочие в панике бегают по станции, не зная что предпринять, у некоторых уже появляются симптомы радиационного заражения, их уже начинают рвать кровью. Двое рабочих, так вообще даже не знают где что находится на станции, на которой же и работают, и не могут найти реакторный зал.

Заместителя начальника станции Анатолия Дятлова показали каким то опереточным злодеем, который отказывался принять факт аварии, и посылал на смерть молодых подчиненных. На самом деле, Дятлов не настаивал на том, что взорвался охладительный бак. Если бы так произошло, комнату, в которой находился Дятлов и его команда, залило бы водой - поэтому это предположение отмели.

В это время на станцию уже прибыли первые пожарные расчеты и начинают свою опасную работу. При этом, пожарные получают радиационные ожоги, начав по прибытии, лапать своими руками графит, ладно хоть куски графита себе в рот не кладут и на том спасибо. Подобные симптомы в виде ожогов(как и тошнота) могут проявиться лишь через несколько часов.

На самом деле, похожая история была, но в другом контексте. Пожарный действительно дотронулся к радиоактивному предмету, но это была железка, пробившая колесо пожарной машины, и он провозился с ней около 10 минут, пытаясь ее достать.

Кудрявцев и Проскуряков идут по коридору станции, в поисках реакторного зала, но когда они встретили по пути Паламарчука, который нес обожженного кипятком Шашенка, тот бросил его посреди коридора, и принялся показывать им путь к реакторному залу. Да двоих рабочих станции, Кудрявцева и Проскурякова, Дятлов действительно отправил в реакторный зал, что бы опустить стержни вручную, о чем впоследствии же сам и писал:

На самом деле, Кудрявцев и Проскуряков в разы лучше Паламарчука знали станцию, и Шашенка никто не бросал посреди коридора. Его вынесли из станции, доставили в санчасть и увезли в больницу. Вот что Дятлов впоследствии про это писал:

Непосредственно во время взрыва, на 4-м энергоблоке погиб один человек — оператор главных циркуляционных насосов Валерий Ходемчук (тело не найдено). Ещё один, сотрудник пусконаладочного предприятия Владимир Шашенок, умер от перелома позвоночника и многочисленных ожогов в 6:00 того же дня в припятской медсанчасти № 126. Впоследствии у 134 сотрудников ЧАЭС и членов спасательных команд, находившихся на станции во время взрыва, развилась лучевая болезнь, 28 из них умерли в течение следующих нескольких месяцев.

Нам же показывают, как пожарные расчеты тушат пожар, потом действие переключается на Паламарчука, Кудрявцева и Проскурякова, которые дошли до реакторного зала, у них с огромным трудом получается открыть металлическую дверь, и они наблюдают странную картину. На самом деле Кудрявцеву и Проскурякову не удалось попасть в центральный зал, из за завалов, вот что про это писал впоследствии Дятлов:

А тут на тебе, дошли , открыли, посмотрели , а там этакий филиал АДА, после чего двое убежали, оставив Паламарчука одного, к тому же у него, после того как он оперся на металлическую дверь реакторного зала, на бедре тут же проступает огромное кровавое пятно. Молодцы сценаристы, бережно с источниками работали. Тем временем, многие горожане стоят на улице, да еще с детьми, да еще ночью. А потом всей толпой, люди отправляются на мост посмотреть на зарево пожара.

История так называемого "Моста смерти", изображенная в сериале, вымышленная. Нет никаких свидетельств того, что жители Припяти наблюдали за аварийным блоком с моста. Мост, однако, вполне реален и стоит всего в 2 километрах по прямой от реактора № 4 Чернобыльской АЭС. Этот мост является главной дорогой в город Припять и соединяет его с Чернобылем и, далее, с трассой в Киев. Он проходит над железнодорожной линией, ведущей к ныне заброшенной станции Янов.

Специалисты и исследователи в один голос утверждают: весь город на момент взрыва спал крепким сном, и никто с грудными детьми не выходил смотреть на зарево, которое исходило от реактора. Большинство жителей узнали о пожаре уже утром, либо в течении дня, и многие не придали этому значения.

Нам опять показывают Дятлова, которой все еще не верит, что взорвался именно ректор. В зал забегает Проскуряков, которого тут же начинает рвать, и он говорит что Кудрявцев погиб. Дятлов приказывает Акимову, вызвать на станцию персонал других смен, а тот сначала отказывается, но затем под воздействием угроз Дятлова отступает. Не было и не могло такой ситуации, потому, что вызов персонала других смен в случае аварии такого уровня – совершенно стандартное действие на любой станции. Это и понятно. Предстоит колоссальная работа, каждый человек с должными знаниями и навыками на счету, а имеющиеся люди стремительно выбывают из строя: усталость, стресс, радиация… Однако авторы фильма стараются выдать эту совершенно необходимую меру, за очередной акт людоедского самодурства Дятлова, вредность которой Акимов понимает, но оказывается вынужден подчиниться из страха за собственную шкуру.

Ну а нас переносят в больницу, где показывают медицинский персонал, который в окна наблюдает за пожаром на станции. Женщина врач спрашивает, а есть ли у них йод в таблетках. После чего нам демонстрируют, как собирается выше стоящее начальство, которое среди ночи разбудили. Начальство при этом недовольно. И вот начальство спускается в какой то бункер, где уже Дятлов сидит. При этом Дятлов докладывает, что ситуация находится под контролем. Брюханов требует от Дятлова отчет. Дятлов начинает докладывать:" Испытания были утверждены Фоминым. Начальник смены Акимов и инженер Топтунов столкнулись с затруднениями, что привело к образованию водорода в баке в системе управления защиты. Водород воспламенился, повредил бак и поджег крышу." То есть создатели сериала, продолжают и дальше из Дятлова делать идиота. Посмотрим что про это совещание пишет сам Дятлов:

Все, на этом роль Дятлова закончена, он выбывает из дальнейших событий.

Брюханов и Фомин, тут поддерживают версию сериального Дятлова ,о том что причиной аварии, стал именно взрыв бака. Сериальный Дятлов докладывает, что в здании реактор, всего три и шесть рентген в час. Фомин выдвигает версию, что уровень радиации такой от технической воды. Брюханов отдает приказ производить регулярную проверку дозиметристами и выдать нормальный дозиметр. Так же Брюханов, требует разбудить местный исполком, чтобы они раздали приказы. В это время нам показывают толпу народа на мосту, которые любуются заревом пожара над атомной электростанции. Ну если что, люди которые не спали, наблюдали за отдалённым пожаром с балконов своих же квартир. Одной женщине зрелище пожара нравится и она говорит что очень красиво. С моста кстати зарево пожара видно не было, так как рядом с мостом находится лес. Нам показывают, как на зрителей на мосту, опускается радиоактивный пепел.

Дети радостно играют на улице, ага в два часа ночи, вместо того что бы спать. Ну сценаристы нагнетая обстановку решили включить пожалейку о слезинке невинного ребенка, да в гораздо большем количестве, ребенок на улице не один. Ну а нам показывают какого то работника станции, который на себе уже испытывает воздействие радиации, начинает кашлять. Он заходит в какое то помещение, а там лежит умирающий, у которого очкарик спрашивает сигарету. Это по видимому Паламарчук, куда он дел Володю Шашенка, которого он в реальности он все таки дотащил, хрен его знает . Самое интересное в сети можно найти интервью которое Петр Паламарчук давал медицинским специалистам в 1987 году. При этом на кинохронике, Паламарчук выглядит, ну я бы сказал не очень то и плохо. В сериале Паламарчук закуривает и дает покурить другому. Сериальный Паламарчук говорит что для него все кончено.

Эти две смотрят, как на них капает сверху вода. Молодцы сценаристы, ничего не скажешь. Они сняли ахинею, а разбирать это должен я. Действие приключается на пожарных, которые тушат пожар. К одному пожарному подходит другой и говорит, что с периметром они сделали все, надо пробираться на крышу. У некоторых из пожарных уже есть симптомы заражения радиацией.

Пожарные, по обломкам подниматься на крышу для тушения пожара. Тем временем нас переносят на станцию, где очкарик курит, находясь в аппаратной. Он говорит Акимову, что насосов нет, электричества тоже. Акимов говорит, что надо направить воду на ректор, а то он расплавится. Двое очкариков решают пойти и открыть вентили вручную, но один очкарик трусит и Акимов отправляется один.

В следующей сцене, нам показывают толпу народа, стоящих перед станцией, это прибыла дежурная смена по тревоге. И опять озвучивается версия от сериальщиков про взрыв бака.

Тем временем, Брюханов проводит в бункере совещание, озвучивая версию сериального Дятлова, что взорвался бак и начался пожар. Партийному начальству Брюханов докладывает:" Инцидент полностью под контролем". Ну а так как советские исследования советской атомной промышленности являются государственной тайной, важно убедится что бы инцидент не повлек неприятных последствий. Что бы предотвратить панику, ЦК выписал наряд милиции в Припять, от 2 до 4 тысяч человек. У Брюханова спрашивают что на самом деле происходит и на сколько это опасно. Фомин отвечает что радиация умеренная и она ограничена станцией. Один из ЦК говорит, что не ограничено, и что они уже видели людей за пределами станции, уже с симптомами лучевой болезни.

Один из членов горкома настаивает на эвакуации города. Брюханов возражает: опасности нет. На самом деле, именно Брюханов первым предложил готовить эвакуацию Припяти. Его не послушались: его же собственные слова о радиационной обстановке на станции не давали поводов для беспокойства. Однако это нарушает концепцию авторов фильма. В ней бездушный карьерист Брюханов, готов рискнуть жизнью жителей Припяти, включая свою жену, лишь бы выслужиться перед начальством.

Далее следует диалог: Член исполкома:- В городе воздух светится!
Дятлов:- Это эффект Вавилова-Черенкова, наблюдается при любой утечке радиации. Ну, это, как говорится, вообще хоть стой, хоть падай! Какой, простите, воздух светился в Припяти в ночь на 26 апреля? И при чем тут эффект Вавилова-Черенкова – свечение, возникающее в плотных (!) прозрачных средах при прохождении через них высокоэнергетических частиц? Пронаблюдать такое свечение можно, к примеру, в охлаждающей жидкости действующего реактора, где она действительно светится под потоком бомбардирующих ее нейтронов. За кого считают авторы фильма зрителей?

Но и этого недостаточно. Слово берет некий зловещий старик, который, заклиная руководство станции и членов исполкома именем Ленина, велит заблокировать город, отключить телефонную связь. Люди – ничто, интересы государства – все. Ну, конечно. А как еще может говорить советский партийный функционер в американском фильме?

Ну, я бы даже удивился, если бы фильм обошелся без подобных сцен. Известно же, что советские чиновники только и думали о том, как бы уморить побольше своих граждан ради какой-нибудь великой цели! На самом деле никакого "секретного заседания горкома" в бункере ЧАЭС в ночь на 26 апреля не было (и потом, кстати, тоже не было). Не было и приказов закрыть город, что подтверждается тем банальным фактом, что многие жители, особенно имевшие собственные машины, успешно покинули Припять в тот же день, и никто их не останавливал. Точнее, останавливали – тех, кто ехал в сторону станции и наиболее зараженных территорий. А вот тем, кто уезжал подальше, не мешали. Об этом, кстати, упоминает и Легасов (реальный): мол, не успели поставить дозиметрические и помывочные посты, многие уехали, развезя радиоактивную "грязь" по всему СССР, сетует он.

После речи старика, все расходятся. Брюханов вызывает в бункер главного инженера Ситникова. Ситников докладывает, что он с дозиметром обследовал территорию перед КПП, а там уровень радиации выше нормы. Дятлов сериальный возмущен, как это может быть такой уровень радиации от взорванного бака. Молодцы сценаристы, выставили Дятлова полным идиотом. Да Дятлов по воспоминаниям разных людей, был неприятным человеком, но вот идиотом его не называет никто. Ситников докладывает, что он обошел четвертый энергоблок снаружи и там тоже лежит кусками графит. Далее Дятлов, собирается на крышу подняться сам, чтобы оценить степень разрушения, но его начинает рвать. Охрана Дятлова уносит..

И вот нам показывают, как Акимов, который до этого проявлял трусость перед Дятловым (и это, кстати, показано в фильме!) идет лично со своим товарищем, по колено в радиоактивной воде разблокировать задвижки на трубопроводах систем аварийного охлаждения реактора – идет на почти заведомую смерть! Смерти, мол, не боится, а вот начальству перечить – не решается. "Совок", что с него взять.. Добравшись до цели, они принимаются начинают крутить вентили.

После этого, идет САМАЯ поразительная сцена первой серии сериала, директор станции Брюханов, отправляет заместителя главного инженера по эксплуатации Анатолия Ситникова, на крышу 4 блока оценить степень разрушения. Ситников… отказывается. Чего? Сценаристы вы серьезно? И тогда Брюханов, буквально под дулом автомата, заставляет его подняться на крышу. Ситникова на крышу, сопровождает чуть ли не под руку, какой-то солдат, который стоял до этого в охране бункера.

Реально, конечно, никакого солдата не было. Ситников, опытный физик-атомщик, прекрасно понимает: нет и не может быть более важной задачи, чем определить реальное положение вещей. Он своими ногами обходит весь блок, поднимается на крышу блока спецхимии, откуда заглядывает в развал реактора. Получив смертельную дозу, возвращается с однозначным докладом: реактор разрушен. Ситникову не верят (да, это действительно было). Но зачем придумывать этого мифического солдата, который, окажись он над развалом реактора вместе с Ситниковым, также получил бы огромную дозу? Ну конечно, для художественного эффекта: известно же, что в СССР все героические поступки совершались исключительно под дулами автоматов!

Пока Ситников под дулом заградительного отряда осматривает и оценивает степень разрушений, сериального Дятлова уносит охрана. Люди собираются эвакуировать пострадавших, некоторые падают, прямо с носилками. Один из пожарных корчится на земле. Дятлов всю эту картину наблюдает. Короче до сериального Дятлова только сейчас стало доходить.

Действие переносится в больницу. То как медицинскую помощь оказывали в сериале пересказывать нем буду. Перейду к тому как было в реальности. Старшего фельдшера Т. А. Марчулайте вызвала ночью на работу санитарка. Где-то в 2 ч 40 мин она уже принимала в приемном покое первых пострадавших. Вот что она рассказала о работе в первые часы после аварии:

Ну это как обстояло дело в реальности, возвращаемся к сериалу. Ранним утром академику Легасову (киношному) звонит зампред Совета министров СССР Щербина и рассказывает об аварии на ЧАЭС. Легасов пытается убедить Щербину, провести срочную эвакуацию, но тот запрещает ученому рассуждать о чем-то кроме чисто научных вопросов и кладет трубку.

Сцена полностью вымышлена. И авторы фильма не могут об этом не знать, ведь в своих пленках Легасов (реальный) подробно описывает обстоятельства, при которых узнал об аварии. Случилось это на собрании партактива Курчатовского института, замдиректора которого он был:

А тут вот так, через звонок и лично от Щербины. Молодцы сценаристы, отлично с источниками работали. Ну а нас опять переносят на Чернобыльскую АЭС, где Акимов с Леонидом по колено в воде крутят вентили. Ну а мы посмотрим что было в Акимовым в реальности. К 6 утра было принято решение организовать подачу воды в активную зону через барабаны-сепараторы. Ранее предпринимались попытки открыть отсечную арматуру САОР для подачи воды в реактор, но безуспешно. Было решено проникнуть на питательный узел двумя группами и вручную открыть задвижки. В первой группе были Акимов, Топтунов и Нехаев, старший инженер-механик смены РЦ-1, во второй — Орлов и Усков так же из персонала первого энергоблока. Акимов повёл группу на питательный узел, и там указал какие регуляторы необходимо открыть. К 8 часам регуляторы были открыты, однако общее физическое состояние Акимова и Топтунова к этому времени было уже тяжёлое, вследствие полученных больших доз ионизирующего облучения.

7:45. Потихоньку дошли до БЩУ-4. Доложили — вода подана. Все мокрые до нитки. Сменили со Славой «лепестки», одежду менять не на что. Акимов и Топтунов в туалете напротив, рвота не прекращается. Орлов дал команду Нехаеву: помочь Акимову и Топтунову добраться до медпункта, самому вернуться и сдавать смену.

Акимов утром 26 апреля был отвезен в медсанчасть города Припяти. Оттуда позже он был эвакуирован в клиническую больницу № 6 в Москву. Акимов умер от последствий острой лучевой болезни в клинической больнице 11 мая 1986 года. Вплоть до самой смерти Акимов, пока мог говорить, повторял: «Я все делал правильно. Не понимаю, почему так произошло».

Акимов с первых минут аварии пытался овладеть ситуацией, управлять течением событий. Перед моим последним уходом из БЩУ-4 он сказал мне сокрушенно, что воды в барабанах-сепараторах нет, реактор не управляется, что хуже некуда. Я посетил его в палате клинической больницы в день его рождения. Находясь в тяжёлом состоянии в результате большой дозы облучения (ожог 100 % поверхности тела), он тем не менее интересовался последними сведениями о причинах аварии и заверил меня, что если вылечится, будет заниматься охотой, станет егерем. Он умер, так и не узнав причин случившейся аварии.

Нам показывают, как утром жители Припяти, спокойно занимаются своими обычными делами. Серия на этом заканчивается. Ух и запарился же я с разбором первой серии, надеюсь с остальными сериями сериала дела пойдут намного легче и лучше.

Продолжение следует.....

При написании этой статьи использовались скриншоты сделанные мною при просмотре этого сериала .

Если вам понравилась статья, ставьте лайк, да и на канал подписываться не забывайте.